权威的建构与消解:

论科幻纪录片的影像话语

侯 洪 王卓尔

［提要］“科幻”带有强烈的未来属性，而“纪录”则无法摆脱历史的面向，科幻记录片不仅将过去与未来、虚构与

纪实完美融合在同一个叙事空间，还通过显影未来的方式，透露出对未来科技、政治和文化意识形态领域的权

力争夺野心。通过借鉴福柯等学者的话语分析方法，本文拟分析具体的几部影像作品的逻辑结构，从而挖掘出

在科幻与纪录相结合的影像文本中，话语构建的修辞策略和体制位置，话语如何发挥其真理效果，以及权威的

构建受哪些因素的干扰等，从而进一步确认这类独特的影像作品所具备的文献价值。

［关键词］话语分析; 科幻; 纪录片

中图分类号: I206． 2 文献标识码: A 文章编号:1004—3926( 2020) 03—0178—07

作者简介: 侯洪，四川大学文学与新闻学院教授、博导，研究方向: 新闻传播学、影视艺术学; 王卓尔，四川大学文学与

新闻学院博士研究生，研究方向: 艺术学理论、戏剧与影视学。四川 成都 610065

在本文论述开始前笔者先将考察对象的范围

和概念做一厘清。我们惯常欣赏的科幻片是遵循

物质同一性原则( 即不涉及鬼神、巫术等超自然精

神力量) ，建立在逻辑合理性基础上的虚构影像作

品，它的叙事动力在于未曾真实发生的，“或是发

生在未来、过去或二度创造的世界中的事件、科技

或社会。并因现实性、可能性、概率性及作者意图

的不同”

［1］( P． 8)

而呈现出不同的特征。此外，有一

类作品内容虽为科幻题材，如《詹姆斯·卡梅隆的

科幻故事》( James Cameron\'s Story of Science Fic-

tion，2018) 或 BBC 出 品 的《科 幻 真 史》( The Ｒeal

History of Science Fiction，2014) 等，从内容上来讲，

科幻( 包括理念和文艺作品) 被当作题材和被摄对

象; 从形式上而言，它们采用对话、采访和口述的

形式，符合比尔·尼科尔斯关于“参与模式”纪录

片的定义，但它们始终是描述既定事件或已面世

的科幻作品，无可避免带有一种历史属性，不属于

笔者考察的范围。

笔者要考察和关注的对象，如下文将要提及

的具有代表性的影片，是用科幻的眼光和符合彼

时社会、文化以及意识形态逻辑的态度关注尚未

发生却有可能发生( 对于拍摄时代而言) 的事件，

另辟蹊径采用了纪录片拍摄模式创作———既不属

于探讨现实社会已证明的科学理念的科教片，又

不同于传统的遵奉非虚构的“真实”与“再现”、面

向历史或既定事实的纪录片，他们的内核属于科

幻作品，笔者暂且将其描述为科幻纪录片。这类

作品在科幻文艺作品、数字技术、互联网及新媒体

等多重推力下，依托于科技的突飞猛进和后现代

哲学及美学观念的变迁而被创作出来，具备科幻

内核、且真正面向未来( 而非历史) ，不仅模糊了

“虚构”与“纪实”的边界，让过去、现在与未来在

后现代历史叙事空间内相互缠绕，还为科幻题材

的影视作品和纪录片的拍摄方法都开拓了更大的

创作空间和可能，理应引起学者们的关注和重视。

一、话语分析: 批判性的影像研究方法论

话语( Discourse) 最初多用于语言学领域，是

“构成一个相当完整的单位的语段( Text) ，通常限

于指单个说话者传递信息的连续话语”

［2］( P． 199)

。

法国学者米歇尔·福柯( Michel Foucault) 从知识

考古和谱系学角度入手，拓展了话语研究的文化

维度，认为其是“可个体化和被调节的实践”，并强

调其为意义结构的组成方式。在各种意义组成的

过程当中，人类主体被建构出来，并被各种惯行和

建制所定义。话语研究的范围被不断的扩延，以

至于在 20 世纪 60 年代以来频繁被学者提及，成

为了人文社会科学领域备受重视的概念。英国学

者吉莉恩·罗斯( Gillian Ｒose) 在研究视觉文化与

观看的方法时，通过对福柯等多位学者的研究进

行介绍和总结，将话语分析列为重要的批判性的影像研究方法论之一。

话语具备特殊的意义，它既能描述出构架事

物是如何被思考的，又涵括人们基于这种思考而

做出的行为方式，作为“一种对世界的特殊知识，

型塑了世界如何被了解，以及世界上的事物又是

如何受到处置。”

［3］( P． 216)

同样，影像作为一种话语

构建，展示人们对社会和世界的认识，也会受相应

的视听语言系统和某种观念系统的规约，在具体

的文本之中也包含了诸种论述所构建的话语形

式，并由这些不同而具体的话语形式构成一定的

观念系统，从而形式与系统互为关联，相互型塑。

话语的形式构成( 即话语形构，discursive forma-

tion) 是话语中意义彼此联系的方式，要对其进行

分析，则必须要注意到话语中各部分的关系并理

解其中的规则，例如话语组成的秩序、话语的修辞

组织、话语间的关联和位置、功能和转变等。

此外，话语既然是一种规训的形式，则必然会

跟权力有所联系。福柯认为话语的力量来自于其

生产力，它规定主体“用特定的方式思考和行动，

但不全然是压制性( repressive) 的……相反，话语

生产出人类主体，我们对自我的感知乃经由话语

的运作，包括对象、关系、地点和场景也是如此: 话

语生产出一个如自己所理解的世界。”

［3］( P． 218)

在话

语与权力彼此交叠、权力渗透入话语的过程中，那

些最能够生产出社会效果的话语，开始假定和宣

称其生产的知识就是真理。而一些研究摄影的历

史学家就认为，照片影像的现实主义并非由技术

而产生，它们利用了特定的真理范型( regime of

truth) ，即生产并主张某种真理，并随着历史而变

更的一种模式，宣扬照片是一种真实发生过的、事

实存在的证据。这样的看法与笔者拟探讨的几部

影像文本的生产目的以及它们如何对观众造成影


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