影视文学

一、引言

人类从来不缺乏幻想，不管是中国人和

是西方人，在悠远的历史长河中，都产生过众

多脍炙人口的幻想文学名著。由上古流传至

今的神话、传说、史诗比比皆是，可见一斑。自

近代自然科学诞生之日起，短短四五百年间

人类的文明发展比过去几千年发展的总和还

要迅猛、深刻、剧烈。这种进步体现在幻想文

学上就是现代幻想文学在继承古代幻想文学

某些精神核心的同时又具有自己的天差地别

的特点。因此，对中西现代电影幻想文学的研

究很有必要，也非常有意义。

二、幻想文学的涵义特点及它存在的基

础和现实意义

1.幻想文学的涵义

幻想文学尤其是幻想小说，是以虚构的

环境为背景，描写人的经历或思想。这种虚

构环境，可能是以真实生活(包括古代和现

代)为基础去推演，也可能是完全虚构，并不

需要符合真实生活的规则与逻辑。或者说，

幻想小说就是造出一个虚假的世界，再把人

扔进去，看这人会遇上什么事，会有什么想

法，会做出什么样的选择，会如何行动，会

达成何种目标。 这个被创造出来的虚构世

界，因为不需要过多考虑真实，所以往往很

怪异，却很新奇。同时，幻想文学强调的“幻

想”，不是原有的单纯的“幻想”层面的“幻

想”。它是幻想与真实的一种融合，是非现实

与现实的巧妙结合。它可以扑朔迷离以至神

奇无比，然而描述的手法则又可以非常的现

实主义。这种效果及其文体形态，可以形象

的说是“小说

――

童话的互融”，或者叫做

“亦真亦幻”的艺术表现。

正确理解幻想文学的涵义，应该注意两点:

(1)幻想文学是一个宽泛的概念，不能缩

小等同于具体的魔幻、科幻，它是对众多具有

幻想色彩体裁或者流派文学的本质提炼概括

和统称。凡是符合幻想文学共性特点尽管具

有自己独特文学样式的作品、体裁或者流派，

都可归称为幻想文学。

(2)幻想文学虽然是一个宽泛的概念，但

也有其自己的界定标准。严格来说，几乎所有

的文学乃至艺术创作都包含有作者源于现实

又高于现实的创意甚至虚构，都包含有幻想

的成分。但能否称为幻想文学，关键要看作品

是否在形式上以魔幻、童话、科幻小说中都有

所体现的魔法、超能、以及远超现实的科技等

元素来实现作品内容的表达。比如，虽然魔幻

现实主义以魔幻的手法表达的是对现实的揭

露和评判，而玄幻纯粹“以玄说玄”靠光怪陆

离的幻想世界来吸引读者，虽然两者内容上

一个说现实一个虚幻，但由于形式上都采用

了属于幻想文学范畴内的表现手法，都可归

称与幻想文学一类。

2.电影幻想文学的特点

幻想文学尤其是幻想小说具有独特的

作为幻想文学的美学要求和文体特质。我将

这些美学要求和文体特质主要理解为这样几

个方面:

(1)电影幻想空间对小说情节的制衡

我们知道，“幻想”作为幻想文学的本体

以及文本的存在方式，它首先表现为一种可

以无限延伸的幻想空间。而在其他诸如童话、

诗歌……文体中，“幻想”仅仅是一种表现手

段和结构方式

,

这个空间有它内在的逻辑和

法则，有着属于它的时间场(幻想空间中的时

间常常是可逆的)和地理坐标。作为小说主体

的故事、情节都是在这个超自然的三维空间

中展开的。在幻想文学中，现实空间的情节与

幻想空间的故事两者之间的关系就如同一幕

话剧的序幕、尾声和主体剧情的关系。作为主

体的情节应该是发生在一个幻想的空间背景

中的。如果离开了这个虚拟的、耸立在人类心

灵深处的想象空间的话，幻想小说的故事情

节也就成了水面上的一条死鱼，成了挂在树

梢上的风筝。因此，我认为，幻想空间的充沛

[摘要]

现代电影幻想文学继承古代幻想文学某些精神核心的同时，在文明进步、

科技发展、社会深刻变革的历史进程中，具有自己独特的体系和人文理念。分析现

代电影幻想文学的涵义与特点、现实意义和发展方向，对我们了解现代科幻文学有

现实意义。

[关键词]

