HUANQIUZONGHENG

环球纵横

|

《

猩球崛起

》

系列科幻电影的动物形象

康晓萌

( 聊城大学 传媒技术学院，山东 聊城

252059

)

［摘 要

］ 系列科幻电影往往凭借首部的成功相继收获观众的喜爱，其中的动物形象作为主角连续

成为品牌优势

。

文章运用角色理论探索了演员表演和数字特效技术一起联合塑造了

《

猩球崛起

》

等系列科

幻电影中的动物形象，阐述了主要动物角色凯撒的形象变化过程，分析出了制约系列科幻电影主角形象

嬗变的主要因素，归纳出了主角形象嬗变引发的解构现象，总结出了科幻系列电影动物形象设计的策略

和技巧，对系列科幻电影动物形象的创作有一定的借鉴意义

。

［关 键 词

］ 科幻电影; 动物形象; 角色; 解构

《

猩球崛起

》

系列电影包括

《

猩球崛起

》、《

猩球

崛起

2

: 黎明之战

》

和

《

猩球崛起

3

: 终极之战

》

等

三部电影，讲述了猩猩凯撒(

Caesar

) 追求自由

、

保

卫和平和为家人复仇的传奇一生

。

每部电影都有

相对独立完整的故事情节，并且后来的主要动物

形象和以前已经公映影片的动物形象既有相似，

又有变化

。

一

、

数字特效技术联合演员表演塑造角色形象

电影不断发展，科技也是日新月异，观众的

审美水平和评判标准更是不断提高

。

电影中的艺

术形象是故事的核心元素，是吸引观众的主要法

宝

。“

影片不再单纯的是由人类担任重要的角色，

其中需要更加视觉化

、

奇观化的角色形象，包括

动物

、

鬼怪

、

异类物种等等

。”

［

1

］

《

猩球崛起

》

系列

电影的主要角色是一只猩猩，名字为凯撒

。

电影

的创作者们没有对动物园中的猩猩进行训练担任

角色表演，而是由著名演员安迪

·

瑟金斯饰演动

物猩猩这一角色

。

安迪

·

瑟金斯有着丰富的表演

经验，能够根据剧情和导演的指导准确的把握住

猩猩凯撒的外在特征和内心世界，既能表现猩猩

凯撒的动物特点，又能表现猩猩凯撒人化的特质

。

动作捕捉技术

、

表演捕捉技术和脸部肌肉组织模

拟技术等先进技术可以捕捉采集到安迪

·

瑟金斯

的细微表情和动作，通过电脑的后期处理，把充

满人性的猩猩呈现在观众面前，满足了观众的好

奇欲

。

二

、

主要角色凯撒的动态形象

美国南加州大学电影艺术学院教授尼尔

·

朗

道认为

“

变化最大的角色

”

［

2

］

是决定谁是影片主角

的一个重要方面

。《

猩球崛起

》

中的凯撒无疑是贯

穿三部影片中的一号主角，它从小到老，从生到

亡，不同年龄阶段呈现出了不同的形象特征

。

( 一) 领袖形象变质为战士形象

在

《

猩球崛起

》

中，凯撒给人印象最深刻的就

是领袖形象，凯撒的指挥才能在金门大桥之战中

体现的非常明显

。

凯撒设计的上中下三层攻击路

线，发挥了猩猩们的攀爬优势，促进了突围的成

功

。

在

《

猩球崛起

2

: 黎明之战

》

中，凯撒的领导权

力被猩猩科巴暗地攫取了，在夺回领导权力的斗

争中，凯撒没有采用任何策略，而是像一位战士

一样，凭借自己的体能外加运气艰难地战胜了科

巴，总算保住了自己的领导地位

。

在

《

猩球崛起

3

:

