XINＲUISHIDIAN

新锐视点

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中国科幻片叙事性的跨媒介研究

司纪中

( 仲恺农业工程学院何香凝艺术设计学院，广东 广州

510225

)

［摘 要］ 中国科幻电影在叙事情节上虽然受到美国好莱坞大片的影响，但其叙事结构有着强烈的

“

民族性

”。

在后现代美学在电影中反

“

英雄主义

”

和

“

淡情节化

”

中，中国科幻题材电影在叙事方式上形成

一种跨媒介，多重空间审美成为其主要转向

。

本文基于对中国科幻电影叙事性进行研究，表明在叙事的

跨媒介中形成抽离视觉审美后视觉镜像的转换

、

镜像设置中的民族特色与转换于多重空间与叙事审美之

间，共同构成中国科幻电影叙事性跨媒介特点

。

［关 键 词］ 中国; 科幻电影; 叙事性; 跨媒介

［基金项目］ 广东省高校优秀青年创新人才培养计划资助项目( 项目编号:

KA13412N

)

。

在我们今天的电影叙事方式中，随着科学技

术的进一步发展，我们人类在审美上已经发生了

重要变革，后现代美学的介入除了视觉上瞬间的

震撼之外，在内心审美接受上也发生改变，尤其

是近几年的人工智能的研发，机器人可以代替部

分基础的工作

。

人工智能

、

生物科技的介入已经

开始逐渐挑战我们人类物性的纯粹性，

“

赛博格

”

人类开始进入人们的视野，人们已经进入了

“

后人

类

”

时代

。“

科幻片

”

是人们对未知太空以及人类自

身的新探索，镜像感的语言表达，人性的关照等

这都是其他电影题材所不能考虑的，形成自我的

审美判断法则，电影的虚拟镜像与后期的加工制

作共同构成了科幻电影的叙事方式，在这其中确

立人的主体性原则

。

中国

“

科幻电影

”

在电影史上

仅存在十余年，无论是之前的

《

六十年后上海滩

》

还是这两年的

《

流浪地球

》

，都充分地反映出了中

国人不断探索自身本身媒介叙事，企图通过科幻

的镜头表现方式来表达人类对美好未来的设想和

怀念

。

当然，目前的中国与六十年前的中国是完

全不一样的，他们各自的审美叙事随着环境的改

变而发生改变，人的个体审美与周围的环境有着

密切联系，在互联网充斥下的后美学时代，人们

随着日益强大的武器开始对自身进行探索和理解

。

克罗齐认为

“

知觉即表现

”

，人的审美是知觉与视

觉的统一体，科幻叙事电影是超越了人们目前现

存的视觉经验，单纯地从人们内心知觉审美情感

出发，利用科技和后期制作来引起人们视觉情感

的震撼

。

我国的科幻电影相比美国科幻大片则更

加具有民族性，塑造的视觉审美更能够被我们大

众所接受，其主要原因是我国科幻电影在叙事情

节上使用多种媒介，形成一种视知觉审美的

“

共

振

”。

一、抽离多种视觉审美力后视觉镜像的转换

虽然我国之前也拍摄过很多电影和电视剧都

采用科幻的手段，如

《

天龙八部

》《

西游记

》《

东游

记

》

等，在

《

天龙八部

》

等影片中金庸叙写了很多武

功高强的大侠，他们为了江湖道义和百姓的正义

维护江湖的和平

。

虽然剧本的文本是金庸叙写的，

但导演通过自我审美之后用视觉呈现的方式展现

给观众，实质上就是对视觉审美的暂时超越，

“

降

龙十八掌

”

与

“

九阳神功

”

等这些上乘武学在我们现

实生活中是不存在的，乔峰能够拥有

“

降龙十八

掌

”

并且能够成为丐帮帮主是生活在下层劳动人民

037|

2020 /02(

总第 7

43 期)