中西 幻想文学 体系设定 人性核心 发展方向

与否是决定一部幻想小说能否成功的关键。

这一点，在许多经典的西方幻想文学作品中

是早已得到印证的。

比如在德国幻想文学作家恩德广受好

评的寓言体时间幻想小说《毛毛》中，故事自

始至终是在一种我们无法说清来由的既混沌

又清晰的空间背景中展开的，这一幻想空间

不仅赋予了小说人物和情节一种极其新鲜的

表层叙事面貌，同时也使作者在故事情节和

人物形象背后的所蕴示的深层人生哲意得到

充分的承载。

而在眼下正风靡世界的英国幻想小说

《哈里波特》中，包括霍格沃茨魔法学校在内

的整个魔法世界是一个完整的客体存在，

它不仅有着最高的权利制约机构“魔法部”、

“滥用麻瓜物品司”……而且甚至连大到体

育比赛“魁地奇”，小到出门购物的地点“对角

巷”……的日常生活的任何方面都有着相应

的魔法规则和物质实体。在这样的故事结构

中，所有最激动人心、最扣人心弦的故事都是

在幻想的空间中展开的，幻想的世界从而就

成为推动小说情节不断发展演绎的第一要

素，而小说中人物现实的生活背景和活动空

间倒成了一种补充，一种点缀……

诸如此类的例子，我们还可以举出许

多。如果以这样的标准来衡量和比照一下当

前由国内作家创作的幻想小说作品，我们将

不得不承认，由于缺乏必要的幻想文学美学

积累和创作准备，致使国内原创的大部分幻

想小说在幻想空间的营造上都存在着极大的

局限。有的作品中所谓“幻想”甚至还仅仅停

留在简单的灵魂复现或意念的视觉化上，与

真正的幻想文学对“意象活动空间”的要求还

相去甚远。

(2)电影幻想的逻辑可能性及其与现实

世界的艺术对应

幻想小说作为一种文体的艺术生命力

就在于它的幻想的真实性和合乎逻辑性。这

种逻辑性表现在阅读中，就是我们时时可以

体味到的情节从现实进入幻想或从幻想退

回现实的那种自然性与平滑感。也就是说，在

现实故事与幻想故事的“城乡结合部”是不是

有一种天衣无缝、水波无痕的感觉。再换句话

说，那扇横亘在现实与幻想之间的门是怎样

被推开的。是循声而来、水到渠成地推开，还

是掩耳盗铃、战战兢兢地蹩进;是神闲气定、

笑容可掬地垂讯守候，还是横冲直撞、粗暴凶

蛮地无理闯入。那种“迈步入门”时的叙述姿

态以及由此带来的文本审美接受中的自然性

和平滑感是至关重要的。这其中，就蕴涵着一

部具体的幻想小说作品作为幻想文学文本其

艺术水准的高下之别。

这就涉及到了幻想文学天马行空想象

下的严密行文体系规则。

幻想文学并不是胡说八道，虽然它有神

仙可以腾云驾雾，虽然它有巫术可以让王子

现代电影

幻想文学浅论

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DOI:10.16583/j.cnki.52-1014/j.2007.07.00354