终极之战

》

中，凯撒干脆甩掉了自己的所有领导责

任，像一位侦察兵或者刺客一样寻找敌人

。

( 二) 勇而为公的形象蜕变为鲁莽自私的形象

不只为了个体的自由，更是为了猩猩族群的

自由，

《

猩球崛起

》

和

《

猩球崛起

2

: 黎明之战

》

为

观众塑造了凯撒为猩猩族群无私奉献的伟大形象

。

凯撒没有自己单独从动物收容所逃走，而是潜回

威尔家偷来了

ALZ

系列药物，分享给了动物收容

所里的猩猩们，率领它们突破人类的围追堵截逃

到了野外，在大森林里过上了幸福的生活

。

在

《

猩

139|

2020 /11

( 总第

752

期)

M OVIE LITEＲATUＲE

球崛起

2

: 黎明之战

》

中，由于带伤仓促上阵，凯

撒在与科巴的决斗中并不占优势，甚至出现了只

有招架之功未有还手之力的危险局面

。

在

《

猩球崛

起

3

: 终极之战

》

中，凯撒报仇心切，他的领导成

员莫利斯

、

火箭和卢卡都来保护他的安全，导致

整个猩猩族群成为乌合之众，整体被俘也就成为

必然了

。

三

、

制约系列科幻电影主角形象嬗变的因素

影响系列科幻电影主角形象变化的因素比较

多，对于

《

猩球崛起

》

系列科幻电影来说，主要有

以下两种

。

( 一) 策划和创意

关于系列电影的概念，至今专家学者还未达

成共识，有学者认为，系列电影，是一种

“

记录和

叙述的方式，

……

主要的展现方式是对于母本的

故事情节的延续

、

扩 充，和 对 前 期 故 事 的 追 加

等

。”

［

3

］

这位学者结合形式和内容阐述了系列电影

的特点，是在对系列电影纷繁复杂的现象进行研

究后总结概括出来的，抓住了事物的本质

。

在学

界对系列电影进行深入研究之前，电影公司已经

掌握并遵循系列电影的某些发展规律

。《

猩球崛

起

》

系列电影的策划和创意者们根据猩猩和人类的

相互关系策划故事，构思人物形象和动物形象

。

在这三部电影中，虽然有些主要猩猩的名字没有

变化，但它们的年龄

、

相貌和性格却发生了或多

或少的变化

。

哪些人物形象或者动物形象需要变

化，电影故事的创意者们会根据电影市场尤其是

观众的审美或者消费偏好进行设计

。

( 二) 编剧

编剧对故事创意进行细化，用准确的语言文

字塑造具体可感的人物形象或者动物形象

。

创作

者重视，接受者能够感受到，既有继承，又有变

化

。

系列电影中的主要人物，无论对于创作者还

是接受者，同中必有异

。《

猩球崛起

》

的主要编剧

是里克

·

杰法和阿曼达

·

斯尔沃;

《

猩球崛起

2

:

黎明之战

》

的主要编剧是马克

·

鲍姆贝克

、

里克

·

杰法和阿曼达

·

斯尔沃;

《

猩球崛起

3

: 终极之战

》

马克

·

鲍姆贝克

、

马特

·

里夫斯

、

里克

·

杰法和

阿曼达

·

斯尔沃

。

不同的编剧有不同的艺术追求，

为了求新求异，有些电影公司会不断变换或者更

换编剧以塑造更具吸引力的人物形象

。

四

、

主角形象嬗变引发的解构

有些后上映的影片角色会对以前已经上映过

的影片角色产生消解性的影响，甚至瓦解观众对

前部影片角色的已有认知

。

( 一) 主角正面形象的消解

系列影片里的每部影片都有基本完整的故事

和人物形象，遵循影片上映的先后顺序，观众可

以领悟出主要角色在不同影片中的特点

。《

猩球崛

起

》

中的凯撒活泼

、

勇敢

、

顽强，发挥自己聪明机

智的优点，启迪众多猩猩的心智，领导动物收容

所的猩猩们冲出牢笼，到达树林过上了自由的生

活;

《

猩球崛起

2

: 黎明之战

》

中的凯撒依然勇敢

、

顽强，凭借自己的权力和威望制止甚至化解猩猩

族群和人类之间的仇恨，宛若和平使者;

