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2020

第03期

科幻文学是科学和未来双重入侵现实的叙事性

文学作品，从内容上，它包含的“启蒙”“理性”“进

步”“科学”等宏大主题，将其牢牢地雕刻在现代性

大厦的相应位置。从手法上，它所采用的各种前卫性

美学尝试，对古典小说核心特征所进行的种种反抗，

又使它毋庸置疑地处于各个时代新旧美学更替的“刀

锋边缘”。将科幻小说作品经过改编搬上银幕，历来

是国内外电影题材的重要来源。由于科学技术在日常

生活中地位的突破性改变以及后现代哲学的普遍繁

荣，使得科幻电影越来越受到人们的关注，而这类小

说所改编的电影作品数量也愈来愈多。改编之后电影

作品的呈现，在观众当中引起了不同的反响。近年来，

国内科幻小说改编的电影无论从质量或是从数量来

讲都较之前有所突破。在后现代主义语境下，我国科

幻小说影视改编何去何从？本文将从中国科幻电影发

展现状、所遇困境以及策略分析三方面试做探讨。

一、基于本土性与国际性观照中国科幻

电影之现状

科幻文学虽不是主流文学，但却享有着比主流文

学更多的读者。从玛丽?雪莱到儒勒?凡尔纳、H.G.威尔

斯、郑文光、叶永烈，再到今天的星河、韩松、王晋康、

刘慈欣、斯皮尔伯格和卡梅伦，科幻作家越来越受读

者喜爱和欢迎。从科幻小说到电影的改编是体验转移

与视觉构建的双重结果。在此基础上，我国科幻小说

影视改编数量较之前有显著增长，尤其新世纪以来。

但创作质量却参差不齐，改编类型上主要集中在科幻

喜剧片、科幻爱情片、科幻儿童片以及独立科幻题材

等创作。

（一）国内科幻小说影视改编现状。首先，电影

市场的需求化。作为2019年贺岁档上映的影片中就有

两部是由科幻小说题材所改编，分别是由同名小说改

编的《流浪地球》、由小说《乡村教师》改编的《疯狂

的外星人》。制作人对科幻小说影视改编的热衷与电

影市场本身的剧本匮乏有着一定关系。小说文本与电

影文本有着不可分割、互文阐释的密切关系。随着互

联网+时代的到来，观众对电影题材的创新性、特效视

觉的冲击性等要求越来越高，传统剧本故事及创作已

不能满足观众的需求，于是制作人及导演越来越多地

将视线锁定到拥有着高阅读量、高人气的文学作品上

来，尤其是科幻小说文学这一主题。科幻题材的小说

一定程度上满足了观众的审美情趣及猎奇心需求，其

题材新颖，在天马行空的故事架构中不忘展示普通生

活，集娱乐性、启蒙性于一体，再加之原著本身所拥有

的大量读者粉丝，使得科幻小说影视改编有着巨大的

市场需求。

其次，科幻题材的多样化。新世纪以来国内科

幻电影数量较之前有了较大增长。如，科幻儿童题材

的《魔比斯环》（2006）、《长江七号》（2008）、《超

娃战士之初露锋芒》（2010）、《超蛙战士之威武教

官》（2012）；科幻爱情题材的《机器侠》（2009）、

《未来警察》（2010）、《全城戒备》（2010）；独立

科幻题材的《parapax》（2007）、《瑞流》（2008）、

《神秘日》（2010）、《李献计历险记》（2011）、《孤

者定律》（2012）、《解忧杂货店》（2017）、《逆时营

救》（2017）、《流浪地球》（2019）；科幻喜剧片《不

可思议》（2015）、《疯狂的外星人》（2019）等。其中

【作者简介】【作者简介】 卓芽，女，福建莆田人，福建农林大学艺术学院讲师。

【基金项目】【基金项目】 本文系福建省教育厅项目“中国传统建筑在国产动画中的应用研究”（编号：JAS170161）成果。

卓　芽　

新时代我国科幻小说影视改编的策略研究

DOI:10.16583/j.cnki.52-1014/j.2020.03.02090

FILM LITERATURE电

影

文

学

《parapax》是由夏茄同名小说改编，《瑞流》由日本

