高校方桌———四川大学/MOVIELITERATURE　

　　　　　　　　

2010年第19期　

以Themanfrom earth

为例分析科幻电影的“软件”

□张　倩(四川大学望江校区艺术学院,四川成都　 610042)

[摘　要]　科幻电影被好莱坞大片的锋芒遮盖了本来面目,似乎“科幻”只要一出现,就必然伴随着“特技”

“未来” “外星” “大战” “刺激” “高投资”。然而,真正的科幻,真正的科幻作品、科幻电影绝不仅于此。科幻

的真正魅力来自于深刻的人文关怀和人性思考。基于一个真实的理论提出假设,延伸故事,即使这种假设很疯狂,

依然给人极具真实的惊醒。

[关键词]　科幻;投资;人性;心理

　　Themanfrom earth,这是一部相对小众的电影,这部超

小制作的电影,是一部科幻片。地地道道,货真价实,而

且带给观众的震撼,恐怕不会亚于《骇客帝国》 《 2012》这

样的超级大片。

一、剧情分析

影片几乎严格遵守“三一律”的约束,在一天里,主

人公约翰的家中,约翰和他的几位好友的谈话之间,矛盾

冲突,层层展开。

理论上,看惯了大片精彩的特技,看多了文艺片精美

画面的我们,口味早已被养得很刁。这种舞台剧感觉极强

的电影,已经是很难满足我们的视觉享受了。所以,影片

给了观众视觉以外的理由来观看此片。

(一)话题吸引

长生,是人类从意识到死亡的意义时就开始追求的永

恒话题,是医学的终极目标。甚至可以说,现代人对科技

的追求也是一种变相的,通过加快人的生命节奏,来达到

相对延长生命目的的另一种人类对长生的追求。

一个不老的人,一个活了14 000年的神话,这一话题,

使该片牢牢地抓住了观众的心理。

影片的开端,并不像其他科幻片那样给予一个未来的

时间或者一个明确的科学成果的暗示,而是很具真实性的

在写。约翰,一位历史学教授,他决定辞职并远走他乡,

一群同为教师的朋友前来送行。所以当约翰开始讲述自己

是一个14 000年前的山洞人时,观众必然会产生怀疑。

当你遇到这样一个人,你会相信吗?会,那么你会问

他什么?不会,那么你会用什么来质疑他?

片中几个好友的设置,大学教授、研究生、人类学家、

心理学家、社会学家、考古学家、生物学家,一切可以置

疑的权威人士摆在同一个场景里,开始不断地拷问。有的

一开始便相信,有的逐渐相信,有的最后才开始动摇。

这一个个的问题,也在挑战着观众的底线。作为一个

旁观者,究竟给出什么样的证据,你才能够相信在我们看

来如此荒诞的事情。或者说,看到哪一个问题有了答案,

你才能够说:好吧,这是一部科幻片,导演真的在讲一个

该死的山洞人活到现在的故事,而不是这个男人是个骗子。

(二)两条主线

影片有两条主线,一条是约翰对于自己的经历的叙述,

还原那些历史,还原人类认知世界的过程。导演突出了一

个问题:现在的我们认为曾经的人类有多无知,现在的我

们就有多无知。人类掌握的知识是如此的少,却妄图用已

有的知识解释世界。那么,知识永无穷尽,人生却有尽头,

我们在追求什么呢?我们要靠什么来支撑生命,支撑人类

的发展呢?

