2020

年第

6

期

在中国互联网和科技媒体风靡一时的美国学者

凯文·凯利 （

Kevin Kelly

） 围绕科技与人类社会关

系撰写了预言科技发展的三部曲 《失控》《科技想

要什么》《必然》。有不少业内人士将这三部曲视为

互联网科技发展的风向标。也有文化研究者将其与

刘慈欣的科幻文学地球往事三部曲之《三体》系列

进行类比，认为两者都承担着“文明架构师”的角

色。刘慈欣的作品在批评的范畴里受到文学界的讴

歌的同时也饱受诟病。近年最受争议的 《三体

3

：

死神永生》 获得了第九届全国优秀儿童文学奖

①

，

将科幻文学的分类范畴推到了话题中心。本文试从

对中国科幻文学研究的研究综述出发，考察中国科

幻文学的双重存在方式及理论溯源，即对赛博文

化、赛博空间的哲学内涵分析，进而厘清赛博空间

与科幻文学存在方式之间的嬗变，为科幻文学的创

作提供一种可能的理论视角。

一 中国科幻文学研究综述

作为中国科幻研究先驱吴岩教授说过：“中国

人一直期望按照自己的思路阐释科幻文学。”

②

这句

话透露出中国科幻文学异军突起后在世界科幻文学

里寻找身份的阐释焦虑，或者说中国科幻文学在自

我定位上寻找一种合法性。在中国知网的搜索平

台，围绕科幻主题的研究文章从

2015

年 （《三

体》 获奖） 以来约

6000

余篇，科幻文学研究热潮

赛博空间：

中国科幻文学的一个批评语境

◎

钟 舒

摘要：中国科幻文学的百年发展至今都未脱离作为“亚文类”的尴尬境地。中国科幻文

学存在双重形式，即主流科幻文学与网络科幻文学。后者的迅速崛起是赛博文化的现实反

映，亦是文学媒介化的必然。赛博空间是赛博文化的集中体现，中国科幻文学研究批评亟需

理论的溯源，赛博空间提供一种技术哲学之思与媒介迭代之维，或将成为一种批评的语境以

此回应中国科幻文学的种种表征。

关键词：中国科幻文学；科幻小说；网络文学；赛博空间；媒介

194

DOI:10.19290/j.cnki.51-1076/i.2020.06.029的兴起引起了文学界的广泛关注。这些研究主要围

绕科幻小说、科幻电影、科幻文学、科幻片、科学

幻想、三体、刘慈欣、流浪地球、好莱坞等关键词

展开。就研究中国科幻文学的方法而言，比较视野

较为常见。笔者梳理了几对核心关键词组，例如

“科幻文学与纯文学”“科幻与现实”“科学性与文

学性”“国家理想、科学启蒙与现实回归”“日常性

与想象性”“民族主义与世界主义”“警示与疗愈”