作家小林泰三《醉步男》改编，《神秘日》由作家柳文

扬的科幻作品《一日囚》改编，《孤者定律》由作家何

夕的小说《伤心者》改编，《解忧杂货店》由日本作家

东野圭吾的同名小说改编，《流浪地球》《疯狂的外星

人》均改编自刘慈欣的科幻小说。由此来看，由小说所

改变的科幻电影所占分量愈来愈多。一方面，社会生

活节奏的加快使得观众对新颖、刺激的感官追求日益

强烈；另一方面，科幻小说一定程度上符合观众审美

趣味，呈现出多样化，从高票房的影片来看，观众对电

影的故事情节、架构、3D特效等方面有着不同的评价

和选择。

再次，传播上的优势。科幻小说所改编的电影

在传播方面有一定的优势。一是小说本身拥有一定的

知名度与粉丝量，对于影片的宣传有着很大的助推作

用。此外一些影片制作人也会通过一定的方式让原著

粉丝参与进来，从被动接受到积极参与，拓宽了传播

的渠道。二是影片的角色选拔也使得电影本身锦上

添花。科幻小说自带的流量以及影片角色所带的流量

等双重影响增加了电影传播所带来的附加效益。从

前期剧本的创作到角色的敲定过程中让读者粉丝参

与进来，拉近读者与影片的距离同时能体会一定的参

与快感。“这种传播方式打破了以往传播中传播者与

受众之间的单一的线性传播方式，暗合了影视传播规

律。”

[1]

综上，科幻小说为电影的拍摄提供了多样化选

择，为电影剧本也注入了新活力，同时顺应了市场发展

的需要，迎合了受众的需求，具有一定的传播优势，使

得当今国内科幻小说改编的电影日渐成为新宠。

（二）好莱坞科幻小说改编现状对比。纵观好

莱坞新世纪的系列科幻影片，不难发现中国科幻影片

与好莱坞影片的一些差异。单部影片与系列作品的差

异。结合第一节的分析，国内科幻小说改编电影几乎

都是单部题材，难成系列之所。好莱坞科幻电影则更

倾向于电影宇宙式的系列电影，如《哈利波特》系列

五部、《变形金刚》系列、《阿凡达》系列、《星球大

战》系列，漫威电影宇宙系列22部，在此基础上又细

分为《美国队长》系列、《钢铁侠》系列、《雷神》系列、

《复仇者联盟》系列等。国内外的这种差异各有优劣，

系列电影呈现的故事架构更趋向宏观，但主题类型相

同；而国内的单部影片虽难成系列，但可呈现多样化

趋势。

特效方面的差异。近年来国内引进的科幻题材影

片中高投资、大制作的商业大片较为卖座，而这类科

幻影片的一大吸引观众的特点就是其特效制作较为

精良，因为科幻片独特的题材，其内容往往是虚构亦

或是预设的将来，与观众现实生活有一定的距离和幻

想，因此在观影中享受视觉盛宴的同时身心均能得到

放松。特效制作方面，国内科幻电影近几年有较大提

升，但也仍有很大进步空间。

叙事方面的差异。好莱坞科幻电影的叙事方式及

思维模式较为固定，这也是由市场逐渐选择的结果，

而国内科幻题材电影叙事相对多元化。对多数观众来

讲好莱坞的科幻电影像《星球大战》系列、漫威系列、

《变形金刚》系列等影片讲述的多是地球面临末日危

机之时出现的超级英雄将拯救地球和人类于水火之

中，剧情与叙事都较为模式化与固定化。国内影片则

较为灵活，像2019年贺岁档电影《流浪地球》呈现的

则是当危机来临时的人类共命运、生命共同体的中国

精神。

二、科幻文本向科幻影像转化的优势与

困境

影视改编也是创作，它是在原著的基础上进行的

创作，因此是一次再创作。同时，“影视改编也是一门

学问，是一种在正确的世界观和方法论指导下进行的

创造性劳动”

[2]

。从近几年影视改编的情况来看，科幻

小说为电影提供了优良的剧本，有其特有的优势，但

同时整体而言不论是在价值观的传达亦或是影视制

作技术上均存在着一定的问题困境。

（一）科幻小说影视改编的优势。科幻小说影视

改编的优势之一便是其“原著粉”效应。“接受美学理

论认为，艺术创作过程的完成并非艺术活动的完成，

而接受者接受的完成才是艺术整体过程的终结。”

[3]

