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艺术广角 2020 年第 6 期

2019 年至 2020 年底，厦门大学特聘教授、

博士生导师黄鸣奋所著的“科幻电影创意研究

系列”三部曲《危机叙事》《后人类伦理》《黑

镜定位》先后由中国电影出版社出版，是为科

幻电影研究领域的宝贵成果。该系列从危机叙

事、伦理叙事、位置叙事这三个人文社科维度，

试图打破线性的史学研究和横向的类型片研究

的思维定势，重新规划科幻电影研究的新思路

与新方法，某种程度上开辟了当代科幻电影研

究的新路径。

该系列打破了传统科幻电影研究的西方话

语模式，又延续了学者自身早期的文艺学理论

和前期数码艺术学学术成果，以近年关于位置

叙事学的思考维度，对科幻电影的创意内容进

行自成体系的研究，并以此探究在叙事、伦理

和技术创意上形成人类命运共同体的可能。更

重要的是，该系列通过梳理影史上的上千部科

幻电影的创意表达，寻找艺术形式背后关乎医

疗、军事、劳动、资源、教育等人类现实生存

问题的警示寓言。这在学界不失为一种创举。

一、路径与方法：打开科幻电影研究的新

思路

此三部曲系列某种程度上摆脱了以美国为

中心的科幻电影研究的西方话语，为我们打开

了科幻电影研究的新思路。

1. 突破科幻类型片的传统研究模式

首先需要从当前科幻电影研究的宏观层面

对三部著作进行定位，才能整体把握该著作的

学术意义与科研价值。

打开科幻电影研究的新路径

——评黄鸣奋教授的“科幻电影创意研究系列”三部曲

陈亦水书评

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第一，在实践领域，科幻电影“诞生于

法国，传播于西欧和日本，而在美国获得了高

度繁荣”

［1］

，在已知的两千多部科幻电影中，

由美国出品的占居三分之二。

科幻类型片在美国的高度繁荣，开始于 20

世纪 50 年代冷战期间，在美国上映的《地球停

转之日》《火星人入侵》《外星人大战地球》

等饱含对于苏联入侵的恐惧、焦虑的科幻电影，

在美国掀起了科幻片热潮。20 世纪 70 年代“新

好莱坞电影”四大名将之一乔治·卢卡斯拍摄

了《星球大战》系列，美国科幻电影以其数字

新媒体技术与科幻叙事的创意融合，奠定了世

界科幻电影创作的主流位置。当代好莱坞所开

创的太空歌剧、超级英雄等美漫式科幻类型片

题材，一度成为世界流行文化的重要内容，曾

培养了全球众多粉丝，确立了美国科幻电影的

文化主导位置。

第二，在科幻片的学术科研领域，以美国

科幻类型片为中心的研究，长期以来是主流学

术界西方话语所建构的一种传统思路。

世界著名科幻电影研究学者、美国加州

大学洛杉矶分校影视系教授维维安·索布切克

（Vivian Sobchack）对于科幻电影历史脉络的梳

理、文化隐喻的象征分析等论据几乎成为科幻

电影研究的共识思想，其在 1987 年出版的专著

《空间映画：美国科幻电影研究》业已成为翻

印多次的科幻电影经典著作

［2］

，近期发表的关

于科幻电影后人类性别研究、科幻类型片的式

微与奇幻片的新世纪崛起成因等系列论文，也

多以美国科幻电影为基础，进而分析美国社会

文化的内涵。世界著名科幻小说研究学者、美

国加州大学河滨分校教授雪莉·温特（Sherryl

Vint），为科幻文学与包括电影在内的流行文

化奠定了研究基础，其所编纂的《劳特利奇简

明科幻史》一书中，同样从美国视角对科幻文

学发展史以及科幻文学概念下定义。

［3］

而世界

科幻小说专家罗兹·卡维尼（Roz Kaveney）撰

写的科幻电影评论专著《从 < 异形 > 到 < 黑客

帝国 >：阅读科幻电影》，也是以好莱坞科幻

片为中心分析后人类、科技性别、政治焦虑等

科幻元素背后的美国大众文化心理特征。

［4］

还

有英国东英吉利大学电影与电视研究专业的讲

师凯斯·M. 约翰斯顿（Keith M. Johnston）的《科

幻电影研究导论》一书中，对于科幻电影发展

脉络的开端源头、成熟发展、商业制作、主流

发行的方式梳理，以及对于“未来探险剧”等

未来发展的预设与评论，同样也是以美国科幻

片研究发展为基准，并且译著本也引进国内成

为科幻电影研究的重要海外论著。

［5］

由此可见，

以美国科幻片发展为中心进行科幻电影研究，

是当前学界的潜在前提。

在此意义上，作者的“科幻电影创意研究

系列”三部曲，打破以美国为中心的传统科幻

电影研究的西方话语，也不是从某一民族或国

家的角度反视美国文化中心，而是试图从超越

性的文化视角，打破史论研究和类型片研究的

传统思维，从人类命运共同体的人文视角，梳

理历史上的科幻电影内含的科幻创意元素的表

现方式，从叙事、新媒体技术和伦理的角度进

行研究分析。

2. 打造叙事、伦理、技术的科幻创意研究

体系

从创意研究内容来看，作者的三部曲系列


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