“现代性焦虑与科幻想象性”“中国科幻与科幻中

国”“中国想象与未来视野”“现实境遇与中国经

验”等等。这些反复出现在研究中的对比词组显示

出科幻文学具备一种充满矛盾感的张力，既是一种

对现实的客观审视，又彰显出一种对现实疏离

（

Estrangement

） 的 陌 生 化 认 知 。 正 如 沃 尔 海 姆

（

Donald A.Wolheim

） 提出

,

科幻是幻想小说的一个

分支，但是，它不是对今日知识的反映

,

而是由读

者对未来某时间或过去某不确定点上的科学可能性

的认知性喜悦作为回报的。

③

这说明，现实与想象

形成的巨大张力是科幻文学作品的基调。以上关键

词都围绕中国语境展开，中国科幻文学的研究与科

幻现象本身引发的热潮存在着严重的偏差，对本土

科幻文学的评论较少，且停留在与本土主流文学的

比较分析，是一种大文学范畴内的单一性封闭回路

评价，缺乏相应的跨学科视野及批评理论的介入。

围绕中国科幻文学、科幻小说的研究文章，大

致可以分为四类：第一，以梳理中国科幻文学线性

发展史为主，例如，李广益的《史料学视野中的中

国科幻研究》 以史料学的视角考察中国科幻文学

史，并依据史料将中国科幻文学史分为五个阶段，

展示了近百年以来中国科幻文学孜孜不倦的追求。

王洁的《中国科幻文学的发展历程及三大走向》追

溯了中国科幻文学理论脱胎于苏联的科幻理论，在

定位上的驳杂以及为中国科幻文学发展趋势给出了

三大走向：向世界话语靠拢的正统科幻文学、留驻

在儿童文学阵地的少儿科幻和蓬勃登场的“泛科幻

概念”。詹玲从 《启蒙视野下的中国科幻小说发展

流变》探讨了中国当代科幻小说的几次转型与科技

历史、现代性启蒙之间的必然关系。

第二，中国科幻文学的亚文学性受到关注，海

外学者宋明炜在美国现代语言协会 （

MLA

） 年会的

科幻小组上发言，“就在短短三四年间，中国科幻

小说迅速成为中国研究领域最繁荣的亚领域之一。

诸如美国现代语言协会 （

MLA

）、亚洲研究协会

（

AAS

）、美国比较文学学会 （

ACLA

）、美国中国比

较文学学会 （

ACCL

） 等主要的学术会议都聚焦在

中国科幻小说上。”

④

这表明中国科幻小说已经成为

现代中国文学研究发展最迅速的亚领域。此外，围

绕科幻与文学论争的探究有科幻文学的先锋性 （岳

雯 ，

2019

）、 科 幻 性 与 文 学 性 的 张 力 （王 荟 ，

2019

）；强调科幻文学的警世与疗愈功能 （韩松、

孟庆枢，

2020

）；强调科幻小说的文学性和审美性

（任一江，

2018

），给予了科幻小说以“人类文学”

“科技文学”“观念文学”和“推演文学”四副面

孔。吴岩系统阐述和建设了中国科幻的理论与学科

体系，并于

2011

年出版了 《科幻小说论纲》，将科

幻文学与后现代经典理论结合，对当代中国科幻小

说进行了理论层面的表述。

第三，中国科幻文学研究多以经典科幻文学作

品和科幻作家为研究对象。诚然，就中国知网以

《三体》、刘慈欣为主题的文章分别是

139

篇和

638

篇。在谷歌浏览器上关于刘慈欣及《三体》系列的

相关搜索词条高达

50

万条。其次是著有交通系

列、“医院三部曲”的科幻作家韩松，以 《北京折

叠》成名的郝景芳以及新生代科幻作家群体较为受

到学术界的关注，但评论声音都微乎其微。海外学

者纳檀霭孙、吴定柏与帕特里克·墨菲等则侧重聚

焦中国科幻小说的现代性与启蒙性。

第四，新近对媒介文学、网络文学与网络科幻

文学的研究评述增多。黄鸣奋的《网络文学评论的

科幻视角》认为用理解科幻文学的方式理解网络文

学背后实际是数字时代媒介化进程的必然。鲍远福

的 《新世纪网络科幻小说的现实境遇与中国经验》

强调了中国网络科幻小说的审美性与民族性特征。

单小曦的著作 《媒介与文学》 用近

80

页论证了网

络文学的媒介背景、数字文学的生产类型与内涵、

审美特征以及中国网络文学与媒介革命之间的必然

联系，为网络科幻文学提供了丰富的理论与实践论

证。在文学研究领域，围绕中国科幻文学作品的翻

赛博空间：中国科幻文学的一个批评语境

1952020

年第

6

期

译策略与外译现状也受到相应的关注。例如，梁昊

文的《中国当代科幻小说外译及其研究述评》表明

以刘慈欣、童恩正、叶永烈、陈楸帆为代表的

18

位中国科幻作家的作品被翻译成多种语言，其中有

14

位作家的作品存在“同一部作品，多语种译文”

的情况。中国科幻文学期待更多语种、语境下的阐

释和评论。

二 中国科幻文学的双重存在方式

综上可以看出，科幻文学作为一种类型文学近

年获得的关注首先是主流科幻小说，其次是网络科

幻文学。这两种科幻文学的存在方式本质上折射出

文学在新媒介渗透下的“后语言学”转向。文学的

存在方式体现了文学的生存现象，学术界最早提出

“文学存在方式”的是朱立元先生，他提出文学存

在于作家、作品与读者之间。

⑤

当下文学活动发生

的语境之一是互联网，更倾向于互动式的动态交往

模式。中国科幻文学目前面临双重媒介，即印刷媒

介与互联网媒介。两种存在方式分别由新旧媒介决

定，新媒介是基于传统文学在互联网上实现的一种

超现实乃至拟像的文学生产活动。因此，当下的文

学存在方式可以被视为发生在赛博空间 （

Cyber?

