青年文艺论坛第五十二期

中国科幻文艺的现状和前景

主持人：林 品（北京大学中文系）

主讲人：吴 岩（北京师范大学文学院）

邵燕君（北京大学中文系）

赵柔柔（中央民族大学少数民族语言文学系）

时间：2015 年 9 月 24 日（周四）14:30—18：00

地点：中国艺术研究院 334 会议室

主办：中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所

林品：各位老师、各位朋友，大家下午好！欢迎来到青年文艺论坛，今天是

论坛的第 52 期，今天讨论的主题是“中国科幻文艺的现状和前景”。我是来自北

京大学中文系的林品，非常荣幸能担任本期论坛的主持人。?

这期论坛邀请到了三位嘉宾来担任主讲人，请允许我为大家分别介绍一下。

这位是来自北京师范大学文学院的吴岩老师，他是国内第一位科幻文学方向的博

士生导师，同时也是世界华人科幻协会的会长，堪称中国科幻文学研究界的首席

专家；这位是来自北京大学中文系的邵燕君老师，邵老师是我们论坛的老朋友，

她对当代文学生产机制的研究、对期刊文学和网络文学的长期跟踪观察都在学界

享有盛誉；这位是来自中央民族大学的青年教师赵柔柔，她的博士论文做的是《20

世纪英语世界的反乌托邦研究》，在乌托邦、反乌托邦、后人类主义等问题上都

有深入的探索。三位嘉宾将为我们做三个报告，之后我们进入圆桌讨论的环节，

各位朋友到时可以畅所欲言，与三位嘉宾进行交流。?

? ? ? ? 这期论坛的话题选择，与这样一个契机有关：今年 8 月，也就是上个月，科

幻作家刘慈欣的科幻小说《三体》，荣获世界科幻协会颁发的雨果奖，这个事件

引发了社会舆论的广泛关注和热烈讨论。可以说，刘慈欣的这部作品和它所取得

的种种成就，对于中国科幻文学具有里程碑式的意义。自从梁启超在 20 世纪初

发动“小说界革命”以来，科幻文学在中国的发展已有超过百年的历史，其间经

历了多次高潮和低谷。20 世纪 90 年代至今，在刘慈欣、韩松、王晋康等一批作

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家的努力下，中国的科幻小说迎来了新一轮的繁荣。为刘慈欣和中国科幻赢得世

界性声誉的《三体》系列，就是这一波科幻创作浪潮经过长时间积累所结出的硕

果。另一方面，由《三体》改编的同名电影也将在明年暑期上映，同时，还有多

部国产科幻电影陆续投拍。随着文化创意产业的壮大，科幻题材的国产电影和融

入科幻元素的动漫游戏，正日益显现出颇为可观的发展潜力。?

从种种迹象看，中国科幻文艺的发展似乎正处于一个临界点。与科幻有关的

话题，相信不仅对于科幻界，而且对于文化艺术界的各方人士，都有值得讨论的

意义。在为本期论坛撰写导语时，我列出了这样一些问题：科幻作为一种舶来的

文艺类型，它同中国的本土经验和现代化进程存在着怎样的互动关系？中国科幻

在全球化时代的跨国传播，又在何种意义上构成了文化输出的事实？科幻作为一

种跨媒介的文化生产，它在当下的文化格局中扮演着怎样的角色？中国科幻在小

众探索与大众流行之间的运转，又能够给当下的文化创作带来哪些参考？在这个

科学技术日新月异地发展，并且日益深刻地改变我们生活状态的时代，科幻作为

一种跨学科的思维方式，对于我们的未来想象和现实行动具有什么样的意义？我

相信，在座的朋友也都有各自的问题意识和关注视角。本期论坛希望能通过开放

坦诚的讨论，在科幻界与文化艺术界的各方人士之间建立起跨界对话的桥梁。?

首先，就有请吴岩老师来为我们谈一谈中国科幻文艺的现状和前景。?

吴岩：谢谢各位老师、各位同学、各位朋友参加这个讲座，一共谈三个问题。?

? ? ? ? 第一个问题，当前的科幻，也就是从 90 年代以后的 25 年，它的基本情况是

什么？第二个问题，当前的基本问题是什么？第三个问题，我们有什么对策？?

第一个个问题，科幻在当前的发展到底怎么样？大家知道，90 年代以后中

国科幻小说的发展进入到非常新的时期，在这之前新中国的科幻发展主要是政府

推动的。1956 年到 1957 年政府当时讲“向科学技术进军”，繁荣科普、繁荣儿

童文学，科幻也跟着走向高潮。通过一些儿童读物，当时的科幻非常家喻户晓。

《中国少年报》曾经发表郑文光作品，发了以后中国老百姓掀起一股火星热，天

文馆专门放一个望远镜，晚上排队看，很多著名的作家参加过这个活动。郑文光

当导游，站在望远镜边上，他给讲解。?

