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文化纵横

Culture Dimensions

人类对“壹”的“教育”是非常成功的。

从“零”到“壹”的转变，不仅仅是数字的升级，

更是观念的进步。它启发着人类：假设有一天我

们真的要与有自主意识的人工智能相处，首先应

该把它平等地当作一个人看待。我们希望它成为

一个正直、可信、有责任心的人工智能，而不是

一个想方设法骗过人类的人工智能。此时，AI的

拼音ai（爱）似乎也成为了一个隐喻。这两部作

品展示了后人类时代人们对人工智能的想象和态

度：人类不再坚持以人类权威为中心的价值观，

而是坚持批判性及创造性思维来面对后人类的挑

战；未来的人工智能不是人的替代，而是和人类

合作的伙伴，可以帮助人类发现自身的缺陷和人

性的弱点；后人类不是为了解放人类，也绝不是

反人类、消除人类，而是和人类一起生存，成为

另一个主体。这可能也是当代网络文艺留给我们

的诸多启发之一。

（作者为首都师范大学文学院教授、博导，中国文联特约

研究员，北京文联签约评论家）

【注：本文系国家社科基金重点项目“事件理论视阈下的

中国网络文艺批评研究”（项目编号：22AA001）的研究

成果】

【参考文献】

①[美]凯瑟琳·海勒著，刘宇清译：《我们何以成为后人类：

文学、信息科学和控制论中的虚拟身体》，北京：北京大

学出版社，2017年，第4页，第8页。

②Haneef A. Fatmi and R.W Young,“A Definition of

Intel igence”,Nature 228(1970): 97.

