M新锐视点OVIE LITERATURE电影文学2011年第24期论科幻影片中色彩语言的运用■周 剑 （ 南京艺术学院传媒学院，江苏 南京210013）［摘 要］ 色彩语言是影视作品中的重要构成要素，它不仅可以塑造形象、烘托主体，更能够表现情节和渲染主题。

　　而在科幻影片中，色彩语言的运用有一定的共性。

　　本文从科幻氛围、情感表达、主题呈现等多个层面对科幻影片中色彩语言的运用作了一定的剖析。

　　［关键词］ 色彩语言； 科幻影片； 运用一、科幻影片的概述科幻影片是以科学幻想为基本内容的故事片，其基本特点是从今天已知的科学原理和科学成就出发，对未来的世界或遥远的过去的情景作幻想式的描述。

　　这类影片的故事描述通常发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的状态，有一定的科学依据和逻辑推导。

　　这也是区别于魔幻片的最主要特点。

　　从最早具有科幻色彩的影片《机器屠夫》到《变形金刚》，随着数字技术的不断进步，科幻电影已发展到一个崭新的阶段。

　　当今科幻影片的题材也丰富多样，有以科学技术、未来空间和异域空间为基本特征的，如《阿凡达》 《星球大战》等； 有以自然界和科学技术带来的灾难、浩劫和毁灭为主要情节的，如《2012》《后天》 《彗星撞地球》等； 也有以科技发展带来的魔幻为内容的，如《生化危机》 《异形》 《绿巨人》等。

　　无论哪种题材都是以科学与时空为依据的假象和推导。

　　二、色彩语言在影片中的运用人们在生活中对色彩都有一定的感知，往往能给人带来许多抽象的或者具体的联想，这种感知也就蕴含了综合的情感。

　　色彩也因此会给人以一定的心理暗示。

　　创作者正是运用这些暗示作为一种艺术手段来表现作品的主题含义。

　　色彩语言与普通语言一样，同样是一种沟通方式。

　　在影片中运用色彩能够与观众在视觉和心理上进行沟通与交流，并传达着导演的思想和主题。

　　虽然对观众而言并不会主观地留意，然而色彩语言对作品的表达却起着举足轻重的作用。

　　在具体的影片中通常运用色彩语言塑造形象、烘托主体，更用于表现情节和渲染气氛，直接参与并推动剧情的发展，从侧面表达着影片主题。

　　影片《英雄》中运用了黑色、红色、绿色、黄色四大色系分别用颜色讲述了三个不同的故事，营造出了三种不同的氛围。

　　在科幻影片中这种表达更加明显，运用更加夸张浓烈的色彩进一步加强主题的情感传递。

　　并且这种运用渗透在主体角色、空间场景、整体色调等作品的每个角落。

　　通过色彩语言的巧妙运用，将观看者带入一个强烈的科幻世界。

　　这种运用从表层次到深层次，从细节处理到整体营造，从直觉认知到间接象征等全方位地打造科幻的色彩语言。

　　三、色调的营造渲染着影片中的科幻氛围（ 一） 运用蓝紫色调体现空间的科技感与神秘感随着太空科技的发展和探索，人们对太空的感受越来越明确，而这种综合感受也就随之融入了太空的蓝紫色调中。