第二次高峰是在 1978 年前后，这时候国家推动要实现“四个现代化”，重新

“向科技技术进军”。这一次以叶永烈为代表的作家最走红，也包括郑文光和童

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恩正等。这其中叶永烈的《小灵通漫游未来》一下子红遍了中国，当时是一版销

量 160 万册，几周之内就卖完，然后加印到 300 多万册，这个书你们的上一代人

非常熟悉。1977 年，童恩正得到全国短篇小说奖，他上了《人民文学》杂志。《人

民文学》是“国刊”，作家都想在《人民文学》发表文章，代表国家级嘛！?

这几次基本都是政府推动的。90 年代再一次兴盛以后就完全转变了，这一

次由一本杂志，四川成都的《科幻世界》杂志组织力量推进中国科幻小说的发展。?

80 年代中期政府曾经对科幻小说有一些异议，认为有内容不好，有“伪科

学”。叶永烈老师很怕这个事，赶快写了一个反驳，但是用处不大，还是被批判

了。这一次把科幻批判倒了之后，等再重新开始，是邓小平“南巡讲话”之后了。

这时候出现了一系列的作家，这个作家群叫“新生代”。星河是第一个代表，他

的《决斗在网络》写于中国网络还不普及的时候，写出了中国科幻作家最早对网

络的认知。星河在当时是很红的作家。第二个代表是杨平。也写网络作品。他写

了一个《MUD 黑客事件》，这个作品一直被认为非常好。新生代还有一些女性作

家，凌晨和赵海虹是代表。女性角度非常细腻，观察科学发展对我们生活造成的

影响，很独特。凌晨写过《天隼》《潜入贵阳》。赵海红写过《桦树的眼睛》等，

她还有很女性化地谈爱情、谈孩子、谈婚姻、谈家庭的作品。另一个作家柳文扬

也很独特，他写了一些非常理想主义的故事，因为他自己很理想主义。他原来是

北京一个大学的老师，后来有一天碰到《科幻世界》的编辑来约稿，女孩长得很

漂亮，他就爱上她了。一个在北京一个在四川，怎么生活？看谁跟谁走。最终，

他毅然决然把大学职位辞了，跟着女孩子到四川变成了一个无业游民。他写的故

事都是这样的理想主义的张扬。他有一个短篇小说叫《闪光的生命》，写了一个

科学家比较宅，意志不坚定。他爱一个女同学，不敢跟她说，每次要说的时候一

打岔就过去了。故事中，这个男孩做了一个自己的仿真机器人，这个机器人只有

半个小时生命。机器人一活过来，就去追求一生中最重要的事情：向她表白！它

用半个小时跨越了自己“父辈”一生的障碍，走到女孩子面前说我其实是爱你的。

讲这话时他已经消融。一辈子没有说过的话说了出来！大家可以看出，科幻作家

其实是很可爱的一类人，很单纯。再有一个代表作家是潘海天。潘是清华大学建

筑系的学生，写了一个作品叫《偃师传说》。这是个古典故事，讲偃师造了一个

机器人，木头人，会动，还勾引王后。就这么简单。但是在潘海天的文字中，你

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会发现他勾画出了一个中国历史上从未有过的新的时代，在那个时代中，点石成

金、撒豆成兵、呼风唤雨都是真实的，造一个机器人是小意思。最后，还有一个

特别特殊的人就是王晋康。他已经 50 多岁了，是他的孩子促使他成了一个科幻

作家，小时候给孩子讲故事，讲来讲去他最终决定把这些故事写出来。王晋康比

较关注各种科技前沿的发展，再结合点大学生活，结合点爱情，结合点批判资本

主义，结合点整个世界都在衰落而我们这边风景独好，这样的写法给那个时代的

青年提供了重要的精神粮食。90 年代王晋康蝉联《科幻杂志》的冠军，每年他

都要得奖。到了新世纪，这个纪录被刘慈欣超过了。?

新生代里还有一个很怪异的人，韩松，他是新华社记者，写了一些以先锋文

学角度撰写的科幻作品。例如《春到梁山》，写的是水浒故事。108 将占了这个

地方后突然发现，整个梁山被政府军控制了，出不去了。政府军有一个武器，这

种武器可以产生幻觉，每到划船走出去的时候又转回来了，弄来弄去怎么办？梁

山需要外界资源输入，否则谁来养活梁山人？后来大家都改行了。例如，李逵做

起了水稻育种。每个人都做一些奇奇怪怪的事情，很好玩。到小说结尾，他们在

水泊边上找到官军的这个武器，武器是金属做的，名牌上的灰吹掉以后，他们发

现了一句英文：中国制造。这个故事很有寓意。那时候国际上有个说法，叫 21

世纪谁来养活中国人？这么多人口没有粮食怎么办？韩松就把这个故事写到梁

山了，他大量的小说都是这样的。这是所谓的新生代。?

