2015.1121影视科幻剧《黑镜》一路拍来，到现在的第三季，每集都拍出了新意。

　　这系列有个一以贯之的逻辑：在未来，黑科技如何反噬社会？所以，无论各集的情节、人物如何千变万化，也无论每集要展示何种黑科技——是可复制的意识，还是类似于 Google Glass（谷歌眼镜）的智能眼——整个系列能保持住同等的水准和腔调，不发生变味。

　　传统意义的科幻片，通常可归为猎奇性质的“奇观片”，内核依然是传统的故事，只是披上了一个科幻外衣，向观众兜售的是想象力和未来世界的奇观，为观众开拓眼界，例如《阿凡达》《星球大战》均是如此。再或者在科幻的外衣下塞点心灵鸡汤的私货，比如最近的大热片《星际穿越》便是打的父女情感牌。

　　《黑镜》不一样，除了部分展现了科幻奇观，它更多的是令观众产生道德恐慌。跟传统的科幻片相比，它更近似于道德讽喻片。凡是有道德讽喻意味的文艺作品，作者都自觉或不自觉地承担了教化大众的使命和意识，借荒诞离奇的故事以劝谕和警醒世人，以达到平易风俗的目的。

　　这种道德讽喻的文艺作品古已有之，非常普遍，在中国古代白话文小说中尤其常见。

　　例如冯梦龙的《三言》：《警世通言》《醒世恒言》和《喻世明言》，标题便已光明正大地表明了态度。

　　例如《金瓶梅》，书中的西门庆“酒色财气”样样不缺，手眼通天称霸一方，但终究还是落得个家破人亡妻离子散。尤其是后四十回，作者兰陵笑笑生写得尤其绵延悲凉，其意味非常明显。

　　更不必说千古奇书《红楼梦》。

　　书中写尽了荣华富贵，偌大一个荣国府、一个宁国府，繁华兴盛极尽奢靡，最后也是“食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净”。《红楼梦》对世俗的警醒韵味，和《金瓶梅》异曲同工。

　　《黑镜》表现道德讽喻的方式，不如白话文小说那样鲜明直白，它更加隐蔽，但更残酷，刀刀见肉血淋淋林松 / 文探秘《黑镜》：拉黑人文 放大科技122Vol.46影视在未来，科技空前发达，人类又会成为什么样子？不少影片里像《终结者》一样，让科技最终将人类逼上绝路，爆发战争。

　　而《黑镜》则用另外一种方式，展现了未来科技与人性发展的不对等，鲜明而残酷。

　　的残酷。当我们探寻《黑镜》故事的魅力来源，一方面固然是编剧们瑰丽的想象力奇观，更重要的另一方面是它给观众造成了道德恐慌。剧情故意放大和渲染了科技和人的对立，故意让科技和哲学产生不对等的错位。正是这种错位令我们感到道德恐慌。

　　幽默也是一种错位，它是二重逻辑的错位。“笑是一种从紧张的期待突然转换为虚无的感情”，康德如是说。人们利用一重逻辑引起了期待，顺滑过渡到二重逻辑时让期待落空，令人哑然失笑，这就是幽默。《黑镜》剧情中的错位，不属于“幽默式”的二重逻辑错位，而是在一重逻辑下的扭曲错位。在一重逻辑下，编导们故意拔高科技的发展、贬低人文哲学的进化，造成了科技和人文的错位。

　　这种错位，给人的感觉是恐怖和残酷。就像一个人双腿并行，假如一条腿变长，一条腿锯短，我们将会看到一个畸形的怪胎。一个人的脸，两边大小不一，差别明显，我们会觉得他丑陋无比。丑陋和畸形，都是源于人类心灵底层的恐惧。

　　同样，科技发展到想象的尽头，而道德律令停滞不前，甚至有所倒退，两者产生的强烈反差，令人心生恐怖。

　　犹如我们在马戏团里围观的象人时，在心里留下久久挥之不去的震撼。所以《黑镜》系列的大设定，其实是：拉黑人文、放大科技，造个怪胎吓死你。

　　在《黑镜：圣诞特别篇》中有两个基础设定，都是未经道德和法律允许的前提下率先赋予实施的黑科技：一是意识提取，规避了副本意识的“主体”问题，二是智能眼使用，规避了人类对智能眼使用的法律法规。只有人为故意忽视这两个问题，忽略道德和法律的限定，让黑科技自由生长，形成的故事张力和强烈反差才能令观众不寒而栗，继而引发观众的思考，以表达出编导的道德讽喻。

　　当然，《黑镜》给观众造成的恐惧和观看马戏团里的怪胎感到的不寒而栗，本质还是同一种恐慌。从这个意义上说，《黑镜》讲述的故事就是另一种供我们猎奇的怪胎，一种不会在正常社会中发生的怪胎。

　　有创意不难，难在如何讲好一个故事，在这方面《黑镜》为我们提供了一个完美的典范。用故事卖创意，你行吗？


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