这就不可避免地走向了神学的方向。影片的另一条主

线要告诉你,神也是不可靠的。

影片的第二条主线,就是众位好友对约翰的“拷问”

以及对他们原有的认知一步步的妥协,甚至“崩溃”。这一

点,在约翰告诉众人,他就是耶稣,而且他并没有活死人,

肉白骨,并不曾宣称是上帝之子,在圣山上传教甚至少有人

听的时候,冲突达到了高潮。身为坚定的上帝信徒的女教

师,歇斯底里的眼神,却故作理智地反复强调: “youarenot

Jesus!”约翰甚至讲到了,他的教义学自东方的释迦牟尼。

这又不可避免地联系到了一个事实,在新约正式形成

文本之前,基督教的最初教义“为善,忍耐,亲情,爱”,

和东方宗教之圣佛教,所提倡的教义极其一致。这又上升

到了一个宗教起源的高度,甚至可以说,让坐在银幕前的

观众开始想,万物的起源都是相同相近的。

(三)移情体验

约翰拥有一副梵高亲自赠与的画,他曾经有机会与哥

伦布同行去发现新大陆,他得过天花,黑死病,他拥有过

自己的城堡。

观看影片的人通常会有两个联想:一种是,如果约翰

在我身边,我会问什么。这个想法已经由众位教授给予满

足。另外一个是,如果我是约翰,我会怎样?

一个洞穴人,向着东方出发,不断地移居,那是太阳

升起的地方,会更加温暖。

拥有十个学位,掌握更多的知识,但是并不能超越人

类。如同电影里所说:并不会超越人类现有的认知水平,

从而成为超人或者先知。

他拥有一个石器时代的石斧,一把曾经用来捕猎熊和

驯鹿的弓箭,一副梵高的油画。可是这些并没有带来额外

的什么。

但是依然如影片中的心理学家所说: “在座的各位心里

难道没有一点点嫉妒吗?”是的,我们嫉妒长生,这是人类

与生俱来的本能,伴随着对生命的渴望。

这种嫉妒,最集中体现在那位心理医生,失控地抬起

手枪,对准约翰的时候,达到了最高度。这一瞬间,他是

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人类嫉妒极限的化身,原罪的忠实代表。当时约翰同样紧

张着,却镇定地面对时,心理医生最终放下了枪。观众放

松了紧张的情绪,却开始反思,这是否也是我的一种心态,

并不希望有这样一个人存在,并不希望有人如此幸运,我

是否也有潜意识的心理,想要否定甚至毁灭这种幸运?然

而,当约翰追出门去,接过心理医生的手枪,透过银幕,

我们看见那空空的6个用来上弹的空洞时,我们也猛然醒

悟,我们心底那一丝恶意也是空洞的。其实我们只是很想

发泄一下,其实你、我,都还是没能泯灭人性的善良的人

类的一员。虽然有时候我们会莫名嫉妒,会咬牙切齿,会

无端诅咒,但其实我们并不会真的期望有什么厄运降临在

我们所谓“讨厌”的人身上。

人类会本能地希望所有认识的人活着,最明显的表现

莫过于人们愿意原谅一个死去的人犯下的所有罪过。

后来,这位心理医生去而复返。最后利用他的职业权

利,逼迫约翰收回他所说过的话。他代表的激动的、不肯

接受事实的一派人,似乎终于成功地否定了他们不希望存

在的事实。

然而,导演想拍的是科幻片,他会允许不愿意相信科

幻的人快活吗?自然不可能。所以影片的结尾爆出本片一

波三折的最后一折,约翰是心理医生的父亲。

年迈的儿子死在年轻的父亲面前。导演当真把观众在

信与不信中折腾了一大圈。如此形而上的讨论会,如果没

有导演精湛的叙事技巧,没有悬念的不停叠加,是不会如

此诱人的。

二、创作背景

这部电影改编自科幻作品It?saGoodLife曾入选“世界

100部最受欢迎的科幻短篇”,小说作者还曾参与著名科幻

电视剧集StarTrek(1966— 1969)的剧本编写。

本片的上映日期是2007年7月28日,名噪一时的科幻

大片《变形金刚》的上映时间是2007年7月4日。我不得

不佩服导演的勇气,这几乎是一种鸡蛋碰石头的挑战。无

论声势、宣传、明星阵容, Themanfrom earth都是远远不

如。然而,这部电影一样取得了它不朽的成绩。

它曾经在我们熟悉的校内网电影推荐首页上稳稳立足

半月之久,现在它在各大电影网站上的影迷评分全都高于

《变形金刚》。它被科幻迷奉为“史上最牛科幻作品”。

三、什么是科幻

科幻是科学幻想的简称。“科幻”的定义众说纷纭,莫

衷一是,尺度差异极大。

其中定义最狭隘的一种是: “用幻想艺术的形式,表现

科学技术远景或者社会发展对人类的影响。”