M OVIE LITEＲATUＲE

内心的渴望，他们希望社会能够和平，百姓能够

安居乐业，失去权力和利益之争追求大同社会

。

由于三十年前科学技术的落后，很多科幻镜像并

不能够达到，只能通过现实造景和后期简单制作

达到视觉上的审美，观众只有通过自己内心审美

想象构造出新的视觉镜像，满足人们内心对仙侠

小说的追求，虽然有许多的瑕疵，但是这种审美

意识已经开始觉醒，武侠电影叙事只是双向型的，

从现实视觉构造与后期简单制作转向观众的内心

审美

。

2019

年的

《

流浪地球

》

在情感表达和情节叙事

上相比之前的科幻题材有了质的飞跃，

2019

年被

称为是中国科幻电影元年，无论是故事情节叙事

还是在审美制作上都突破了美国好莱坞电影的限

制，在审美上具有中国民族特有的审美情节

。

如

在剧情叙事中有这样一幕，吴京饰演的父亲刘培

强为了拯救地球，不接受地球安全局的指令强行

从太空舱当中脱离出来，儿子并不理解父亲的良

苦用心，在地球上儿子一方面叛逆，一方面率领

自己的小队阻挡木星大气层对地球引力的作用，

在影片中通过长焦镜头和特写的摄影方式来切换

人们的视角

。

这一画面就典型地塑造了中国科幻

片在镜像中的审美力

。

画面中的冰层

、

机械

、

火

箭与动力舱等，这些为了装扮太空的设备首先就

有中国文化特色，古有女娲补天与精卫填海的神

话故事，而

《

流浪地球

》

中人们为了躲避地表上零

下百摄氏度的低温，向地下深挖几十公里，在地

下生活，通过传送站将其送出去，这是第二个中

国审美特性

。

第三个是刘培强为了能够拯救地球，

违背指令从太空舱当中逃脱出来，独自贺驶自己

的飞船冲向木星，利用引起木星反应堆的爆炸反

冲力阻断木星大气层对地球大气的引力，将地球

的运行轨道推向偏离，阻碍地球与木星发生碰撞，

这种大无畏的牺牲精神正是我国优良传统文化下

的真实写照

。

第四个是画外音的设置，刘培强在

太空中选择牺牲自我时放置了一段钢琴曲，这段

钢琴曲通过外音声响转换，给人一种空旷磅礴之

感，让观众能够真实地感受到这就是来自太空的

音乐，这种画外音的设置在空间氛围凝造上恰恰

让这部剧达到了高潮，美国好莱坞大片一直以来

都是以迅速的视觉切换和强烈的科技厮杀来强调

科幻的叙事情节，

《

流浪地球

》

则采用画外音的叙

事方式，利用温和的钢琴曲来叙事伟大无畏的精

神，以微观的叙事情节展现庞大的精神动力，这

与好莱坞电影在叙事上是相反的

。

由此，中国科幻电影在叙事的跨媒介上第一

个特点就是多种视觉审美的转换

。

观众作为电影

审美消费上主要消费者，因此，电影所蕴含的审

美叙事必须符合大众的审美性

。

虽然互联网的介

入让当代中国人接受了很多西方的审美教育，但

是从根本上中国的审美还是含蓄唯美的，那种充

满血腥暴力的审美只能带来视觉上的震撼，并不

能从内心深处引起人们的审美共鸣

。

这种视觉与

知觉之间的审美切换，仍然是中国传统文化之间

的审美作为标准的，

“

赛博格

”