space

） 现象下的嬗变。

当下中国科幻文学存在三个明显的发展困境与

迷思：第一，就中国科幻小说研究而言，近百年来

的史料正在陆续挖掘之中，阶段性研究成果突出了

科幻的启蒙性特征和技术乌托邦特质是科幻小说中

国模式线性发展的主要诱因。第二，中国科幻文学

或是一个伪命题，刘慈欣的《三体》系列以单枪匹

马之力将中国科幻文学带到了世界科幻文学中心，

正是因为他去标签、去身份化的写作方式，站在一

种世界公民的角度，思考整个人类与宇宙文明的关

系，如此忧古怀思兼具磅礴气势的书写格局收获了

来自世界各地科幻迷的热捧。第三，中国主流科幻

文学面临创作来源的衰落是一个不争的事实。过去

科幻小说创作门槛较高，大家耳熟能详的科幻作家

刘慈欣、郝景芳、杨平、韩松大多有着工程师、科

学家、天体物理专业、新华社记者等背景和社会资

源，这在科幻创作中占据着首要地位，这也是科幻

文学曾经被定义为精英文学的重要原因。

目前科幻文学并未脱离“亚文学”的局面，但

在网络上却呈现出精彩纷呈的样态。科幻小说的兴

盛，网络科幻小说在文体类型、叙述方式、话语范

式和艺术经验的探索中取得了可喜的突破，构建了极

具时代特色与中国气派的文本谱系和批评方式。

⑥

网

络文学催生了网络科幻小说的流行，受到互联网的

媒介惠顾，其受众普及性远高于出版物。学者黄鸣

奋进而从网络文学中窥视到了“科幻”的特征，

“科幻之所以成为网络文学评论的一种视角，是由

于它具备对网络文学的独特定位，包含了评价网络

文学的独特参照系与尺度。”

⑦

就文体的意义而言，

网络这个媒介造就了网络科幻文学；反之，网络文

学因互联网这个新媒介具备的超文本、超链接、交

互叙事等媒介特征而产生了一种接近现实又与现实

保持疏离的“科幻感”，这就是当前意义下，需要

追溯赛博文化、赛博空间与日常现实的重要原因之

一。《新京报书评周刊》 在

2020

年第一期围绕“中

国百年科幻狂想曲”专题系列讨论了这个问题。今

日中国科幻已涵盖从黄金时代、新浪潮、赛博朋

克、科幻现实主义到惊奇冒险、架空历史、日系清

新等世界科幻所有风格，而最近四十年里，中国科

幻的素材库也从几条公理、几本译著，扩展到影视

音游全媒体。

⑧

据环球网报道，

2020

年 （第十九届） 中国互联

网大会报告，截至

2019

年底，中国移动互联网用

户 规 模 达

13.19

亿 人 ， 占 据 全 球 网 民 总 规 模 的

32.17%

。

⑨

而据中国互联网信息中心发布的 《第

44

次中国互联网络发展状况统计报告》显示网络文学

用户数量已达

4.55

亿，五成以上网民都是网文读

者。此外，中国音像与数字出版协会发布的《

2018

中国网络文学发展报告》显示，国内网络文学创作

者已达

1755

万。截至

2020

年

7

月

30

日，在起点中

文网上可以看到一部名为《全球诸天在线》的时空

穿梭题材的网络小说目前在网络发布累计文字已达

到

437.89

万字，包含了

1331

章。这对于依赖传统

出版业的文学创作者来说是无法想象的。今天发生

在网络上的赛博文化现象已经脱离了纯粹文学文本

196的牵绊，依托互联网媒介，文学的生产、传播呈现

出一个复合型的符号文本样态，数字文学的特征理

应更符合传播学和媒介学特征。

三 科幻文学现实的棱镜：赛博空间

新媒介导致的研究转向几乎是目前所有人文学

科都面临的一个事实，“网络文学作为世界性数字

文学的一个发展阶段和主打类型，不仅理应存在，

而且已是世界范围内中的事实存在。”

⑩

这个事实作

为一种现实的棱镜，就是我们称之为赛博空间的哲

学符号。赛博空间被作为一种哲学符号存在，和其

已经被广泛运用到人文领域的各种研究之中有关，

尤其是艺术、电影与文学创作。即便如此，这个耳

熟能详的词语却在中国科幻文学研究之中少被提

及，笔者认为其原因在于：一方面，赛博空间曾经

被作为科幻文学书写中的虚拟题材存在而被讨论，


试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。