新生代使科幻小说从衰落走向繁荣，但恰恰在这个时候，2000 年出现了《哈

利波特》。《哈利波特》系列一出来，立刻在世界上掀起奇幻文学的潮流，一下就

把科幻文学吃掉很大一块。我们之前出国的时候看书架，发现幻想文学里面 10

个有 9 个科幻文学，一个奇幻文学。2000 年以后再看，变成 9 个奇幻文学，一

个科幻文学。中国也是这样的状态，后来出现了一系列《诛仙》《幻城》等作品，

一大堆奇幻作家出来了，科幻又一次被半途扼杀掉，又要等。等到奇幻文学大家

也开始看腻了，21 世纪前 10 年的奇幻文学热最终消退，大家想去看点别的时候，

科幻文学中突然发现了《三体》。?

从 90 年代到 21 世纪第二个 10 年出现了另一批人，这批人我们不能把他叫

新生代。为了跟新生代区别，有人叫他们后新生代、更新代、晚生代，但是也有

人有不同意见。例如，星河就曾经说，你仔细看看他们就是新生代，他们的追求

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和诉求，和我们这波人完全一样！?

? ? ? ? 新的这波人都包括谁呢？有北大原来科幻协会的创始人陈楸帆、李广益、宝

树、夏笳等。陈楸帆之前做过一些科幻研究。他后来写了《荒潮》。他就主要写

批判社会的小说。《荒潮》主要写电子垃圾问题，写他在广东家乡的电子垃圾输

入。小说中的垃圾是很升级的垃圾，有一些带着残余电子病毒，虚拟现实头盔有

的一戴上就会感染，新的人机交互方式。夏笳是女性作家，写得很多。宝树写了

《时间之虚》。宝树是学分析哲学的，他把一些哲学探索和时空关系联系起来。

还有飞氘，我们科幻专业方向的学生，他是学环境的，写了一些神话和科幻融合

起来的作品，做了一些很有意思的故事。江波写宇宙，写外星球之类的。还有梁

清散，是比较日本式感觉的作者。这个潮流中还有许多八零后、九零后。?

? ? ? ? 但是，整整这个时代，最红的明星还是上一代的刘慈欣。他在粉碎“四人帮”

后最早的那个 10 年就已经开始写了。他说，“我早发表过，你们都不知道，也不

成功。”直到 2000 年前后，他才开始发表成功的小说。刘慈欣很有意思，他是一

个工程师，很有工程思维，每一篇作品都力图完成一个任务。有一篇《流浪地球》，

讲未来太阳暗淡了，人类没法生活了，想象我们坐飞船到别的星球，更靠近太阳。

刘慈欣用了一个其实不是他的想法，原来天文学书里有，有一种设想把地球物质

切一块下来，用爱因斯坦质能公式把它变成能量，然后把它做成推进剂把整个地

球移动出这个轨道，离太阳远一些，干脆把地球变成一个飞船飞走。这个作品最

关键的点是什么？他要找一个办法，要描写巨大的喷火口是什么样的。刘慈欣这

个书最重要的地方是描写的特别宏观——很大的喷气口要把地球喷走——很壮

丽的场面。为了练习描写感情，他写了一个作品叫《带上她的眼睛》，讲未来有

一种眼镜，戴上以后别人可以把你看到的信息给她看。我们出去的时候可以替代

别人看一段，而且是收费的。故事的主人公发现替他戴眼镜看世界的是一个女孩

子，老让他看阳光、绿草，个性总跟他对立。她是怎么回事呢？他逐渐发现女孩

子是飞到地底下探索地心奥秘的，出不来了，卡到地底下了，岩浆非常热，但是

有足够的食物，可以活一段时间，只是看不见地球上所有的东西，所以需要他出

去代替她看一遍绿草。这个作品看了以后你就觉得很纠结，靠这个作品，他把情

感这块写好了。他一年发表一两篇作品，一点一点学会了科幻文学的所有部分。

于是他开始写长篇小说。长篇小说主要做结构，怎么把结构、人物搭配起来。到

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《球状闪电》的时候，刘慈欣有了能写长篇小说的感觉，所以有了宏大的三部曲，

所谓的《三体》。《三体》的第一部本没有反应，除了科幻迷特别看好以外整个社

会没什么反响。第一本没反应，第二本也没反应，这时候特别丧气。第三本序言

里面写，他当时想有始有终弄完了，可以弄别的去了。《三体》电影卖版权就在

那个时候。现在大家老说你怎么卖的那么便宜？因为那时候确实没人买。但是，

到了第三本写完后，出版物的迟滞效应起来了，影响逐渐出来了。?

? ? ? ? 邵燕君：应该是 2010 年开始的。?

? ? ? ? 吴岩：2010 年已经写完了第三本，开始叫座了。北师大原来有一个教授是


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