齐鲁艺苑 山东艺术学院学报

2020

年第

5

期 总第

176

期

QILU ＲEALM OF AＲTS

(

Journal of Shandong University of Arts

)

doi

:

10． 3969 / j． issn． 1002 － 2236． 2020． 05． 014

《

疯狂的外星人

》

: 国产科幻电影的本土意识

李 宁

( 北京师范大学艺术与传媒学院，北京

100875

)

摘 要: 与好莱坞式科幻电影相比，

《

疯狂的外星人

》

走出了一条鲜明的本土化道路，形成了独特的民族化影像

风格

。

影片的本土意识主要体现为混杂性

、

作者性

、

传统性与世俗性四个方面

。

其混杂性表现为科幻为辅

、

喜剧为

主的类型杂糅，巧合

、

戏仿

、

恶搞等手法的话语狂欢，以及多重文明的交织碰撞

。

其作者性体现为荒诞风格下的解

构主义，体现为对等级秩序

、

英雄崇拜

、

霸权主义等价值理念的反讽与解构

。

影片将民间猴戏与

“

孙悟空

”

形象相勾

连进行挪用和改写，并借助火锅

、

酒等饮食活动展现传统文化精神，从而彰显出深厚的传统性

。

此外，影片还通过

日常生活叙事

、

底层书写与现代性焦虑的表达，展现出强烈的世俗性特征

。

关键词:

《

疯狂的外星人

》

; 宁浩; 科幻电影; 本土意识

中图分类号:

J905

文献标识码:

A

文章编号:

1002 － 2236

(

2020

)

05 － 0082 － 07

收稿日期:

2020 － 06 － 28

作者简介: 李宁，男，北京师范大学艺术与传媒学院艺术学系讲师，文艺学专业博士后，艺术学理论专业博士，主要研究方向: 艺术理论与影

视文化

。

项目来源: 本文系

2018

年度国家社会科学基金艺术学重大招标课题项目

“

影视剧与游戏融合及审美趋势研究

”

(

18ZD13

) 的前期成果

。

①

强调电影

《

疯狂的外星人

》

的本土气质，并非否认它在工业化方面的探索

。

实际上，整部电影制作投资达到

4

亿多人民币，其中特效成本

占比达到

50 － 60%

，片中外星人形象所依赖的生物表演类特效，还特地邀请国外顶尖特效团队

。

参见公众号

“

综艺报

”2019

年

2

月

22

日发表

的

《 ＜

疯狂的外星人

＞

导演宁浩: 拍美国人拍不了的科幻片

》

一文

。

②

电影

《

流浪地球

》

的票房为

46． 8

亿元，电影

《

疯狂的外星人

》

的票房则为

22． 1

亿元，两部影片分列

2019

年国产电影票房排行榜第

2、6

位

。

票房数据参见刘汉文，陆佳佳

． 2019

年中国电影产业发展分析报告［

J

］

．

当代电影，

2020

，(

2

) :

15 － 26．《

流浪地球

》

在豆瓣网

、

猫眼电影上

的评分，分别为

7． 9

分( 评价人数为

1532828

人)

、9． 2

分( 评价人数为

245． 8

万人) ，

《

疯狂的外星人

》

在豆瓣网

、

猫眼电影上的评分则分别为

6．

4

分( 评价人数为

567057

人)

、8． 5

分( 评价人数为

101． 9

万)

。

数据统计截至

2020

年

6

月

6

日

。

2019

年，

《

流浪地球

》

与

《

疯狂的外星人

》

两部

科幻电影的风靡，使得这一年成为中国科幻电影创

作历程中毫无疑问的里程碑式年份

。

巧合的是，上

述两部同日上映的影片皆改编自作家刘慈欣的科幻

小说; 不同的是，二者的改编采取了相异的路径，并

最终呈现出截然有别的影像风格

。

如果说郭帆执导

的

《

流浪地球

》

较为忠实地延续了原著的故事架构，

且在视觉效果

、

叙事模式等方面有意借鉴好莱坞式

科幻电影的工业化

、

类型化经验，那么宁浩执导的

《

疯狂的外星人

》

则对原著

《

乡村教师

》

进行了改头

换面式的重新演绎，并流露出强烈而独特的本土意

识

。

两部影片的差异化路径对于中国电影产业而言

是颇有启示意味的: 一个良性的电影产业体系应该

既能够生产出优秀的全球化

、

工业化产品，也能够彰

显出独特的本土化

、

作者化特色

①

。

从这个角度来

说，电影

《

疯狂的外星人

》

虽然在票房收益与受众影

响层面，难以与

《

流浪地球

》

相颉颃

②

，但对于中国科

幻电影而言同样意义不凡

。

正如陈旭光所指出的那

样，

“《

疯狂外星人

》

呈一种

‘

中度工业美学

’

走向，在

‘

本土化

’、

现实性

、‘

作者追求

’、

荒诞喜剧风格等方

面为中国特色类型杂糅的科幻喜剧片探索做出了自

己的贡献

”

［

1

］(

P113 － 122

)

。

发表于

2001

年的短篇小说

《

乡村教师

》

讲述了

一个乡土文明与宇宙文明相接触的荒诞故事: 身患

肝癌的乡村教师李宝库，为了教化偏僻乡野的蒙昧

孩童而鞠躬尽瘁，银河系中的高等外星文明碳基联

邦，为防御星际战争而构筑隔离带，并对隔离带中不

符合文明等级的恒星进行摧毁，前来甄别地球文明

·28·等级的碳基联邦，偏偏选中了李宝库的几位学生，而

他们则凭借老师临死前传授的

“

牛顿第二定律

”

意

外拯救了地球

。

小说表面上是一首对于乡村教师群

体的颂歌，实际上是以鲁迅的

“

铁屋子

”

比喻为核

心，建构起的一则批判蒙昧和崇拜科技的启蒙寓言

。

电影

《

疯狂的外星人

》

只保留了原著的荒诞色

彩，而彻底更改了故事情节: 自诩高等文明

、

原本要

同地球建交的外星人，意外坠落中国某地世界公园，

并由此在外星人

、

以耍猴人耿浩为代表的中国底层

、

C

国特工为代表的外国势力之间，上演了一出你争

我斗的喧哗闹剧

。

那么，与好莱坞式科幻电影相比，

《

疯狂的外星人

》

是如何构建起显著的本土意识的?

接下来，本文将把影片放置在宁浩作品序列和国产

科幻电影发展链条中，尝试从

“

混杂性

”“

作者性

”

“

传统性

”“

世俗性

”

四个方面，进一步阐释其独特的

影像风格及其在当前时代语境下的产业与文化意


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