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小康

INSIGHT CHINA

中国《阿凡达》在哪里

文｜

《小康》实习记者 刘叶蓓

一系列伪3D电影，“山寨”气息浓郁，立体画面缺乏质感，让人不由得感慨：中国3D电影的未来

在哪里？

质感。观众除了要花双倍的电影票钱，

还得忍受3D观影时必须的累赘眼镜，

以及因3D技术处理失真的各种画面。

于是国人开始抱怨——中国3D电影的

未来在哪里？

中国特供

“《变形金刚4》这样的大片,却没看

出3D效果来?”近来很多影迷如是反应。

自2012年好莱坞电影引进中国内地

的限额增加了14部之后,为了响应3D以

及IMAX电影优先政策的号召,我们几

乎非3D电影不进,只是3D电影的数量

虽然多了,质量却没见提高。

尤其是今年4月,约翰尼·德普主演

的3D大片《超验骇客》上映后更是引起

了强烈争议。因为《超验骇客》不仅是转

制的3D,而且只有中国上映的版本是

3D,也就是所谓的“中国3D特供”。这件

事被披露后,很多人都质疑这是出品方

在利用此噱头大赚中国人的钱。

不过,《超验骇客》并非“中国3D特

供”的第一片,今年2月还有一部《机械

战警》也走了同样的路子:国外2D,国

内3D。对于这种现状,山东省电影公

司副总经理刘芝保表示,“这是完全没

有必要的,有时候还会给影片减分。”

