想像力稀缺是国产片的弱势

魏泱

　　人类自身在精神上探索得越深，就在物质上飞翔得越远。因为这两者是一枚硬币的两面，内心的距离与太空的距离是成比例的。

　　“很久很久以前，在一个非常非常遥远的星系中… …”，20多年前，当这句话第一次从全球各大影院的银幕上飘出来的时候，一个现代传奇诞生了。《星球大战》的横空出世写下了科幻电影史的辉煌一页，成千上万的青年被带入了理想主义的科学神话园地，这个传奇故事为他们未来的生活方式与理念带来了很隐性的影响。

　　从发展史的角度看，人类尚处幼年阶段，我们的责任是学所能学、为所能为、想所能想，更重要的是，教给青少年一双挣脱羁绊的自由之手。我们知道，伟大的进展都源于承认无知，源于思想自由，但是，把青春年华禁锢在权威桎梏中的“美丽”错误却屡见不鲜。

　　科幻电影的崛起正昭示着人类突破精神阈界、向往美好未来的理想。在美国，没有科幻大片的暑假，就像在中国没有春节联欢晚会的除夕夜一样不可思议。当代美学家潘知常在其著作《反美学》里说，“我们在科学幻想作品中看到的就是这样的场景：它对未来时间的征服，实际是一种超越时间的渴望，是对于现实时间的困惑”。

　　英国广播公司（BBC）对影迷进行的调查显示，世界十佳电影半数为经典科幻电影，乔治·卢卡斯的《星球大战》名列榜首，《幽灵的威胁》与《帝国反击战》分列第5、第7位。里利·史葛的《2020》和《异型》及另一部星战系列片《武士归来》（又译《武士复仇记》）则在百部最佳影片中排名第2、第4、第28位。没有科学的幻想是空想，没有幻想的科学缺少动力，科幻电影以近乎“真实的谎言”之姿态反叛生活现状。“科幻学”正在成为一门日渐完善的系统学科。据报道，英国的大学已开设了“科幻系”… …

　　在新千年的阳光下，世界每一个角落都日益强烈地感受到了高新技术革命浪潮的冲击，但与之对比的是，中国只有7%的城市学生选择科技类的课外活动，中国影坛也不幸被笼罩在茫茫雪原中。同样是回避现实的“想象”，我们的许多作品毫无例外地“往后看”，去描绘一些已经成了“鬼”的东西。像“超人”那样飞来飞去的动作我们早就做得炉火纯青，不过“飞”的都是“大侠”、“神仙”或“鬼怪”们，连“小燕子”也能飞她一回，而且飞的地域亦只在宫廷内外、皇城根儿… …顶多是江湖而已。

　　中国的影片炒所谓的古典或准古典文学的作品实在太滥，营造各种“古迹”（其中不少冠名以“× ×影视城”）的钱想必足够建一两座“空间站”、三四艘“太空船”。即使最先进的数码合成技术，也是用在《风云》、《荆轲刺秦王》这类“为古人担忧”的影片中。看如今的创作者们仍乐此不疲地刨着故纸堆，人民有理由相信这些主儿身上根本没有一个当代人必备的科学感觉。

　　随手翻翻电影史，蓦地发现中国尚有《霹雳贝贝》和《珊瑚岛上的死光》等几部科幻片，不过已是十多年以前的昨日黄花了，而且就是这些片子，也是缩手缩脚，张不开自由的翅膀。

　　当然，当“皇上”、“太后”、“格格”为某些中国电影人带来滚滚财源的时候，谁会吃饱了撑的去“趟地雷”？所以也不敢奢望或呼吁什么，只好仍旧乖乖地和我们的下一代一道从西片中接受“科幻教育”。

　　从1895年第一部具有科幻色彩的影片《机器屠夫》与1902年梅里爱的史诗性巨作《月球之旅》（又译《月球旅行记》）开始，科幻电影热逐渐升温，至20世纪30年代达到了一个高潮。《宇宙飞船》（苏联）、《未来世界》（英国）、《世界末日》（法国）都是其中的名片。70年代末，《星球大战》及其续集《帝国反击战》、《武士归来》又开创了科幻电影史上一个新的里程碑。

　　自那以后，《2020年太空漫游》、《超人》、《E·T:外星人》、《罗斯威尔》、《接受未来》、《第一种接触》、《第三类接触》、《阿波罗13号》、《未来水世界》、《异型》、《独立日》、《蓝色飓风》（意大利）、《星舰战将》、《地球战场》、《侏罗纪公园》、《失落的世界》以及刚推出的《细胞》、《空心人》、《火星任务》等科幻片，都以超时空的幻想性表现了人类勇于探索自然和宇宙奥秘，积极开拓生存域界的科学浪漫主义精神。

　　想想这些，看看中国，我实在感到黯然神伤。科学技术的因子业已渗透到现代生活的各个层面，而中国电影遗憾地徘徊于时代之外，作为把人文与科学完美融合的科幻片寥若晨星… …

　　高新科技装备的电影艺术，理所当然要表现科学的幻想。因为，科幻无与伦比的声像效果奏出了人类生命的最强音，对拓新意识的深层境界、延展人脑的思维空间起着催化剂作用。它与科教片等科普手段不同的特质在于：它倾情于进一步探寻生命之源，并突破社会和科学的临界。毕竟，仅仅是科学常识永远都无法满足人类心灵的渴望。


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