相比较于欧美科幻文学近一个世纪以来的蓬勃发展及 其在世界范围内不断扩大影响的强势地位, 我国的科幻文学 及相关科幻影视的创作发展迟迟未能进入全面繁荣的发展 阶段, 据国家新闻出版署有关统计表明, 现在全国大陆科学 文艺期刊只有 8 种, 其中专门的科幻杂志只有一种, 即四川 的《科幻世界》, 而美国的科学文艺期刊有 126 种, 专门发表 科幻小说的有近 30 种。图书出版方面也不乐观, 自改革开放 以来, 全国共出版各类科普图书 2 万多种, 其中科幻作品不 到 10% 。人们常常将原因归咎为中国的重人文、轻科学的传 统文化和中国人注重于形象的思维习惯。这些观点当然都自 有道理。但是, 本人认为根本原因还在于中国科幻小说价值 观念的模糊性, 以及由此带来的创作主体和创作视角的偏 颇。中国近代的科幻小说事业是从翻译开始的。1900 年, 逸 儒和薛绍徽( 秀玉) 翻译了凡尔纳的《八十日环游记》, 1903 年, 梁启超翻译了凡尔纳的《十五小豪杰》, 鲁迅翻译了凡尔 纳的《月界旅行》。鲁迅译了凡尔纳的作品。稍后, 中国人开始 了自己的科幻小说创作。1904 年, 荒江钓叟创作了《月球殖 民地小说》, 1905 年, 徐念慈出版了《新法螺先生谭》, 这是迄 今可以确定的中国科幻小说的开端。随后又有萧然郁生的 《乌托邦游记》、吴趼人的《光绪年》、高阳不才子( 许指严) 的 《电世界》等, 早期渊源的作品创作呈现出鲜明的晚清时代特 征: 一个是对科学的好奇和崇尚, 一个是对通过科学来富国 强兵的强烈渴望, 带有浓厚的改良群治的启蒙色彩。例如《乌 托邦游记》和《光绪万年》都是主张本想利用科学达到美好的 愿望, 结果却带来了更大的不幸。民国时期, 中国的科幻小说 发展缓慢, 这一时期的科幻小说仍然保持着关注民族命运的 特点, 但是,“科学幻想”的水平并不高。由于晚清和民国时期 从政府到社会都对科学技术重视不够, 作家的科学知识储备 有限, 因此其创作必定先天不足, 后天失调。中国的科幻小说 与迅猛发展的西方科幻小说拉开了比较大的距离。 在这样的背景下, 中国的科幻小说的创作观念长期束缚 于“工具论”之中。鲁迅 1903 年写的《〈月界旅行〉辨言》中认 为:“盖胪陈科学, 常人厌之, 阅不终卷, 辄欲睡去, 强人所难, 势必然矣。惟假小说之能力, 被优孟之衣冠, 则虽析理谭玄, 亦能浸淫脑筋, 不生厌倦……故苟欲弥今日译界之缺点, 导 中国人群以进行, 必自科学小说始。”从这段话中进行分析, 鲁迅的科幻小说的观念是相当清楚的, 一是在科学与文学的 关系中, 文学是传播科学的一种载体; 二是科幻小说与思想 启蒙的关系中, 科幻小说是思想启蒙的最佳载体。但同时鲁 迅在同一篇文章中还强调科幻小说具有科学性的同时, 也强 调科幻小说应具有文学精神, 他说: 经以科学, 纬以人情, 离 合悲欢, 谈故涉险, 均错综其中。”科学与文学是“错综”于一 体的。科幻小说所表现出来的启蒙意识也决非仅仅是科学知 识, 而应是内涵更为广阔的人文精神。 遗憾的是, 自 20 世纪 30 年代直至新中国成立后的六七 十年代, 受传统文学创作价值观念及主管政治意识的影响, 把科幻小说作为传播科学一种有效途径的“工具论”创作观 念在中国科幻小说创作中一直占据了主导地位。 中国科幻 小说中的“小说”与“科学”的位置完全颠倒了过来,“小说”隶属于“科学”, 小说文本成为了“科学”的形象演绎。1946 年顾 均正在他的《和平的梦》的序言中提出了他的“科普论”。他 说: 我们能不能, 并且要不要利用这一类小说来多装一点科 学的东西, 以作普及科学教育的一助呢? ”作家在创作科幻小 说时首先想到的不是小说的美学要求, 而是科学知识的普 及。1949 年以后 20 多年我国的科幻小说创作几乎一律是少 儿科普作品, 科幻小说创作少儿科普作品的确是其长项。但 是, 当科幻小说完全与少儿科普等同起来, 而这类少儿科普 又以传授科学知识为主要目的, 作者在这一创作观的影响 下, 在进行科幻文学作品创作时情节的构思和故事的编造只 有一个目的, 就是如何将作家心目中的“科学知识”有效地传 递给小读者, 处于这种状态下的科幻小说强调的是少儿科普 观: 科学进步总是和美好的生活联系在一起, 作品一律是科 学畅想曲; 人生观念总是一片灿烂, 不是充满幻想的天真烂 漫就是满腹知识的谆谆善诱; 从而造成作品的文学性淡薄, 难以深刻地反映社会现实, 从而使我国的科幻小说在建国后 相当长时间内的发展收到了极大的束缚。