齐鲁艺苑 山东艺术学院学报

2020

年第

3

期 总第

174

期

QILU REALM OF ARTS

(

Journal of Shandong University of Arts

)

doi

:

10． 3969 / j． issn． 1002 － 2236． 2020． 03． 011

中国电影的

“

想象力消费

”

问题

———

北京大学

“

批评家周末

”

文艺沙龙第

48

期实录

陈旭光

1

，张明浩

2

，李 立

3

，李雨谏

4

等

(

1． 2

北京大学艺术学院，北京

100871

;

3．

四川大学艺术学院，四川 成都

610207

;

4．

中国传媒大学，北京

100024

)

摘 要:

2019

年

12

月

11

日晚

18

:

40 － 21

:

40

，由北京大学影视戏剧研究中心主办，

《

电影评介

》《

文艺论坛

》《

齐

鲁艺苑

》

协办的北京大学

“

批评家周末

”

文艺沙龙第

48

期

———“

中国电影的

‘

想象力消费

’

问题

”

于北京大学文史楼

110

室举行

。

此次文艺沙龙由北京大学影视戏剧研究中心主任

、

北京大学艺术学院陈旭光教授主持，由北京大学艺

术学院硕士研究生张明浩主报告，由四川省文艺评论家协会副秘书长李立

、

中国传媒大学博士后李雨谏主对话

。

沙龙由三部分组成

。

陈旭光教授阐释了

“

想象力消费

”

问题与术语提出的缘起及相关思考; 张明浩做主报告，以中

国魔幻类电影为例论述电影中

“

想象力消费

”

的功能与策略; 李立与李雨谏作为学术对话嘉宾参与研讨，并分别阐

述了

“‘

想象力消费

’

的现实依据

、

美学特质与未来路径

”

和

“

影游融合与

‘

想象力消费

’”

的论题

。

其他与会青年学

者也参与了对话讨论

。

关键词: 想象力消费; 术语缘起; 现实依据; 功能与策略; 影游融合

中图分类号:

J901

文献标识码:

A

文章编号:

1002 － 2236

(

2020

)

03 － 0064 － 09

收稿日期:

2019 － 12 － 15

作者简介: 陈旭光，男，北京大学影视戏剧研究中心主任，艺术学院教授，博士生导师

。

张明浩，男，北京大学艺术学院电影专业硕士研究生

。

李立，男，四川大学艺术学院比较艺术学专业博士研究生

。

李雨谏，男，中国传媒大学博士后

。

本文由北京大学艺术学院张明浩根据速记整理

。

项目来源: 本文系

2018

年度国家社会科学基金艺术学重大招标课题项目

“

影视剧与游戏融合及审美趋势研究

”

(

18ZD13

) 的前期成果

。

陈旭光( 北京大学艺术学院教授) :

“

想象力消

费

”———

缘起与思考

谢谢各位朋友光临

“

批评家周末

”

文艺沙龙

。

今天我们作为北京大学

“

批评家周末

”

文艺沙龙第

48

期，点评对话的力量比较强大

。

欢迎四川大学青

年新锐批评家李立，也是我早年毕业的研究生

。

还

有中国传媒大学博士后李雨谏，他们都非常乐意常

回家看看

。

我们也会经常创造机会请他们回来为我

们贡献他们的才智

。

中国电影

“

想象力消费

”

的问

题，我觉得很有探讨价值，刚好张明浩的课程结业报

告是这个话题，另外就是李立与李雨谏他们最近也

都写过关于

“

想象力消费

”

的文章，做过一些很深入

的思考

。

我先简要阐释一下

“

想象力消费

”

这一术语的

来龙去脉，表达我的一些理解和想法

。

其实我对

“

想象力消费

”

的思考，最早大概可以追溯到

2012

年写的一篇文章

《

关于中国电影想象力缺失问题的

思考

》

［

1

］(

P98 － 101

)