《

猩球崛

起

3

: 终极之战

》

中的凯撒由勇敢变为鲁莽，为了

泄愤，为了复仇，舍弃了自己的重大责任和义务，

舍大家为小家的自私形象逐渐形成

。

如果回溯，

如果对比，可以看到凯撒的虚伪特质

。

凯撒曾以

暴制暴，极力反对科巴等猩猩们对人类的仇恨和

破坏，可一旦自己遭遇迫害，怒火和仇恨丝毫不

比科巴的弱

。

( 二) 次要角色反面形象的削弱

猩猩科巴是最大的反面动物形象，在

《

猩球崛

起

2

: 黎明之战

》

中集中体现了出来

。

科巴利用人

类的善良，骗取到了守卫军械库士兵的信任，杀

害了士兵，盗取了人类的枪支，偷袭了凯撒，夺

取了猩猩族群的领导权，大举进攻还希望和谈的

人类

。

在塔楼被德雷福斯炸毁后，科巴气急败坏

地向猩猩们疯狂地扫射，不分敌我，狂热复仇的

狠毒形象基本定型

。《

猩球崛起

3

: 终极之战

》

中科

巴的反面形象有所减弱，主要原因在于凯撒形象

的改变

。

电影编创人员没有利用科幻电影的特点

安排科巴复活，而是通过猩猩族群的智慧代表莫

利斯的多次提醒，揭示出了凯撒正在成为第二个

科巴

。《

猩球崛起

2

: 黎明之战

》

展现了科巴为自己

报仇，

《

猩球崛起

3

: 终极之战

》

表现了凯撒为自己

的妻子儿女报仇，两者的形象就有了相似之处

。

在凯撒被示众一场戏中，导演用心理蒙太奇让还

没冻死的凯撒和已经死去的科巴进行了对话

。

此

时凯撒深陷困境，被捆在室外木桩上，得不到食

物和水

。

无论猩猩族群是否主动攻击人类，人类

总是要消灭猩猩族群，凯撒与人类和平共处的想

法和做法不符合猩猩族群的整体利益，科巴的抗

争就有悲壮和悲剧的色彩了

。

五

、

科幻系列电影的动物形象设计

动物题材的科幻电影，塑造观众喜爱的动物

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形象是影片创作者们的首要任务，在此过程中，

有两方面值得注意

。

( 一) 动物形象的根基在于生命真实

科幻电影的一个重要特点就是显示了创作者

的奇特想象力，观众在自己的生活中根本就看不

到，甚至在梦中也不会出现

。

动物形象是幻想出

来的，要让观众信以为真，就必须遵循一定的创

作原则，其中，生命真实这一点特别的重要

。“

生

命的真实是艺术真实的关键所在

。”

［

4

］

《

猩球崛起

》

系列科幻电影中的猩猩们的形象及其动作行为是

想象出来的，电影故事和动物形象设计师用语言

文字描述出了猩猩们的特点和动作，但要让观众

看到栩栩如生的猩猩还需要更多的电影编创人员

加入

。

现实世界中的猩猩无法完成影片中的猩猩

们的动作和行为，只能让人来扮演

。

猩猩凯撒的

真人扮演者是著名演员安迪

·

瑟金斯，通过观察

学习模仿动物园猩猩的表情和动作，在导演的指

导下，准确的表达了凯撒的喜怒哀乐和言谈举止

。

可以说，安迪

·

瑟金斯对剧中角色的体验是表演

成功的基础，动作捕捉技术是把人变成猩猩的关

键，后期的特效合成是锦上添花

。

其他的猩猩角

色也得到了观众的认可，例如，科巴和坏猩猩等

角色，真人演员对角色的生命体验是艺术真实的

基础，后面的数字技术只起辅助作用

。

( 二) 动物不是万物之灵

在现今的动物题材科幻系列电影中，剧中的

角色完全是动物而没有人类的影片占据的比例比

较少

。

大多数影片既有动物，也有人类，基本展

现动物和人类的关系尤其是和人类的矛盾冲突

。

人类和动物之间的冲突，是由什么原因引起的;


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