③王晋康、何夕等：《后人类纪》，北京：北京理工大学

出版社，2020年，第9页。

④[美]约翰·布罗克曼编著，王佳音译：《AI的25种可

能》，杭州：浙江人民出版社，2019年，第58页。

⑤陈楸帆：《后人类时代》，北京：作家出版社，2018年，

第338页。

⑥赵汀阳：《人工智能的神话或悲歌》，北京：商务印书馆，

2022年，第19-20页。

⑦蓝江：《外主体的诞生——数字时代下主体形态的流变》,

《求索》，2021年第3期。

责编/李丹妮 美编/陈媛媛

2023年有两部2022年网络文学发展研究报告先后发布，

一是3月25日《科幻世界》杂志社与四川大学中国科幻研究

院联合完成的《中国科幻网络文学白皮书（2022）》，二是4

月10日中国社会科学院文学研究所完成的《2022中国网络

文学发展研究报告》。这些专业化的研究机构对网络文学、科

幻网络文学的年度发展进行质量“检测”，充分说明网络文学

在文化产业中占据重要的份额。2022年底，网络文学用户规

模达4.92亿，网络文学作家数量累计超过2278万①，网络

文学成为名副其实的大众文化，千万网友参与创作、亿万网

友付费阅读。一方面，网络文学自诞生以来就依赖于商业化

网络文学平台的“规训”，是一种依靠点击量、付费订阅的文

学商业模式；另一方面，网络文学对图书市场、影视剧改编、

网游改编甚至文旅项目都有带动影响。网络文学既具有文化

产业的价值，也是少有的实现海外传播的文化类型。这两部

张慧瑜

科幻题材网络文学与

新的中国故事

【摘要】近些年，中国科幻文学、科幻电影成为重要的

文化现象，不仅助推了文化市场的繁荣，而且成为中国

文化海外传播的名片。科幻题材网络文学已成为网络

文学领域规模增长最快的类型。20世纪以来，中国在

从传统社会向现代社会转型的过程中塑造了独特的科

幻文化，形成了一种崇拜科学、技术和工业的社会想象。

新出现的科幻题材网络文学一方面延续了中国式科幻

文化的社会想象，另一方面又在新时代讲述新的中国

故事。中国式现代化的历史经验为科幻题材网络文艺

创作提供了丰富的想象空间，科幻文化已经成为新时

代传播中国故事和展示中国道路的文化中介。

【关键词】科幻题材网络文学 中国式科幻文化

中国故事 中国式现代化

【中图分类号】G124 【文献标识码】A107

网络文学报告都指出科幻题材网络文学已经成为创作量

和阅读量增长最快的类型，这不仅说明科幻文化成为新

时代的文化表征，而且越来越成为讲述中国故事的文化

载体。

中国式科幻文学的社会想象

自2015年中国科幻作家刘慈欣的《三体》第一部

获得第73届雨果奖最佳长篇故事奖、2016年中国科幻

作家郝景芳的《北京折叠》获得第74届雨果奖最佳中短

篇故事奖开始，到2019年根据刘慈欣小说改编的国产科

幻大片《流浪地球1》获得46亿高票房以及2023年《流

浪地球2》再次获得40亿票房，以科幻文学、科幻电

影为代表的科幻文化成为中国文化领域最受关注的热门

现象，也成为新时代具有代表性的文化表征。科幻文学

作为一种小说类型自晚清以来从西方引进到中国，已经

产生了广泛的影响，也形成了中国式科幻文学的传统②。

一百年来，中国科幻文学创作一直没有中断，并在香港

等地区出现有代表性的科幻文艺作品，但是相比科幻文

学、科幻电影在西方大众文化中的核心位置，中国科幻

文化始终处于相对边缘的状态。这一方面与五四新文化

运动以来把科幻小说作为类型小说、被放置在通俗文化

的类别有关，另一方面也与新中国成立之后从科普文学

的角度理解科幻小说有关。这就使得中国式科幻文学难

以发挥像西方科幻文学诞生伊始所扮演的反思科学理性、

反思科学主义的社会功能，反而形成了一种独特的科幻

文化和社会想象。

科幻文学在西方形成了两种传统，一是与西方殖民

主义相关的文学传统，二是对科学主义传统的批判与反

思。这两种传统在中国都缺乏内在的文化支撑，一方面，

与西方开拓探险、拓荒的殖民主义历史相反，中国不仅

不是殖民者，反而是深受殖民主义所害的被殖民者，这

反映在两种常见的中国故事中，分别是在启蒙/现代化

的论述中，中国是被殖民者，以及在革命叙事中，中国

是勇敢的抵抗者和反抗者；二是近代中国落后被动挨打

的命运是西方的船坚炮利和发达先进的社会制度造成的，

因此从五四新文化运动开始中华民族的有识之士就把“德

先生”和“赛先生”作为中国自救并实现赶超的不二法门。

正因为这种对于以科技为代表的西方现代性“爱之深”，

反而在中国近现代历史中形成了强烈的对于科技、现代

的崇拜或者说迷信，以至于现代中国的文化中很少像西

方那样出现反科学、反科学主义的传统。这种对“赛先生”

的崇拜在新中国成立之后被进一步强化，科学、技术与

工业发展成为科普文学的核心要素。

在中国从传统社会向现代社会转型的过程中，形成

中国式科幻文化的双重想象，一是彰显科学、理性、文

明的现代主义“探索”精神，相信科学、理性可以改造、

改变社会，相信工业生产、工业建设对国家现代化有重

要意义③。二是不同于讲述对外殖民扩张和星际移民的西

方故事，而是返回地球家园，朝向内在精神、守护地球、

人类的自主家园，如科幻电影《独行月球》（2021）等

作品不是留在月球上像鲁滨逊那样垦殖，而是一心返回

地球。

科幻题材网络文学讲述新的中国故事

相比纸媒和印刷时代的文学，网络文学具有以下几

个特征：第一，模式化和类型化生产，网络文学的创作

与通俗连载小说有点像，写作者需要不断更新、连载，

根据网友不同的阅读口味，网络文学形成各种套路的

“文”，是一种高度类型化的创作。第二，受制于网络文

学平台，大量的网络写手通过网络文学平台成为“网文”