科幻小说影视改编之前便已对其可改编性进行了一定

的分析与考察，其中一个考察因素便是原著小说的阅

读量。小说的阅读量是其拥有用粉丝量的一个量化体

现。在小说影视改编完成以后一部分的原著粉丝将转

化为观众，这种转化有效地保证了影视剧的市场，这91

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种影视改编也会形成一个连锁反应。例如科幻作家刘

慈欣，许多书迷对刘慈欣的欣赏源于《三体》，读者透

过对小说的喜爱从而延伸到对作者的喜爱还可再延伸

到对作者其他作品的喜爱。影视改编的这种连锁效应

也不例外。原著粉往往对科幻作家其中一部小说改编

电影的支持与喜爱延伸到对其他作品改编的喜爱。这

种连锁的粉丝效应一定程度上给小说影视改编带来了

优势。

整体化的叙事结构特征。“结构，是指各个组成

部分的搭配和排列，应用到小说的叙事中，通常指的

是对段落、情节等组成部分的组织和编排。”

[4]

科幻

小说是在尊重科学结论的基础上进行的合理设想，优

秀的科幻小说具备“逻辑自洽”“科学元素”“人文思

考”三要素。因是用幻想的形式表现人类未来世界的

物质精神、文化生活和科学技术远景，这就使得科幻

小说作者需建立在某种逻辑上自我架构式的整体化

叙事。科幻小说的叙事结构则呈现出一种整体化的特

征，主要体现在叙事表达的整体化与结构化上，而科

幻电影的改编恰恰是承接了这一整体化叙事呈现的独

立故事架构。这种特定的故事架构往往呈现给观众一

个全新的世界观，满足了观众一定程度上的猎奇性与

思维延展性，具有一定优势。

（二）科幻小说影视改编所面临的困境。首先是

电影文本对小说文本叙事内容改编的误判。由于文本

的差异性，电影往往要在90分钟时间内将一部完整的

科幻小说故事内容进行压缩再创作。这种再创作在保

留原有的故事主旨精髓的同时又要使情节丰满充盈，

这给影视改编者提出了挑战。在实际的改编过程中，

创作者既想要保留故事原有主旨精髓，但又对一些

多余细枝末节不舍弃，甚至注入与原著完全不同的叙

事内容，这就使得整部影片的叙事琐碎而复杂。如在

《疯狂的外星人》这部电影中其整个叙事文本内容完

全不同于原著文本。原著《乡村教师》讲述的是身患重

病的乡村教师在弥留之际将牛顿力学的三大定律教授

给了自己的学生，这使得学生们在一场宇宙的浩劫之

中被证明已具备了足够的文明并得以幸存。而《疯狂的

外星人》则是完全不同的另外一个故事，讲述的是外

星人因与地球交换基因失败后落入到中国而随之展开

了一系列荒诞性故事。电影的大胆改编虽然获得了一

定的票房，但却失去了众多原著粉的支持，而沦为“不

伦不类”的改编。

粗制滥造的特效制作。由于科幻片的特殊性往往

需要使用替身演员，这对剧组提出了技术上的挑战。

很多电影的制作过程中由于设备、技术等各方面限制

问题，成片之后的特技效果往往不尽如意。此外，由于

拍摄场景条件的限制，大量科幻场景的拍摄只能选择

室内拍摄并后期进行处理，后期处理的技术若把握不

好，非但不能营造一种科幻未来之感，反而会降低故

事真实感。

商业利益驱动性强。许多导演、制作人往往将是

否卖座作为是否需要改编一部科幻小说的出发点，而

忽略了其背后的世界观、价值观的正确导向。这种维

“票房”之上的出发点会使得改编出来的科幻影片带

有一定的功利性与目的性。此外，影院受利益的驱动，

也热衷于商业大片的播放，这种单一化、利益化的选

择使得科幻片的多样性受限制。

三、科幻小说影视改编发展的多维因素

（一）内容上，忠于原著有所创造。在影视改编过

程中存在着截然不同的两种改编观，一种认为改编应

该“忠于原著”；另一种认为改编应当“自由创造”。两

派论者各持己见。李玉铭认为：“原著与改编的关系，

是对立统一的关系。没有原著，改编就无从谈起；没有

改编，原著仍然是原著。只有把原著与改编统一起来，

经过改编者的再创作，才能产生具有独特价值的电影

新作品。”

[5]

因此在笔者看来，文学作品影视改编的过

程中应当在忠于原著的基础上有所创造。科幻小说的

影视改编亦是如此。忠于原著，一是要尊重原著的创

作意图；二是准确地把握人物的性格特征；三是要努

力体现原著的艺术风格。

电影与小说是两种相对独立的艺术形式，其两者

区别是无法回避的。小说家通过纸张上的文字表现形

式将某种程度上支离破碎的隐喻勾勒出抽象的思想

概念；而电影是直观的形象艺术，其无法展现出形象

与概念交错相连的意识流。因而在改编过程中改编者


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