他认为,“真正的好电影不是靠转3D

转出来的。3D只是个技术,它应该是

为影片的质量锦上添花,而不是纯粹

的增长速度。而《泰坦尼克号》2D转3D

的成功显然给掘金者们打开了一条通

往金矿的捷径。在嗅到2D转3D巨大商

业潜力后，国内大屏幕上出现了一批

2D转3D电影。

然而，除了《阿凡达》等少数几部

电影的3D效果让观众满意以外，绝大

多数的3D大片还停留在“片头和字幕

3D”。不管是来自好莱坞的《诸神之

战》，还是华语电影《太极》、《天机·富

春山居图》，都是在后期从2D转制成的

3D版，“山寨”气息浓郁，立体画面缺乏

2010

年，《阿凡达》全球票

房累计近30亿美元。

从那时起，3D电影走入了国内普通影

迷们的眼中，也开始被片方视为一座金

矿。根据国家广电总局电影局公布的

数据，2011年全国电影票房收入131.1

亿，上映的3D电影超过了30部，其中14

部票房过亿，总票房超过50亿元，约占

全年票房的40%。到2013年，全国电影

票房收入217.69亿元，据业内人士分

析，预计从2013年到2017年，中国3D电

影产业发展规模将保持在30％～40%

陈建宇/CFP

望眼欲穿 “山寨”气息浓郁，立体画面缺乏质感。观众除了要花双倍的电影票钱，还得忍受3D观影时必须的

累赘眼镜，以及因3D技术处理失真的各种画面。于是国人开始抱怨——中国3D电影的未来在哪里？小康

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被拿来当做噱头、用来赚票房的工具。

影片质量提高了,才能更好地吸引观

众、培育市场”。

为了提高影片质量，国内众多院线

纷纷扩建、更新放映设备，力推3D电影，

中国3D电影市场成长速度可谓一日千

里。只可惜国产3D电影还不成熟，一方

面技术上不能真正与好莱坞3D效果抗

衡，另一方面急功近利的创作不伦不

类，如果没有相应的故事做支撑，那么

3D就只是个噱头。对于逆袭好莱坞，华

谊董事长王中军坦言，中国还有很长的

路要走。

“明明有3D和2D两个版本，就是找

不到影院看2D版的电影。”对不少观众

来说，3D新鲜劲过后，反而怀念起不用

戴上3D眼镜观看的2D版电影。近期上

映的好莱坞大片《丁丁历险记》和《惊天

战神》都有3D、2D双版本，但大多数影

院只排映3D版。高票价和未必舒适的观

影体验让观众质疑，影院只放3D版似乎

成了某种形式的“强迫”消费。

其实，世界上3D技术有着自己的适

用范围，在3D电影大行其道的今天，其

实是有很多电影的镜头画面是不适合

以3D形式拍摄的。那么，什么样的电影

才适合以3D手法拍摄呢？

导演詹姆斯·卡梅隆之前导演的2D

电影《泰坦尼克号》在2012年以3D版形

式再度上映，纪念泰坦尼克号沉船事件

100周年，电影中一些展示壮阔大海的

远景镜头，你会发现那些大海画面是很

平面（2D）的。是的，它们就是平面的，卡

梅隆没有对海面进行3D处理，因为人类

的肉眼几乎无法看出太过遥远距离物

体的空间感，它们的空间感在数据上的

体现是微乎其微的。

在被众多“挂羊头卖狗肉”的“伪

3D”大片伤害感情之后，国内观众终于

迎来了一部真正意义上媲美《阿凡达》

3D视效的电影——《少年派的奇幻漂

流》。截至目前这部电影在国内好评率

达99%，票房达4.3亿，在国际影坛也已

收入8000万美元。该片已进入世界电影

排行榜的前10名。

这部电影虽然是李安的首部3D电

影，但在观影过程中，观众可能不会对

3D有感觉，因为在这部电影里，3D技术

是扎扎实实为剧情服务，而并非是在炫

技。电影开篇的场景里动物园的一花一

木都像是近在咫尺的，海上漂流中Pi和

孟加拉虎在海上的一段搏斗效果非常

突出，在神秘漂浮岛上小狐獴们萌萌的

小脸在银幕上呼之欲出。

《少年派的奇幻漂流》作为玩转3D

的超凡映像，是李安导演生涯的又一处

点睛之笔。作为走在3D技术最前沿的

卡梅隆则表示，“技术改善是方方面面

的，无论器材依赖度、拍摄速度、转换场

景、视效制作以及设备减重等等，为的

就是减少3D拍摄与普通电影制作的区

别，与此同时我们还攻克了许多难题。

事实上《阿凡达》的全部拍摄早在2007

年底至2008年初就完成了，四年多的时

间3D技术已经有了天翻地覆的变化，

现在李安用的拍摄设备就要比当时我

所用的好了很多。”李安选择了RealD

作为3D制式的合作伙伴，RealD发布的

这套系统可以在两个镜头之间以每秒

144次的速度进行切换——这足以用来

产生立体感，这一新系统在电影亮度上

要远超《阿凡达》采用的杜比技术，对比

使用造价昂贵的快门式3D技术更是不

在话下。

路在何方

《少年派》之后，众多电影制作公司

如安乐公司开始广发“英雄帖”，征集编

剧精英，解决“剧本荒”这一窘境。

北京大学艺术学院影视系主任陈旭

光教授认为，在闹“剧本荒”的今天，一

味追随技术的脚步则会舍本求末，好故

事、好剧本才是电影的核心魅力所在。

他以电影《龙门飞甲》为例，剖析道“从

人物塑造、情节发展等方面，这部影片

都没有超越十几年前的《新龙门客栈》

。但该片由于运用了新的3D电影拍摄

技术，顺应了当今人们对电影形式的期

待，所以最终取得了很好的票房。但如

果滥用技术提供视觉奇观的能力，而弱

化故事的叙事逻辑和思想内涵，最终是

无法留住观众的。”

从内容角度而言，其实国内并不

缺少科幻作家。但著名影评人张小北

表示，虽然国内有刘慈欣这样的一流科

幻作家，但版权制度和代理人制度不明

晰，导致他的小说无法有效地转换为可

流通的交易产品，因此无法有效地进入

电影产业链。

“其次，科幻电影的发展需要有大

量优秀的科幻文本做基础。所谓基础就

是要有足够的风格和类型供电影产业

链挑选。从数量来说，目前优秀的科幻

文本作品还太少，仅仅出现一个刘慈欣

是远远不够的。第三就是，我们的电影

创作环节跟不上。科幻电影需要有好的

编剧完成从文学到剧本的转换，但国内

真正能够熟练掌握好莱坞类型片叙事

手法的编剧很少，而懂科幻的制片人和

导演更加稀缺。第四是特效行业缺乏经

验。硬件的设备问题好解决，但人的因

素，人的经验更重要。中国缺乏优秀的

特效团队，也没有操刀大场景科幻片的

经验。最后还有市场环境，中国观众没

有‘科幻片’的消费经验，好莱坞科幻片

在国内都被当成‘特效大片’来消费，没

多少观众意识到其中的科幻元素。而仅

仅凭借拼特效，中国电影短期内根本无

法和好莱坞在正面战场抗衡。”张小北

说。


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