　　同时，蓝色本身就具有沉稳的特性和理智、准确的意象，因此蓝紫色很能够让人们感知到太空的神秘、静谧、深邃以及科技与未来等，与此同时也透出一丝孤独与冷清。

　　而这类色彩在影片画面中将对观众直接产生从视觉到心理的影响，映射出作品的科幻氛围。

　　在科幻影片中蓝紫色多用于空间场景主色调的表现。

　　利用色彩来诠释情绪的外在表现，运用色彩的信号功能让观看者产生共鸣。

　　人们可以通过色彩微妙地表达出自己的思想，也可以通过色彩去辨认影片场景中的客观存在和主观情感。

　　让场景中的每个对象都笼罩在统一的蓝紫色调下，给观众强烈的视觉心理暗示，自发地产生一种神秘感和科技感，融入一片科幻的世界。

　　如影片《阿凡达》，整个影片画面几乎都以蓝紫色调为主。

　　从主体角色，到场景色彩以及画面色调，都透露着神秘的蓝紫色，营造着浓烈的虚幻色彩。

　　（ 二） 运用丰富亮丽的细节色彩凸显科技的精密特征精密的仪器是科技高度发达的重要体现，复杂是这些精密仪器的表征之一，醒目的色彩和光线是科技仪器的共性。

　　因此，除了运用金属类的合金材料外，利用丰富亮丽的色彩能够凸显现代科技的精密与高端。

　　特别是在蓝紫色调的基础上，采用统一和谐又富有变化的色彩组合。

　　在统一的色调下加以丰富的色彩细节，带给观者高度发达的科技意味。

　　在大部分科幻影片中，特别是某些科幻色彩浓烈的飞船、机器人、仪器等物件对象都会采用这样的色彩表达手法，局部运用丰富绚丽的色彩，强调复杂精密的科技视觉感受。

　　而这些丰富的细节色彩通常都是些高纯度、高亮度的亮丽色，特别是在光影的效果下显得格外的虚幻和绚丽夺目。

　　从视觉上给观众传达着高科技的感受。

　　（ 三） 单一冷灰色的空间场景寓意科技的冷漠色彩语言的运用除了直观地表现影片的主题和氛围外，还经常用于表达深层次的抽象含义，使色彩情感得到进一047M新锐视点OVIE LITERATURE电影文学2011年第24期步的升华。

　　色彩往往成为画面抒发情感不可缺少的精神载体。

　　太空是冷的，深海是冷的，冰天雪地是冷的，等等。

　　这一切冷的事物都有着共同的特性———以蓝紫为主的冷色。

　　因此，这些冷色便给了观众冰冷的温度。

　　这种感觉是一种直觉的反应。

　　同样的，冷漠是一种抽象的情感，但给人的心理联想仍然是一种冰冷的温度。

　　绝不会联想到温暖的阳光、灼热的火焰……由此可见，冷色容易给人以抽象的冷漠感受。

　　而色彩的单一性更能加强冷漠的情感氛围。

　　通常在科幻影片中，便通常运用单一的冷灰色调既显示了人类尖端的科学技术，同时也蕴含着冰冷、陌生的感觉。

　　这种情感的传递具有一定的主观性。

　　创作者将这种主观的情感融入色彩中，将冷漠的抽象概念通过色彩的营造传达给观众。

　　特别是一些表现科技与环境冲突的科幻影片，用冷灰色调作为场景的主色调来反映出人类所处的资源匮乏环境以及人类在绝望中挣扎的心态。

　　带给观者更多的是一种心理上的沉闷和压抑。

　　四、色彩的独特性传达着丰富的虚幻情感（ 一） 运用反常规的色彩反差加强虚幻的心理情感地球上的万事万物都有着其固定的色彩，这些色彩在人们的感知中已经根深蒂固。

　　天空是蓝的、树叶是绿的、泥土是黄的……但在很多科幻影片中，运用反常规的色彩，与人们视觉经验形成强烈的反差，从而加强了虚幻的心理情感，打开了观众的好奇心。

　　然而，这种色彩语言的运用同样也具有一定的逻辑依据，以增加影片给观众带来的真实度。

　　在科幻影片中，反常规的色彩通常运用在未知的新领域和空间、物种的变异以及特殊观察模式下的呈现，等等。

　　例如，《阿凡达》中的潘多拉星球，完全打破了地球物种的色彩，发光的植物、蓝色皮肤的人种等，这一切都笼罩在真实的虚幻世界中，让观众在强烈的震撼下，完全被吸引住了。《地心历险记》中昏黄的天空颜色，同样把观众带入了奇妙的虚幻世界。

