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2020/05

( 总第

746

期)

M OVIE LITEＲATUＲE

我国科幻类型电影创作与工业化发展策略

杨贝贝

( 中国传媒大学 经济与管理学院，北京

100024

)

［摘 要］ 在科幻类电影创作上，我国面临产业经验缺失和市场信心疲软的双重困境，电影

《

流浪

地球

》

的出现不仅适时，亦取得了空前的艺术和商业成就

。“

后流浪地球

”

时代，中国文化语境构建和工业

化发展成为我国科幻类型电影面临的两个关键问题

。

本文通过对

《

流浪地球

》

影片文本和制作案例进行深

度解析，从视听细节的中国呈现

、“

中国故事

”

的

“

经典叙事

”、“

全人类共同价值

”

的立体表达以及精细化

制片管理

、

专业化分工协作五个方面提出我国科幻类型电影的发展策略，为其未来的创作生产提供参考

。

［关 键 词］ 科幻类型片; 电影创作; 电影工业化

［基金项目］ 中国传媒大学中央高校基本科研业务费专项资金资助

。

一

、

绪 论

国产科幻影片

《

流浪地球

》

自

2019

年大年初一

上映之后，在社交网络迅速形成刷屏之势，并最

终斩获

46. 5

亿元人民币票房

。

在海外，

《

流浪地

球

》

是第一部以

IMAX 3D

形式上映的中国电影，票

房突破

500

万美元，成为近五年来华语电影的北美

票房冠军

。《

流浪地球

》

的意义在于不仅弥补了中

国科幻类型电影的空白，验证了中国电影市场对

承载着中国文化价值观念

、

想象奇特

、

场面宏大

、

制作精良的国产科幻类型片的强烈需求，同时也

提供了重视觉效果科幻类型电影创作

、

生产经验，

培养出一批兼具电影工业化思维和专业生产技术

与管理的人才

。

长期以来，由于国产科幻片的缺席，国内学

者对科幻类型电影的研究主要围绕经典好莱坞科

幻大片开展，研究内容主要有类型定义与划分

、

案例解析等，其目的在于通过中外对比，发现中

国科幻类型电影缺位的根本原因，并从我国的电

影市场机制建设

、

类型电影制作观念等方面提出

可供借鉴的国产科幻的发展对策

。

吴振尘在

《

论科幻片的类型定义

》

一文中从科

幻片作为一种类型片的整个历史梳理的基础上对

科幻片的定义进行了尝试性界定

。

沈国芳的

《

观念

与范式

———

电影类型研究

》

借鉴了黑尔曼

《

世界科

幻电影史

》

一书中的观点对科幻片的类型做了较为

清晰的论述

。

刘藩在探讨中国奇幻电影与科幻电

影的不同之处及其创新路径时提出，科幻片以科

学理性前瞻性地进行科学幻想，且呈现的是宏大

叙事，它的虚构世界中各元素之间不存在矛盾，

严格自洽，是具备内部的逻辑统一性的

［

1

］

。

学者

李亚在

《

中国电影缺类研究之科幻片

》

一文，对中

国科幻类型片缺失的原因进行了分析，并指出，

电影传统的生产惯性

、

电影人的知识结构

、

科学

文化环境

、

观众接受习惯等诸多因素影响并制约着

中国科幻电影的发展

［

2

］

。

金丹元

、

张咏絮在

《

一种

不该被

“

忘却

”

的类型电影

———

对中国科幻电影实

际上的缺席之思考

》

一文中，深入总结了科幻电影

的魅力，详细阐述了国产科幻电影的尴尬境地，

并从意识形态的历史局限

、

功利主义的创作态度

和好故事缺乏三个方面解释了中国科幻片缺席的

原因，并从宏观角度提出了相应对策

。

除此之外，

国内学者对

《

寻龙诀

》《

唐人街探案

2》《

捉妖记

》《

狼

图腾

》

等国产大片或中外合拍片在电影工业化方面

所做的努力和取得的成果进行了较为详细和系统

的解读，从研发创新

、

重视效样本

、

项目化运作

与管理等层面总结了中国电影工业化的若干成果，

为科幻类型电影的工业化发展提供了参考

。

总体来讲，由于研究样本的缺失，学界关于

我国科幻类型电影的研究重点基本停留在总结国

外经验

、

分析国外影片或具有中国元素的科幻合

拍片以及探讨国产科幻片缺席的原因等层面，以

020XUESHULUNTAN

学术论坛

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国产科幻电影为研究对象，对电影的立意

、

创作

、

拍摄

、

后期及数字视效等制作过程开展的研究尚

待深入

。《

流浪地球

》

的出现为国内学界开展国产

科幻类型片的研究提供了样本，同时电影类型学

、

叙事学及电影工业化理论为

《

流浪地球

》

案例的深

度解析提供了理论指导，也为我国科幻类型电影

指出了独特的发展路径

。

二

、

国产科幻类型片的发展困境

( 一) 科幻类型片的类型特征

据考证，中国科幻文学始于晚清，因而有

“

百

年中国科幻

”

之说

。

［

3

］

然而

2000

年之前，我国科幻文

学到科幻影像的转化成果乏善可陈，包含科幻元素

的影片数量虽有所增多，但质量却未见大的提升

。

2006

年，号称中国首部

3D

动画科幻巨制的

《

魔比斯

环

》

最终仅以

300

多万人民币的票房惨淡收场，

《

长

江

7

号

》《

机器侠

》《

全城戒备

》《

未来警察

》

等影片也

始终未摆脱科学设定

“

元素化

”

的痼疾

。

科幻片，作为一种类型片，有其独特的类型

定义和特点

。

沈国芳在

《

观念与范式

———

电影类型

研究

》

一书中关于科幻片的定义，基本包含了科幻

电影作为一种类型电影应该具备的科学性

、

想象

性

、

虚拟性

、

故事性等特征，故本文以此为基础

展开科幻电影类型特征研究

———“

科幻片是以已经

揭示和尚在揭示中的科学原理为基本依据，通过

艺术家的神奇想象，在营造的幻想虚拟世界中，

展现某一戏剧性事件的影片

。”

［

4

］

虽然国内外学者

对科幻电影的类型标准并没有清晰的界定，但是，

学界以及资深

“

科幻迷

”

就科幻电影的类型特征基

本达成了以下共识:

首先，科幻电影基于一定的科学原理或科学

设想创造一个迥异于日常生活的，自律

、

自洽的

虚拟世界并赋予这个世界以完整

、

系统的生活逻

辑和崭新的世界观，同时，崭新的世界设定对推

动故事的发展

、

戏剧冲突

、

人物的成长起到动力

学作用; 其次，叙事时空常界定于幻想中的未来

宇宙

、

太空，具有超前性和未来性，能够反映艺

术创作和想象的科学理性，具有一定的科技前瞻

性; 再次，科幻片通常聚焦于拯救人类

、

生命至

上

、

正邪对抗等宏大主题，表现人类社会底层情


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