变青蛙，虽然它有时光机器可以穿梭过去未

来。但是这种恣意狂放的想象、浪漫的氛围气

息也是有迹可循的，它建立在作者的种种假

设之下，严密的行文逻辑构造之上。

说到严密的体系规则，最具代表性的就

是托尔金的《魔戒》。托尔金的这部巨著总体

上依托于北欧日耳曼神话，架空历史(所谓

“架空历史”，通常是虚构出一个世界，或是一

段历史，然后以此为基础创作传奇故事，基本

采用历史小说的手法来写，因此“真实性”较

强。)创造了一个充满精灵、巫师、怪兽、众多

奇异民族……的中土世界。为了极力避免一

种“凭空的捏造”感，使这部颇有“史诗”味道

的巨作达到某种“精神上的真实”，试图让人

们真的相信这是古老北欧神话在另一个时空

的变体和复活，作者竭力从各个层面营造一

种“真实性”。他亲手绘制了中土世界的地图，

建立了这个世界大事的历史纪年表，和重要

人物的家族谱系。更惊人的是，虽然《魔戒》世

界肯定是虚构的，但在作者眼中，一个真实的

世界必定离不开一套同样真实的语言体系。

就好像现实中一个民族有自己的语言那样，

小说里一个“假设存在”的民族也应该有相应

的“假设存在”的语言。然而，矮人、精灵或者

努美诺尔人在历史上的确从未出现过，要实

现这样的目标，托尔金不可能借用任何一门

现存的语言，只能另起炉灶为他们量身订做。

为此他专门为这些虚构的民族们编绘语言，

创立了大大小小十几种语言尤其是美轮美奂

精灵语(昆雅语)的完整体系。这种对体系规则

设定的严谨性，仿佛重现了一段失落的文明、

失落的神话。甚至使人产生了“小说虽然是虚

构的，但它看上去应该是存在过的”的幻觉。

幻想文学同样具有严密的细节设定。比

如，幻想文学作品中幻想旅程的开始的设计

和描写很重要，这是读者进入你的幻想世界

的入口。可以说，对这一过程描写的好坏往往

可见出作者的功力。而《哈利·波特》的作者

J.K.罗琳则从“九又四分之三站台”开始，带

着我们和哈利·波特一起进入另外一个世

界:“他将信将疑地向9和10站台之间的检票

口冲去，但是他遇到了麻烦——他弯腰趴在

手推车上，向前猛冲——眼看离栏杆越来越

近——仅一步之遥，他已无法停步——手推

车也失去了控制——他闭上眼睛准备撞上

去——但什么事也没有发生……他继续朝前

跑……他睁开眼睛。一辆深红色蒸汽机车停

靠在挤满旅客的站台旁。列车上挂的标牌写

着:霍格沃茨特快，十一时。哈利回头一看，原

来检票口的地方现在竟成了一条锻铁拱道，

上边写着:九又四分之三站台。他成功了。”整

个描写细腻而紧张，两个空间的衔接相当神

奇。这种时空转换、虚拟与现实的平滑过渡，

在作者独具匠心的设计下没有给读者丝毫突

兀的感觉，反而被勾起丝丝惊奇和阅读兴趣。

(3)电影幻想文学都有“人性”核心

幻想小说，和其他所有小说一样，必须

有人性存在。至少，要有某种“类人智慧思维”

存在。毕竟，小说属于社会科学体系，而不是

自然科学。写月亮也好，写昆虫也好，总要加

上人的思想感情。小说不是天体物理专著，不

是数学论文，也不是生物学课本。幻想小说之

所以能有这么多读者，也正因为它里面还有

人性。不管故事多荒诞，人性仍然在。没有这

一点，就没法引起读者的共鸣了。毕竟，我们

的读者都是人。如果一位螳螂星人看到我们

的小说，我不敢保证他一定能喜欢。同样，如

果这位螳螂星人的妻子写小说，描写她如何

把老公撕碎嚼食，并申明这样才是最美的爱

情，恐怕我不但不会感动，还会大倒胃口。

关注人的内心矛盾，关注人的喜怒哀乐，

这才是小说的根本原则。新奇的科学，华丽的

魔法，都是为了加强这一原则，而不是背弃或

淡化它。无视这一点，小说就绝不会成功。 另

一方面，科学、魔法以及种种新鲜怪异的东

西，不仅令小说更精彩，也令矛盾冲突更激

烈。幻想小说中，人物所要面临的考验，往往

比真实生活要严峻得多，也可怕得多。正因如

此，人性就更为突出，欢乐、痛苦也更为强烈。

幻想小说中人物的经历，是普通人不可

能有机会体验的。 这正是幻想小说的魅力所

在。

3.幻想文学的存在基础和现实意义

弗洛伊德指出:“人的心理结构由三种意

识构成，心理结构的表层是我们平时能够察

觉和感知的心理过程和内容，如我们的记忆、

态度和观念等被称为意识;心理结构的中间

部分是前意识，它虽然潜隐，但在某种情况下

却可以成为意识部分的心理内容;我们心理

结构深藏不露的部分是潜意识也叫无意识，

它在意识的最深处，包括各种先天本能和被

意识压抑到无意识中的心理活动以及一些由

创伤事件造成的被压抑的情感和欲望。正是

我们心理结构这个深藏不露的部分，也就是

潜意识如影随形般影响着我们的意识内容而

我们却不自知。一方面是意识在压抑那些原

始的冲动、欲望和一些被当事人认为是痛苦

的、令人生厌的或者见不得人的事件或者观

念，另一方面被压抑的部分虽然潜藏不露而

能量却并未改变，于是它们便时时作祟，会以

梦、自由联想和情感转移的方式呈现，从而释

放被郁结的能量。”

幻想文学就像我们在清醒时所做的梦，

无论写作或阅读，都可以让我们的心理现实

产生共鸣，让我们深藏不露的潜意识部分得

以呈现和释放，对于缓解焦虑和打开自我防

御机制的精神枷锁有积极的促进作用，而且


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