２０２０

年

７

月

第

３５

卷第

７

期

内江师范学院学报

Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｎｅｉｊｉａｎｇ　

Ｎｏｒｍａｌ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ

Ｊｕｌ．２０２０

Ｖｏｌ．３５Ｎｏ．７

２０１８－２０１９

年中美科幻类型电影的叙事比较

杨

　　　

鹏

＊

（

辽宁师范大学 影视艺术学院

，

　

辽宁

　

大连

　１１６０３３

）

　　

摘

　

要

：

自

２０

世纪

８０

年代伊始的

《

珊瑚岛上的死光

》《

霹雳贝贝

》《

大气层的消失

》

等电影作品谢幕之后

，

国产

科幻电影便步入了

“

休眠

”

阶段

。

进入新世纪

，

随着

《

流浪地球

》《

疯狂的外星人

》

等电影艺术作品相继问世

，

中国科

幻电影又迈入了崭新的阶段

，

且有方兴未艾之势

。

在这种情况下

，

结合社会文化背景

，

立足于众媒时代环境

，

与成

熟的美国好莱坞科幻类型电影作叙事的主题

、

结构与人物之间的比较

，

可以明确两者在叙事范畴的差异

，

以便清晰

自身未来发展的定位

。

关键词

：

科幻电影

；

主题

；

叙事结构

；

人物

；

对比

ＤＯＩ

：

１０．１３６０３

／

ｊ．ｃｎｋｉ．５１－１６２１

／

ｚ．２０２０．０７．０２３

中图分类号

：

Ｊ９０５

文献标志码

：

Ａ

文章编号

：

１６７１－１７８５

（

２０２０

）

０７－０１２３－０６

　　２０１８

年是中国电影新格局形成的丰收之年

，“

这

是中国电影产业化改革的结果

，

社会各界逐渐认知并

尊重电影规律

、

电影价值

，

从而给予了电影更大的题材

空间

、

创新空间和表达空间

。”

［

１

］

在这一年

，

中国电影的

艺术创作砥砺前行

。

在遵循电影档期规律进行创作的

同时

，

结合以往电影市场对观影受众的审美培养

，

中国

电影业对观影受众的认知审美再次进行了详细的调查

研究

，

并不断创作出贴近观众当代视野观感的现实主

义电影艺术佳作

。

到了

２０１９

年起始阶段

，

国产科幻电影仿佛扛起了

中国电影在新年之际进军全球电影市场的大旗

。

两部

改编自刘慈 欣

ＩＰ

热 门 小 说 的 软 硬 科 幻 电 影

《

流 浪 地

球

》《

疯狂的外星人

》

一经上映便好评如潮

，

这让国人不

仅看到了国产科幻电影的苏醒之兆

，

也看到了中国电

影猛然奋进的态势

。

然而

，

我们更应该看到在世界经

济一体化进程的加速时期中再次成为世界各行业领域

内关注的重要焦点话题

———

全球化问题

。

它已经

“

成

为跨国界

、

跨文化

、

跨族群争论的焦点之一

，

也成为学

府和研究机构诸多学科领域的

‘

显学

’

之一

”

［

２

］

１

。

在这

样的时代背景下

，

中国电影更应该明确自身的艺术定

位

，

立足自身的发展环境

，

摆正姿态

，

积极与世界发达

的电影创作团队沟通交流

，

取长补短

，

兼收并蓄

，

以便

为我所用

。

因为在今后的电影艺术创作时期

，“

无论是

‘

大片

’，

还是

‘

艺术片

’，

都已经不能单纯从民族国家的

制作

、

发行

、

消 费 环 境 的 角 度 得 以 全 面 的 理 解

。”

［

２

］

２

国

家与民族之间的文化合作需要让我们形成一套自身的

理论批评体系

，

这种体系的形成有助于让我们防止

“

他

者

”

文化的侵蚀

，

并重新屹立于世界文化之林而不倒

。

因而

，

以国产科幻电影与美国好莱坞科幻电影的基本

叙事作为比较

，

就显得更具有现实意义

。

因国产科幻电影片数较少

，

未能在学术界形成体

系风格

。

因而

，

本文着重以

２０１８－２０１９

年美国好莱坞

在中国大陆上映的科幻电影与当下中国科幻电影进行

基本的叙事比较

，

除去数字科技差距等因素

，

运用观察

与类比研究的方法

，

结合中美相应的社会文化环境

，

分

析近年来两者叙事的主题

、

结构以及人物的区别与联

系

，

以期明确国产科幻电影与较为成熟的美式好莱坞

科幻电影的叙事差异

。

一

、

故事主题

：

机械肉体的灵魂内核

当

“

救赎

”

这 一 主 题 在 科 幻 电 影 的 故 事 中 延 伸 之

后

，

围绕

“

拯救

”

与

“

被拯救

”

的故事主题而形成各式各

样的关于人文情怀的主题来进行科幻电影叙事

。“

当

‘

拯救

’

成为一种话语

，

或者说成为一种文化权利的时

候

，

如何

‘

拯救

’，

以及为何而

‘

拯救

’，

就在精神指向层

　

收稿日期

：

２０２０－０２－２５

　

作者简介

：

杨鹏

（

１９９３－

），

男

，

陕西西安人

，

辽宁师范大学影视艺术学院硕士研究生

，

研究方向

：

类型电影研究与影视文化传播

。内江师范学院学报 第

３５

卷

面构成一种文 化 的 感 召 力 量

”

［

３

］

９０－９６

。

科幻电影的

“

拯

救

”

主要集中于对社会人的生存状态的拯救

，

这在某种

程度上契合了人道主义的导向

。

人类生存状态遭受的

威胁在科幻电影的影像世界中经常会有作茧自缚这一

特征

。

其中

，

人类与自然关系的破裂

，

人类内部之间文

化的对垒以及人类自身创造的科技文明都给予了这一

特征更具强烈的态势

。

然而

，

高科技手段对人物复杂

关系网格的缝合却具有无可比拟的作用

。

它能植根于

人类与生态的交往

、

人类对伦理的遵循以及人类对未

来的幻想等层面

，

让人类对未来世界的憧憬变为可能

。

笔者对

２０１８－２０１９

年在中国大陆上映的

１５

部科幻电

影进行了基本情况的统计

。

经过归纳比较发现

，

这十

五部科幻电影大致可以归结为以下三种主题

：

１．

人类以团结协作的力量对抗世界末日的危机

。

２．

以人类的道德伦理拯救城市边缘的社会群体

。

３．

人类突破冷战负面思维

，

憧憬美好的未来生活

。

第一类科幻电影的主题主要围绕

“

世界末日危机

”

进行影像叙述

。

这种危机的到来在某种程度上归结于

人类对生态的破坏从而导致的

“

自然灾害

”。

人类面对

自然灾害的困境时

，

科技文明不再成为救命神器

。

无

论是中国式还是美国式的科幻电影

，

计算机特效制作

出的星球碰撞

、

火山喷发

、

外来物种入侵等大灾难基本

都决定了地球的生存概率近乎为零

。

这时

，


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