098

艺术探索

2020

年 第

34

卷 第

4

期 总第

163

期

虚构世界 ：我国科幻电影创意的空间定位

黄鸣奋

（北京电影学院 未来影像高精尖创新中心，北京 100088）

[ 摘要 ] 科幻电影创意中的虚构涉及再现、表现、创新三个维度，包含指涉行为、表达行为、建构行为。再

现维度所揭示的是艺术作品与现实生活的关系，表现维度所揭示的是艺术作品与主观情思的关系，创新

维度所揭示的是当下虚构与既有虚构的关系。它们共同起作用，营造出具体影片的叙事空间。叙事空

间与空间叙事互为表里，正如叙事学空间化和空间化叙事学相辅相成一样。

[ 关键词 ] 科幻电影 ；创意 ；空间 ；虚构 ；叙事学

[ 文章编号 ] 1003-3653（2020）04-0098-10 DOI:10.13574/j.cnki.artsexp.2020.04.010

[ 收稿时间 ] 2020-05-19

[ 作者简介 ] 黄鸣奋（1952—），男，福建南安人，北京电影学院未来影像高精尖创新中心特聘研究员，厦

门大学人文学院中文系教授，博士研究生导师，研究方向 ：文艺心理学、新媒体艺术理论、科幻电影等。

[ 基金项目 ] 2018 年度国家社会科学基金重大项目“中国新媒介文艺研究”（18ZDA282）。

[ 引用格式 ] 黄鸣奋 . 虚构世界 ：我国科幻电影创意的空间定位 [J]. 艺术探索，2020，34（4）.

美国著名叙事学家玛丽 - 劳勒·莱恩（Marie-Laure Ryan）认为 ：“想象力借助虚拟的力量，构想

出一个想象的世界，创造出对非存在的人物命运的情感投入——叙事虚构也许是最初的虚拟现实技

术。”

[1]63

“虚构”首先是一种行为，在日常语境中指凭空假想，在文艺语境中指大胆想象。正如马大

康所指出的 ：“文学话语以其建构行为展现了一个文学虚构世界，给予人以巨大的感染力 ；同时，又因

其把捉了真实的社会规约而与现实世界建立同构关系，并通过‘例证关系’指涉现实，由此获得真实

性和批判性。”

[2]91

这同样适用于科幻电影创意分析。根据笔者提出的位置叙事学原理，在相关坐标中，

对创意最有价值的是再现、表现与创新三个维度。再现维度主要界定叙事之“事”的客观性，表现维

度主要界定叙事之“叙”的主观性，创新维度主要界定叙事的历史性。它们既相互区分，又密切结合，

成为定位叙事主体的重要依据，同时也对创意思路起引导作用。

[3]60

我们可以从这三个维度分别对虚

构的空间定位加以考察。

一、再现维度 ：作为指涉行为的虚构

再现维度所揭示的是艺术作品与现实生活的关系。所谓“指涉”，意为将生活原型（或现实环境）

与艺术人物（或艺术世界）联系起来。对于科幻电影编导来说，这意味着他们有意识地用自己的创作

来反映现实，甚至是针对具体人物或具体事件。在这样的情况下，虚构往往是回避由此可能产生的矛

盾冲突的办法。对于科幻电影观众来说，指涉意味着根据影片中的描写产生现象联想。虽然这种联想

未必和编导所取材的原型完全一致，但仍是影片发挥现实作用的必要途径。以此为依据，可将科幻电

影的内容分为三种成分。

艺术探索

ARTS EXPLORATION

2020 年 7 月

第 34 卷 第 4 期

Jul. 2020

Vol. 34 No. 4099

（一）科幻电影中的写实成分

写实的基本要求是实有其人、实有其物、实有其事，科幻电影也不例外。例如，我国影片《功夫

机器侠之南拳真豪杰》（2017 年）中出现的清代名将冯子材、《功夫机器侠之北腿乱云飞》（2017 年）

中出现的直隶总督袁世凯，在历史上都实有其人 ；他们所率领的军队、使用的兵器，都实有其物 ；冯

子材领导抗法斗争，袁世凯领导天津小站练兵，也都实有其事。不过，这两部影片并非以现实主义方

法进行创作，而是将上述历史素材置于科幻语境下，描写未来机器人在外星人入侵之际奉命回古代学

习正宗中国功夫，因此和清末历史人物建立联系，从总体上说仍是以虚构为主导的。当然，由于加入

写实的成分，虚构在一定程度上被赋予现实基础，增加了历史感。

与写实相关的范畴是“仿象”，即相似物。法国思想家让·鲍德里亚（Jean Baudrillard）根据价值

规律的变化将它划分为三个等级 ：

——仿造是从文艺复兴到工业革命的“古典”时期的主要模式。

——生产是工业时代的主要模式。

——仿真是目前这个受代码支配的阶段的主要模式。

第一级仿象依赖的是价值的自然规律，第二级仿象依赖的是价值的商品规律，第三级仿象依

赖的是价值的结构规律。

[4]62

写实是文艺将自己当成现实生活的镜子，仿真则是符码将自己当成现实生活的模型。系统仿真是

利用模型对实际存在的或设想中的系统进行研究的计算机技术。

[5]84

“仿真”可作为范畴用以阐释科幻

电影创意。例如，周强指出，我国影片《错位》（1986 年）中的机器人是对人的仿真，《疯狂的外星人》

（2019 年）将世界当成“仿真的游乐园”，《流浪地球》（2019 年）则是“仿真的未来世界”。

[6]48-52

仿真

也可以作为技术用于表现科幻电影创意的特效。

由此看来，写实重在为虚构提供现实参照系，仿真重在为虚构提供现实功能性。在具体影片中，

写实、仿真等成分可能并存，在虚构的条件下相互整合，使影片内容变得丰富多彩，并在矛盾冲突中

形成情节意义上的张力。

（二）科幻电影中的虚构成分

与“写实”相比较，“虚构”作为名词是指本无其人、本无其物、本无其事，作为动词是指设想

现实生活中并不存在的人、物、事。

科幻电影以关注科技风云为特色，因此，其虚构成分常与科技相关。以下举例说明。1. 以现实生

活中并不存在的科技工作者为主人公。我国影片《狼的爱情》（2016 年）就有这样的设定。在该片中，

科学家曾思齐惊悉儿子曾辉因事故成了植物人，试图通过干细胞移植修复他的大脑。但助手周伟达在

曾辉脑细胞中偷加狼基因，使之变异为狼人，并在罪行暴露后杀害曾思齐。2. 以现实生活中并不存在


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