创作的主力军，网友的阅读量和点击数直接决定网络文

学作品的收益分成。这种模式确实刺激了网络文学的发

展和繁荣，但也带来金字塔效应，大量的网络底层写手

成为“炮灰”，很难获得盈利，头部的网文作家又面临“催

更”的魔咒、疲于更新。第三，网络文学在叙事上带有

元小说和高度自反的特征，一方面不受字数和篇幅的限

制，可以随时添加任何叙事元素，具有“天马行空”的

自由度，容易形成“无限文”；另一方面往往把主人公穿

越到另一个星球、历史、时代等作为情节设定，这种穿

越想象与进入网络空间一样是一种同构关系。进入网文

空间如同上网冲浪、也如同进入网络游戏的体验，而网

文内容恰好又以穿越为核心主题，这就形成多重互文关108

文化纵横

Culture Dimensions

系。网络文学具有双重社会功能，一是完全超现实，与

现实时空没有关系，是一个现实世界之外的异度空间，

不受地球时间和物理空间的限制，如玄幻文、穿越文、

神怪文、架空文等；二是完全“真”现实，在超现实的、

悬空的网文叙述中却呈现了一种最真实的和最赤裸裸的

现实逻辑④，如丛林法则、适者生存、零和游戏等竞技逻

辑，也就是说很少有网络小说是真正反现实的、与现实

逻辑不一样的“异托邦”。

《中国科幻网络文学白皮书（2022）》指出，2022年，

起点中文网发布了42080部科幻网络文学作品，原创科

幻网络文学作品签约量增长30%，是热门品类增长的第

一名，规模仅次于作为传统网文品类的玄幻与都市类别。

《2022中国网络文学发展研究报告》也指出科幻题材是

网络文学五大品类之一。自2022年初阅文集团推出“启

明星奖”“星光奖”系列活动以来，有近两万部作品参与

了科幻征文。科幻题材网络文学的兴起受两个背景的影

响，一是刘慈欣《三体》等传统科幻文学作品以及《流

浪地球》等科幻电影所形成的社会影响，使得科幻成为

深受年轻人喜欢的文类；二是中国航天事业取得长足发

展，中国变成航天大国也推动科幻文化的流行，同时越

来越多以星际文明为背景的网络科幻作品问世也呼应了

中国航天事业的快速发展。

科幻文作为网文标签，经常与穿越文、玄幻文等类

型结合起来，一般来说，涉及到未来世界、星际文明、

时空穿越、超级科技等题材的网文都属于科幻网文。最

早的一部科幻网文是玄雨创作的《小兵传奇》，发布于

2003年、完结于2007年，讲述主人公唐龙高中毕业后

参军、成为小兵，加了宇宙大战，成就人生传奇的故事。

从近些年阅读量比较高的科幻题材网络文学中，可以看

出21世纪以来讲述中国故事的基本逻辑已经发生了巨大

的变化。近代以来，中国遭遇西方的挑战，始终处于传

统与现代（时间）、中国与世界（空间）、乡村与城市（社

会）三组文化坐标中。在相当长的历史时期，中国的自

我指认是传统、非西方和乡村，追求现代化、变成西方

和实现城市化成为中国文化与社会的内在焦虑。随着21

世纪中国经济崛起，这三组文化坐标也发生了位移，现

代中国、城市中国成为讲述中国故事的底色⑤。在这些科

幻题材网络文学中，出现三种新的中国故事。

第一，现代主体的中国故事。在第33届中国科幻银

河奖中，《深海余烬》《泰坦无人声》《灵境行者》《夜的

命名术》四部涉及末日、探险、恐怖、平行世界等不同

元素的科幻网文获奖。《深海余烬》是远瞳创作的科幻网

络小说，讲述未来末世浩劫中残存的世界，幽灵船失乡

号船长邓肯生活在由一座座孤岛组成的神秘异世界。这

种大船探索深海的想象，将大航海时代中关于海怪的传

说、对海底世界和隐秘航路的描述等融入科幻创作之中，

既延续了《鲁滨逊漂流记》的航海、拓殖传统，又带有“诺

亚方舟”式的末日预言。《泰坦无人声》是天瑞说符创作

的带有恐怖感、灵异感的科幻网文，故事发生在泰坦星

的卡西尼空间站，科考小队遇到陨石坑的神秘黑球，导

致卡西尼空间站的人员离奇死亡、失踪，是惊悚悬疑类

的科幻文。《灵境行者》是卖报小郎君所写的现代架空题

材网文作品，大学生张元清借助会所vip至尊卡（灵境

通行卡），进入超凡里世界，主角是夜游神，能够操纵怨

灵和僵尸，“灵境”来自于钱学森对“Virtual Reality”

的翻译。《夜的命名术》是会说话的肘子的作品，主人公

庆尘穿行于两个平行宇宙，在倒计时归零时穿越到赛博

朋克的“里世界”，在科技高度发达的“里世界”，过去

与未来、现实与虚幻共融，而“表世界”是基于人体感

官的世界，两个世界彼此“穿越”，人生和阶层身份也会

发生变化。

第二，以中国为主体的人类叙述。相比20世纪把

中国叙述为特殊的民族国家故事，在新的科幻网文中，

中国也开始占据一种普遍的主体视角，中国和中国人成

为拯救世界和人类的主体。在科幻网文中，“末世流”小

说比较常见，以末日、地球毁灭为背景。例如，黑灯夏

火的《玩家凶猛》讲述主角李昂杀死人面猫获得玩家资

格，在“剧本杀”游戏中完成任务，有平行世界、异世界、

数码世界、高维界面等设定。又如，辰燃的《黑雾之下》

也是末世流小说，一个主世界下有多个副世界，讲述人

们在末世世界中迁徙、开启新纪元的故事。


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