作为最年轻的茅盾文学奖得主，作家阿来在文

学创作上取得的成绩已经得到了读者和研究者的

认可，但是他对中国科幻文学的影响却并未得到充

分的肯定。造成这样的结果一方面是因为中国科

幻文学长久以来的边缘地位，阿来在主流文学创作

所取得的成就遮盖了他为中国科幻文学所作出的

贡献；另一方面则是阿来本人并未在科幻创作领域

进行深耕，而是更多地进行一些基础性工作，导致

他的影响被忽略。实际上，阿来在中国最为重要的

科幻杂志《科幻世界》担任主编多年，他的文学观念

与审美趣味等都深深影响了中国科幻文学的发展

走向。

阿来对中国科幻文学的影响既体现在他努力

改变中国科幻文学所处的边缘地位，推动其向主流

文学圈靠拢；也体现在他尝试扩展中国科幻文学的

边界，吸引更多的读者。他把理想主义精神和对文

学市场的认识结合了起来，不仅创造了《科幻世界》

杂志社辉煌的十年，也迎来了中国科幻的黄金年

代。因此在中国科幻“爆红”的今天，十分需要对阿

来在中国科幻史上的地位进行一个客观的评估。

一、创造契机，让中国科幻向主流文学“取经”

阿来于

1997

年进入《科幻世界》杂志社成为一

收稿日期：

2020-08-29

基金项目：

2020

年度教育部人文社会科学研究规划基金项目“作家驻校制与文学教育的变革研究（

1990

—

2020

）”（项目号：

20YJA751023

）、

2019

年度国家留学基金委资助项目阶段性成果。

作者简介：吕兴，女，土家族，湖北恩施人，武汉大学文学院博士研究生，主要研究方向为科幻文学。

论阿来对中国科幻文学的影响

吕 兴

（武汉大学文学院 湖北武汉

430071

）

摘要 阿来在中国最为重要的科幻杂志《科幻世界》担任主编多年，他的文学观念、审美趣味都深深影响了中国

科幻文学的发展走向。文章通过梳理阿来对科幻文学的态度和认知，评估他的思想对中国科幻文学的重要意

义。他努力改变中国科幻文学所处的边缘地位，推动其向主流文学圈靠拢；尝试扩展中国科幻文学的边界，吸

引更多的读者；把理想主义精神和对市场的认知结合起来，不仅创造了《科幻世界》杂志社辉煌的十年，也迎来

了中国科幻的黄金年代。他重视主流文学的经验，也不曾轻视其他类型文学；他强调科幻文学的文学性，也不

曾忽视其趣味性；他欣赏传统科幻所具有的鲜明的特性，也不排斥具有模糊性的科幻作品。他以一种自由而

开放的态度，促使中国科幻打破了自身的疆界，拥有了更多突破和创新的可能。

关键词 阿来；打破边界；主流文学；科幻文学

DOI:10.16249/j.cnki.1005-5738.2020.04.014

中图分类号

I207.42

文献标识码

A

文章编号

1005-5738

（

2020

）

04-102-009名编辑，

1999

年成为该杂志社的主编。要理解阿

来与中国科幻的关系，就必须了解《科幻世界》这本

杂志在中国科幻文学发展史上的重要地位。这本

杂志创刊于

1979

年，是中国发行历史最长、发行量

最大的科幻文学类杂志。

1983

年，当中国科幻文

学跌入谷底时，大量科幻杂志社倒闭，《科幻世界》

成为中国科幻作者发表作品的唯一平台。许多著

名中国科幻作者都是通过这本杂志走入了读者的

视野，如刘慈欣、何夕、王晋康等等；中国科幻文学

史上的很多大事都与这本杂志息息相关，名震中外

的

1991

年和

1997

年科幻年会都由该杂志社承办。

而在该杂志社长期担任主编一职的阿来，自然也对

中国科幻文学的发展产生了一定的影响。

在阿来进入杂志社的初期，中国科幻文学已经

不复

80

年代中期难以立足的困窘局面，但它实际

上仍旧属于小众文类，不仅被严肃文学所忽视，也

很难与其他类型文学一争高低。彼时的中国科幻

文学还未产生振聋发聩的经典之作；还没有在主流

文学界和成人读者群中赢得足够的尊重。

[1]

中国科

幻文学不仅要在科幻圈内“立名”，更要在科幻圈之

外“扬名”。而在主流文学界中拥有了一席之地的

阿来已然意识到中国科幻被主流文学和社会接纳

的重要性。他看到了科幻文学所具有的最好的文

学要素：“瞻望未来时的浪漫，观照当下生活的激

情，对社会生活中科技力量的全新作用的敏感。所

有一切，是世故的主流文学界像老年人流失钙质一

样正在流失的啊。”

[2]

同时也看到了“如果放在现实

环境中来考察，不管是从受众接受面，还是作家的

艺术才能与创作实绩上，科幻文学与主流文学还存

在着相当大的差距。

[3]

”因此阿来意识到“对于年

轻的中国科幻文学来讲，从主流文学中吸取营养是

非常非常重要的。

[4]

”为了达到向主流文学学习的

目的，他一方面建立中国科幻文学与主流文学之间

沟通的桥梁，使中国科幻文学界能够正确认识到主

流文学对科幻文学发展的意义；另一方面，则是不

断把主流文学的创作经验、评价标准引入到科幻文

学创作界中，以主流文学创作中的经验启发中国科

幻创作。

首先，阿来不仅努力创造中国科幻文学与主流

文学相遇的契机，也不断地呼吁中国科幻文学重视

主流文学的经验，力图弥合中国科幻文学与主流文

学的裂隙，催生出既能够获得主流文学界认可又能

被科幻圈所接纳的科幻经典作品。

为此阿来不仅在杂志栏目上推陈出新，宣扬自

己的观点，更利用笔会、研讨会等方式使中国科幻

作家和主流文学群体有切实的交流的机会。他在

《科幻世界》上创立了《界外》这一专栏，向众多科幻

创作者和爱好者们介绍主流文学界中的优秀的幻

想作品。先锋何小竹的《做梦公司》、法国作家尤瑟

纳尔的《王佛脱险记》等中西方优秀的幻想作品都

曾被这个栏目选中刊登过。而且在每篇作品前，阿

来会附上自己所写的文学批评。他不仅对所刊发

的作品进行赏析和评鉴，更不断地鼓励科幻文学的

创作者跳出固定的视域，“要特别注意向历史更长、

积累各方面经验更多、创作队伍无论从天赋才情还

是人文视野都更为深广的主流文学界学习。”

[5]

同

时，他也努力促成科幻文学与主流文学进行更多的

对话，在

1999

年的《科幻世界》的笔会上，作为主持

人的阿来，把主题直接定为了“开阔视野、借鉴和学

习主流文学的写作技法”。

[6]

到会的不仅有王晋康、

星河、刘慈欣等有名的科幻作者，更有《小说选刊》

的资深编辑冯敏和四川外语学院教授蓝仁哲。在

会上冯敏作为主流文学的从业代表，为科幻作家们

重点介绍了国内主流文学的现状，强调科幻小说应

该借鉴和学习主流文学的写作技法，在文学和科学

幻想上取得某种平衡

[7]

。这次会议被称为“科幻界

的‘遵义会议’”

[8]

。虽然这个会议并非真的关系到

了中国科幻文学的生死存亡，但确实带给了到会的

科幻作家们新的刺激与灵感，在一定程度上转变了

他们对主流文学的认知。


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