《小灵通漫游未来》 是我国一部影响力较大的科普小说, 小说的作者叶永烈即 说, 当时的创作构思完全是为“科学”服务的, 以科学普及作 为创作的前提, 科幻小说的美学空间难以拓展。当科幻小说 完全与少儿科普等同起来, 而这类少儿科普又以传授科学知 识为主要目的, 中国科幻小说的创作必然受到极大的束缚。 科幻小说有“科学”、“幻想”、“小说”三个要素。 科学”与 “幻想”是科幻小说中互为作用又互为制约的两大美学要素, 是“科学”的“幻想”和 幻想”中的“科学”。问题在于“科学”与 “小说”的关系。我认为它们不是并列关系, 而是属隶关系。 “科学”隶属于“小说”, 就象历史是历史小说的美学要素; 刑 侦是侦探小说的美学要素, 科学也是科幻小说的美学要素, 它们都是为了小说创作而服务的。 小说”是“皮”, 科学”是 “毛”, 没有“ 小说”, 科幻小说中的“科学”是没有意义的, 建国 后在科普“工具论”创作观影响下的科幻小说创作, 背离了 “小说”这一根本, 必将影响到作品的美学价值, 也使得我国 科幻小说作家对自我的角色位置都发生了迷茫, 是科普工作 者还是文学的创作者, 是姓“科”还是姓“文”, 是处于一种身 份迷失的状态。 从 20 世纪 70 年代末期, 随着我国社会整体社会环境的 变化, 我国科幻文学的创作观念也有了较大的变化, 科幻小 说创作从“科普论”向“社会论”靠拢。它要求科幻小说创作表 现更为广泛的现实社会生活, 思考更为深刻的人生问题和生 存环境, 郑文光的《飞向人马座》、王晓达的《波》、金涛的《月 光岛》、童恩正的《珊瑚岛上的死光》等都以崭新的面貌和小 说所表现出来的强烈的民族精神引起了社会的强烈反响。其 中郑文光 1979 年由人民文学出版社出版的 《飞向人马座》, 是我国第一部长篇科幻小说, 其作品体现出“科学知识的根 基、惊人的想象力和对文学的出色驾驭力”, 童恩正 1978 年 在《人民文学》上发表了他创作 于 1961 年的《珊瑚岛上的死 光》, 这是中国最高级文学刊物第一次发表科幻小说, 而且这 篇小说被评为当年全国优秀短篇小说, 后来还被改编为连环 画、广播剧, 并被拍摄成中国第一部科幻电影, 影响极为深 远。从科学探险、科学爱国到科学文化、科学人性, 是世界科 幻小说的发展趋势。这些科幻小说不仅展示科学的奥秘, 还 深刻地思考科学发展对人类发展的影响。 自七十年代末至八十年代中期, 我国科幻小说创作的题 材和风格都进一步丰富、拓展, 创作观念多样化, 达到了发展 史上一个新的高峰, 但是于八十年代中期, 我国的科幻小说 创作由于陷入批判“伪科学”论战之争, 许多科幻小说被指责 为宣扬伪科学、暴露社会阴暗面和格调低俗, 在巨大的压力 之下, 包括叶永烈在内的大批年富力强的科幻小说作家被迫 纷纷改行, 其整体创作陷入低潮, 中国科幻文学突然衰落, 被 称为舞会上悄然退场的“灰姑娘”, 直至 90 年代中期开始, 随 着王晋康、何夕、星河、韩松等一批有实力的创作主体的涌 现, 科幻小说的创作主体不再由科技工作者占主流, 依托期 刊杂志《科幻世界》这一科幻小说创作的主要阵地, 在风起云 涌的国外科幻作品的刺激下, 以更加丰富的创作视角, 创作 出了如《生命之歌》、《朝圣》、《宇宙墓碑》等一大批优秀的科 幻文学作品, 作品的风格更加多样, 有着强烈的创新意识和 时代气息。 1999 年, 全国高考作文题目是《假如记忆可以移植》, 这 个破天荒的“科幻题目”引发了科幻图书市场的空前热潮。人 们都把对于科幻创作的希望寄托在更加年轻的“网络一代” 身上。虽然目前我国与欧美科幻小说的创作仍然有着较大的 差距, 但是随着科幻小说创作向文学本体的回归, 随着对创 新意识的提倡与重视, 随着中国文学事业和科技事业的发 展, 我国科幻小说的创作必将迎来一个美丽的春天。

参考文献: [1]鲁迅.月界旅行辨言.鲁迅全集.第 10 卷.人民文学出版社,1987. [2]顾均正.和平的梦·序.文化生活出版社,1946. [3]孔庆东.中国科幻小说概说.涪林师范学院学报.2003 年 5 月. [4]科幻世界.1995 年第 10 期.


试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。