第

22

卷 第

5

期

2020

年

10

月

南 京 邮 电 大 学 学 报 ( 社 会 科 学 版 )

Journal of Nanjing University of Posts and Telecommunications

(

Social Science

)

Vol． 22 No． 5

Oct. 2020

【

语言

·

文学

】

科技界: 我国科幻电影的创意取向

黄鸣奋

1

，

2

1．

北京电影学院 未来影像高精尖创新中心，北京

100088

2．

厦门大学 人文学院，福建 厦门

( )

361005

摘 要: 科幻电影是围绕科技风云创作的艺术作品，它将关注的重点置于

科技界，尤其是以人为主的社会层面

、

以物为主的产品层面和人与物相结合的

运营层面

。

我国科幻电影的创意不仅是人类使用工具的智慧在信息时代的传

承，也反映了当代科技发展的总体趋势，展示了未来科技好恶相克的前景，具

有认识作用与警示作用，值得深入研究

。

关键词: 科技界; 科幻电影; 中国电影; 创意; 想象

中图分类号:

J905

文章编号:

1673-5420

(

2020

)

05-0070 － 10

收稿日期:

2020-08-30

本刊网址:

http

:

∥nysk． njupt． edu． cn

作者简介: 黄鸣奋，教授，研究方向: 新媒体艺术理论

、

科幻电影

。

基金项目: 国家社会科学基金重大项目

“

中国新媒介文艺研究

”

(

18ZDA282

)

科幻电影创意聚焦科技风云，诉诸艺术想象，原则上可以包容天地

、

涉猎古今，其范

围非常广阔，但它始终围绕科技展开以彰显特色

。

科技是工具理性的产物

。

我国传统

文化围绕工具所形成的智慧积淀于相关的成语之中，可供科幻电影创意研究借鉴

。

电

影是依托传媒科技发展起来的，科幻电影又以科技界为关注重点，可以用传播九要素原

理，从社会

、

产品和运营层面对国产科幻影片的创意加以考察，回答

“

科幻电影如何围绕

科技风云放飞想象

”

的问题

。

对这一问题的求解，不仅有益于科幻电影的创作和鉴赏，

也可以为人类在高科技时代进行想象力训练

、

增强思维的创新性提供帮助

。

一

、

情怀之系: 社会层面的创意取向

传播的社会层面由主体

、

对象和中介三要素组成，形成于人类用工具制造工具的过程中

。

DOI:10.14132/j.cnki.nysk.2020.05.008工具发明在人，使用在人，传承在人

。

因此，我国古代产生了不少关于工具的主体性

、

对象性

和中介性的成语

。

它们可以成为科技定位的依据，并有助于丰富对科幻电影特征的认识

。

在

社会层面，我国科幻电影主要沿着下述取向展开科技想象: (

1

) 角色化，指科技已经成为专业

化的角色

、

职业

、

岗位甚至共同体，以其标新立异的成果改变社会生活

。

(

2

) 异能化，指科技用

户获得单靠自己的遗传禀赋难以具备的各种能力，创造出连传说中的魔法师

、

修道者都难以

想象的奇迹

。

(

3

) 人格化，指科技不只是一般意义上的知识体系或工艺流程，还作为人的化身

或替身在社会生活中发挥作用，甚至可能产生相对独立的心理诉求

。

( 一) 主体: 想象科技如何角色化

人类因为能够用工具制造工具才从动物界脱颖而出

。

人之长处借助工具才能更好发挥

。

因此，我国古代有些成语表明工具对当事人不可或缺，如

“

怀觚握椠

”“

握管怀铅

”

等; 还有些

成语用以描述工具的准备状态，如

“

秣马脂车

”“

秣马厉兵

”

等

。

根据原材料特点制造工具，可

比喻用人所长，见于

“

随材器使

”

等

。

循着上述思路，可以在当代语境下探讨科技对人类的重

要性及完善科技的必要性

。

科技总是由人来发明

、

应用

、

完善的，那些专司此职的人成为科技

工作者，兼务此事的人成为科技爱好者，他们与相关人士一起构成了科技共同体

。

想象科技

共同体的分工协作与矛盾纠葛( 角色化) ，是我国科幻电影创意的常见取向之一

。

如今，

“

科技界人士是新的社会名流

”

［

1

］

。

这种从工业时代就已经冒头的现象，到信息

时代变得更显著

。

正因如此，我国科幻电影对科技界人士进行了广泛的描述

。

例如，中美

合拍片

《

魔比斯环

》

(

2006

) 描述科学家西蒙发明时空隧道技术，一家三口相继穿越到异星，

与那儿的原住民为友，而且计划游历宇宙

。

这可以理解为对科技界人士探索精神的歌颂

。

我国台湾

《

诡丝

》

(

2006

) 描述日本科学家组成的反重力小组试图捕捉灵魂，或者说

“

捉到世

界上的第一只鬼

”。

结果，企图偷走小孩灵魂者反被它掐死

。

这可以理解为对科技界人士

探索风险的揭示

。

我国

《

宠灵实验室之狸奴艾莉

》

(

2016

) 不仅将宠物精灵化，而且设想它

们是外星移民的后裔，在地球投资实验室，雇佣科学家从事精灵变异研究

。

这可以理解为

揭示外部力量对科技界人士的制约

。

我国

《

超能联盟

》

(

2016

) 描述科学家

James

将助手

Nick

当成狗来使唤，后者怀恨在心，反咬一口，使前者死于非命

。

我国

《

机甲美人

》

(

2018

)

描述两个智能仿真人项目组之间的恶性竞争

。

上述内容寓指科技界人士之间存在复杂的

矛盾

。

我国

《

我的机器女友未成年

》

(

2017

) 中的天才少年白帅本来将精力耗费在赌场上，

自从接触到机器美少女萌七七之后，逐渐改观

。

萌七七为保护他而负伤变哑，他立志研发


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