　　（ 二） 运用有代表意义的色彩象征影片中有特殊含义的实物正如上文提到的，人们对司空见惯的事物已经有了色彩定式，同样看到类似的色彩就能联想起某些相应的事物。

　　这种联想包括主观联想和客观联想。

　　前者是联想到某些直观的事物从而获得某些感受； 后者是联想起某些抽象的概念。

　　例如，红色个性强、表现鲜明，容易让人联想起火焰，因此有温暖灼热的感觉； 但同时也让人联想起血液，因此也有暴力的感觉。

　　而绿色容易让人联想起植物，因此有生命的感觉。

　　这种色彩的象征性在科幻影片中同样有着广泛的运用，赋予了特殊的意义。

　　影片《星球大战》中使用红色和蓝色两种对比颜色来代表正邪，红色一方代表着邪恶，蓝色一方代表着正义。

　　而在《危机边缘》中，用无限深沉的黑色背景来对比白色和蓝色的理性，而诡异的图案将蓝色和白色变得充满了危机和动荡，在平行世界中，用红色来暗指该世界对于第一世界的威胁。

　　同样的，在影片《阿凡达》中，大量采用了绿色，虽然绿色本身并不是很奇特的颜色，但是在这部影片中却有着重要的意义，这里的绿色象征着大自然的勃勃生机，也象征着纳美人尊重自然与生命的生活态度。

　　（ 三） 冷暖与色调的强烈对比渲染主题意味影视作品中色彩的意义不再仅仅是传统观念中衬托主体、渲染氛围，也不仅仅停留于画面色彩的漂亮和美感。

　　而更重要的是色彩在现代电影观念和叙事中具有的独特视觉表意功能。

　　这种表意功能是色彩语言深层次的表达。

　　很多科幻影片都是反映生态环境、自然规律与科技发展相互冲突的主题。

　　因此在这些影片中通常会运用色彩之间的对比来寓意着这种矛盾与冲突。

　　以红、橙、黄色为代表的暖色常使人联想到温暖的阳光和火焰，具有一定的温馨感和亲切感； 而以蓝、紫色为代表的冷色则给人感觉科技的冷漠与梦幻。

　　影片经常运用色彩的冷暖对比与转换来调动观众的情感。

　　在冷漠与温馨中传达着主题，不仅在视觉冲击上，同时在观众的心里也留下更深刻的印象。

　　五、结 语综上所述，科幻影片和其他影片一样，基本都会从色彩的视觉认知、心理感受、象征意义等三个层次来表现。

　　从人们熟知的高科技、科幻的视觉色彩经验来让观众认知；从色彩营造的科幻氛围让观众心里产生共鸣； 从色彩的象征意义来更好地、更深层次地诠释影片的内在主题。

　　科幻影片中的色彩并非完全是我们现实生活中的真实色彩，而是经过主观艺术创作传达一定信息内容色彩。

　　通过色彩语言的运用更好地营造出科幻的氛围以及主题情感的表现。

　　这种运用不是单一的独立的，而是与电影作品中的其他手法紧密相连的。

　　只是色彩语言在影片中属于比较直接的表达，能够通过视觉效果与观众产生共鸣，能够在不经意间引导着人们的情绪，甚至能够控制人的情感。

　　因此，色彩语言的运用好坏直接影响着作品的质量。

　　一部优秀的科幻影片将会给人留下深刻的色彩记忆。

　　［参考文献］［1］刘欣欣。色彩构成［M］。北京： 北京科学出版社，2010.［2］远宏，刘筱睿。色彩与应用［M］。上海： 上海书店出版社，2006.［3］刘恩御。影视色彩学［M］。北京： 北京广播学院出版社，1997.［4］［德］爱娃海勒。色彩的文化［M］。吴彤，译。北京： 中央编译出版社，2004.［5］曲春景，童云霞。影视动画作品中色彩语言的表意功能［J］。上海大学学报： 社会科学版，2009（06）。［6］李洁。解读电影艺术中的色彩情感效应［J］。作家，2009（12）。［7］冉小稳。色彩在影视动画当中的作用及表现功能［J］。艺术评论，2007（06）。［8］申元东。浅析电影画面色彩语言的艺术表现研究———电影视觉艺术浅探［J］。电影文学，2011（15）。［作者简介］周剑（1977—） ，男，江苏南京人，硕士，南京艺术学院传媒学院讲师，主要研究方向： 数字媒体。

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