而最广义的定义却认为: “只要故事中含有超现实因

素,便可算作科幻作品。”

《辞海》上对“科幻小说”的定义是: “依据科学技术

上的新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见,

用幻想的方式描述人类利用这些新成果完成某些奇迹的新

型小说。”

《简明不列颠百科全书》第四卷对“科幻小说”定义为

“ 20世纪发展起来的一种文学体裁,这种体裁的小说以真实

或想象的科学理论的发现为基础。”

四、科幻的划分

科幻是在科技飞速发展的时代下催生出的新的艺术流

派,甚至可以说,如果没有电影的存在,它将是纯粹的文

学流派。年龄尚短的它,对于内部的划分并不那么精确。

把科幻分为“软科幻”与“硬科幻”,是科幻界内部流

传最广的一个分类法,而流传得广与划分得合理。然而什

么是软,什么是硬,却有待推敲。

为了方便理解,我们此处暂时用一种比较通俗而易于

理解的方式来解释。偏重于真实的科技酝酿而成的故事,

我们称之为硬科幻。偏重于幻想,关注人文,而对科学技

术本身并不注重理论支持的我们称之为软科幻。

如今我们谈到科幻,还有一个经常被提到的类型———

伪科幻。即用完全不合理的理论支持整个故事的情节。往

往会有相当有趣的效果。

本影片很显然是软科幻,并没有十分精确地技术支持,

而是深刻地体现了人文思想。关于哲学,关于宗教,关于

历史,更深刻的,关于人性。

五、什么是科幻电影

科幻电影是电影类型的一种,其特色的情节包含了科

学与幻想的元素。乔治里叶的《月球之旅》是电影史上最

早的一部科幻片。

受好莱坞大片的影响,科幻似乎被冠以了以特技为基

础,以视觉效果为卖点的形象。

诚然,这种科幻片让人们看到了生活中看不到的场景,

满足了我们的幻想,让我们在惊奇的同时,畅想未来。电

影的魅力,在科幻电影身上真正达到了一种高度,电影完

全脱离了诞生之初记录真实的目的。

但是,如果科幻电影仅仅停留在这个层面,久了,难

免让人乏味。如果《骇客帝国》没有一个颠覆世界的概念,

如果《星际大战》少了人生真谛的理想与尊严,如果如今

一片叫好的《 2012》不是对人类未来担忧,没有玛雅文明

作为深厚的文化基础。这一个个电影史上的里程碑,恐怕

都只能是无字碑。

六、结　语

电影,从来不是只有视觉。

它是以思想为前提,以画面为语言的一门艺术或者一

门产业。至此,提到电影作为一门产业,我们就要说到任

何一门产业都必须考虑的话题,成本和产出。

资金,这是每一个电影人口里提到的仅次于灵感的词

语。甚至,对于许多人来说,资金要比灵感更加重要。

用一个亿拍出《 2012》,我们赞叹。但是,用一万美元

拍出Themanfrom earth,我们则需要敬仰。如果号称好莱坞

最烧钱的科幻电影,也可以如此小制作地来拍摄,我们有

什么理由叫嚣资金才是最大的问题?

[参考文献]

[ 1][美]克里斯缔安·黑而曼.世界科幻电影史[M].北京:中

国电影出版社,1989.

[ 2][美]约翰·巴克斯特.电影中的科学幻想.

[ 3]世界电影动态(2002- 2004).

[ 4]张东林.科幻电影:在幻象与本体之间[J].电影艺术,1994

(01).

[作者简介]张倩(1986—　),女,黑龙江齐齐哈尔人,四川大学望

江校区艺术学院影视编导系2009级在读硕士研究生,主要研究方

向:影视编导。

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