，我当时痛感于

“

中国电影缺乏想象

力

”。

当然，我也注意到了

“

随着市场受众主体和生

产主体的不断年轻化

”

，同样需要想象力的玄幻

、

魔

幻类电影在近年的崛起

。

因此我希望并呼吁想象力

充沛的科幻电影

、“

高智商

”

的惊悚电影

、

心理恐怖

电影的崛起，这些电影那几年是比较稀缺的

。

我认

为这些类型的电影都应该崛起，而且也必然会崛起

。

·46·而事实上这几年的电影实践中已经开始崛起了

。

毫无疑问，中国长期来很缺科幻电影，很多科幻

电影虽然名义上是科幻，但其实里面科幻的

“

核

”

非

常

“

小儿科

”。

那么，中国电影为什么缺科幻电影，

缺科幻电影所需要的想象力呢? 美国电影为什么想

象力那么丰富? 我当时把想象力分为两类，一类就

是外向型的，就是向外太空开拓，宇航大片

、

太空片

这种

。

还有一类内向型的，就是向人的潜意识心理

深入，比如说类似

《

盗梦空间

》《

黑天鹅

》

那样的电

影

。

中国电影为什么缺想象力呢? 恐怕与孔孟儒家

之道有一定的关系

。

孔子不是一直提倡

“

不语怪力

乱神

”“

不知生焉知死

”

吗? 幻想世界正是他不愿意

讨论的彼岸世界

。

再另外，就是道家不求甚解的模

糊哲学，对科学精神的发展和生产也可能有影响

。

总之，中国的世俗伦理和务实

、

经验型的现实性国民

精神等都不太喜欢去考虑未来人类社会的结局

、

命

运

、“

末日审判

”

等等宏大

、

未知的问题

。

曾经考虑

过这个问题的人，例如

“

杞人

”

，当然就被大家嘲笑

了，

“

杞人

”

自然就越来越少了

。

归根到底，当下中

国电影中想象力的缺失某些程度上说，源自整个中

华文化传统的制约，

20

世纪以来的现实主义文艺规

范都可能与之有关系

。

后来我就设想，既然科幻电影，尤其是

“

硬科

幻

”

大片我们做不了，因为文化观念不鼓励表现灾

难，没有末世意识，工业化程度可能不够，那能不能

先发展一些玄幻

、

魔幻类电影呢? 中国毕竟有

《

山

海经

》《

搜神记

》《

聊斋志异

》

等等一些优秀的神话传

说

、

民间传说作品

。

所以我当时就呼吁和呼唤玄幻

、

魔幻电影

。

事实上这几年玄幻

、

魔幻电影从创作实

践来看确实也比较发达

。

近几年，不仅有久盛不衰

的

《

西游记

》

改编，还有像票房很好的原创作品

《

捉

妖记

》。2016

年，我在北大做了一个

“

批评家周末

”

的学术沙龙活动，就是邀请一些学者与陆川导演对

话，讨论正在上映的

《

九层妖塔

》。《

九层妖搭

》

改编

自盗墓小说

。

盗墓小说曾经被著名的文化学家陶东

风先生批评为

“

不说人话

”。

意思可能是说它里面

的历史

、

现实

、

故事，很玄乎，似真非真，似假非假，缺

少现实依据，所以陶东风说它

“

不说人话

”。

我觉得

这样说也是挺有道理的

。

但如果我们换一个角度，

能不能说，

“

不说人话

”

恰恰是玄幻

、

魔幻，包括科幻

类电影的重要特征呢? 这不正是现代的

“

杞人

”

们

所做的吗? 不也正是适合于

“

网生代

”

，在游戏类

、

在网络小说

、

盗墓小说这样一个文化环境当中成长

起来的这一代人的欣赏特点吗? 这一代很多人喜欢

看各种盗墓小说，但是你要从盗墓小说里学历史

、

地

理

、

文物知识，那却可能是误导，学不到正规的，属于

“

正史



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