的机械审美并不能

成为中国科幻电影叙事情节的主要呈现

。

二、多重镜像设置的中国民族特色转向

前面提到中国科幻电影在叙事审美上与好莱

坞大片有所不同，在影片镜像设置上具有中国民

族特色

。

在

《

天龙八部

》

中，丐帮帮主乔峰从小父

母被追杀，母亲被杀死父亲受伤逃离，从小寄养

别人家后来修得无上神功

“

降龙十八掌

”。

这种镜

像的设置实质上是影射了改革开放环境下，父母

下海经商，儿童留守家园现象，从乔峰的个人情

感体现出当时艰苦的环境下人们依然努力生活的

精神，在衣服服饰上，乔峰选择满族的装扮样式，

既符合当时的社会现状也衬托出大侠精神等

。

这

些多重镜像的设置在形象上虽然缺少当代科幻电

影之中高超的科技，但是在镜像设置上无不体现

中国民族文化特色

。

又如在

《

流浪地球

》

电影中，

我们看到其中多重镜像中都涵盖了中国重庆

、

杭

州与上海等大城市的标志性建筑

。

我们大胆设想

一下，真的在地球快要灭亡的时候我们中国这些

城市标志性建筑还能够屹立不倒吗? 答案肯定是

不可能的，但就是这种镜像的设置，让冰天雪地

的地球表面能够存在祖国母亲故乡之情，是家园

之情的象征

。

还有一个典型的镜像，就是这种在

充满

“

福

”

字的大年初一，选择这个时间流浪显然

有着深刻用意

。“

福

”

字在中国自古就有团圆团结

的意思，在大年三十之时是中国的信念，这在世

界当中是独一无二的，外出的家人在这个时候回

家团圆，在整个充满喜庆的日子当中却爆发了地

球灾难，这种毁灭是

“

家

”

的毁灭，是远处流浪之

人

“

思乡

”

之情的奠基

。

因此，中国当代科幻电影

在叙事镜像当中并不会落在逃离居住的适合区，

而是将故事的情节落脚在父子情与责任身上，他

们共同肩负起维护自己家园的责任，这与西方以

科幻暴力为主的科幻片有着本质的区别

。

近年来美国的科幻大片对我国的电影影响较

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大，特别是在后现代美学下的后人类时代，大量

科学技术充斥着我们的生活，机器人及赛博格的

创造已经逐渐代替现实人操作一些基本的工作，

将人逐渐从物质的劳动束缚当中解放出来，向实

现人的自由而解放的道路上又迈进了一步

。

但同

样的，机器人与赛博格的创立，通过电子控制的

机器人逐渐对人的伦理和生活提出了挑战，同样

是一把双刃剑，如果人们不能对科学技术加以正

确的控制，那么我们的家园迟早会被破坏，一旦

被破坏，那就是我们整个人类的灾难

。

这些镜像

和叙事性的再现实质上就是我们中国科幻电影在

故事情节上

“

民族性

”

的典型体现，随着后人类美

学对观众审美深入影响，中国科幻片也会逐渐走

向国际化，具有

“

博爱

”

民族精神的科幻电影也会

成为中国新电影中的重要环节

。

三、多重空间类型和叙事之间的跨界

科幻电影与很多都市电影与伦理电影不同，

它们在叙事情节上多采用倒叙或线性叙事结构，

呈现出一个完整的故事情节，形成一个完整的叙

事美学

。

科幻电影为了避免观众所熟悉的都市审

美，通常采用多种空间类型来引起人们审美上的

最熟悉的陌生感，让科技的塑造来拉开人们内心

的审美激情

。

电影

《

流浪地球

》

在情节叙事上采用

地球地下空间

、

地表空间

、

太空飞船与木星与地

球的大气层这四重空间审美叙事，连接他们之间

的是刘培强与儿子之间的爱与责任，无线电通话

与核武器反应堆塔这种方式实现

。

当这部剧呈现

在我们眼前时，我们似乎只沉浸在剧情之中看到

各种玄幻科技在剧情中的展现，但我们通过故事

情节的深入可以发现实质上在人与物之间蕴含着

空间关系

。

著名电影理论家托马斯认为:

“

空间

关系是一个成规划的场所或环境类型: 它是事件

和人物类型会聚的独特场所，它是由影像不断重

复而获得特殊的重要性

。”

矛盾是成为电影产生的

必要条件，科幻电影虽然与其他电影在情节叙事

上不同，仍然是以情节矛盾产生为标准，故事中

的人物形象和情节安排都以此为代表，在他们之

间形成叙事关系

。

美国的好莱坞大片在科幻电影

情节叙事上主要有两大类型，一种是以

“

地球人

”

与

“

外来种族

”

进行抗战，在正义上往往是

“

外来

种族

”

，而

“

地球人

”

扮演的往往是非正义的，有

时这两种角色扮演会发生互换，通过这种矛盾来


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