科幻亚类型

“

美国式科幻片

”

新论

聂欣如

摘

　

要

：

　

“

美国式科幻片

”

是一个新提出的概念

，

也可简称为

“

美式科幻片

”。

这个概念是说在美国制作的科

幻片中有一部分与一般科幻片不同

。

传统科幻片一般都会把对于科技发展的不祥后果

，

或者说某种形式的

焦虑与反思

，

作为故事的核心主题

；

美式科幻片却把科技与使用科技的人分开

，

其批判的矛头大多指向掌握

权力的人

，

而不是科技发展本身

。

这一现象的出现可能与美国的科技发展的乐观主义

、

哲学思潮中的实用主

义

，

以及在国际政治关系中谋求霸权的帝国主义有关

。

关键词

：

　

科幻片

；

美国式科幻片

；

类型电影

；

科技

中图分类号

：

Ｊ９７５　　

文献标识码

：

Ａ　　

文章编号

：

１００４－８６３４

（

２０２０

）

０５－０１０８－

（

０８

）

ＤＯＩ

：

１０．１３８５２

／

Ｊ．ＣＮＫＩ．ＪＳＨＮＵ．２０２０．０５．０１２

　　

“

美国式科幻片

”

是笔者生造的一个概念

，

之

所以要生造这么个概念

，

是因为美国制作的科幻

片中有一部分与一般作为类型电影的科幻片有所

不同

。

这里 所 指 的 不 是 像

《

超 人

》（

Ｓｕｐｅｒｍａｎ

）、

《

绿巨人

》（

Ｈｕｌｋ

）、《

蝙蝠侠

》（

Ｂａｔｍａｎ

）、《

蜘蛛侠

》

（

Ｓｐｉｄｅｒ－Ｍａｎ

）

这样一些完全另类的

、

融入了神话

成分的所谓

“

科幻片

”，

因为这些影片不属于严格

意义上的科幻片

，

它们的奇观形式在某种意义上

脱离了科技展示

，

倾向于魔幻

，

因此介乎魔幻与科

幻之间

。

当然

，

如果要将讲述漫威故事的影片看

成是

“

美国式科幻片

”

也不是不可以

，

但这样的话

，

就要区分影片的魔幻和科幻

，

或讨论两者的融合

。

而这篇文章所要讨论的问题与魔幻没有关系

，

仍

在传统科幻类型片的范畴之内

。

或者也可以说

，

这类影片是传统科幻与漫威式科幻

／

魔幻之间的

一种过渡

，

因为它对于科技奇观的表达近乎神话

。

这类科幻片尽管偏离了一般科幻片的主旨诉求

，

但在外部的奇观形式上仍然可以归属于传统的科

幻类型片

，

为了称谓上的区别和方便

，

我使用了

“

美国式科幻片

”

这一概念

，

或简称为

“

美式科幻

片

”。

一

、

一般科幻片的诉求

作为类型电影来说

，

一般具有两个基本的要

素

：

类型元素和奇观形式

。

这两个要素从本质和

形式两个方面决定了类型片的类型归属和基本诉

求

，

对于科幻片来说

，

同样需要满足这两个要素

。

类型元素是类型电影的内核

，

奇观形式是类

型电影的外部可见形态

。

用麦特白的话来说

：“

一

部类型片的独特性并不 在 于它拥有多 少不同特

征

，

而在于它组合类型特征元素 的独特方式

。”

①

也就是说

，

类型化的外部形式需依赖于其内部的

本质的要求方能够形成

，

内外两者彼此依存

。

对

于科幻电影来说

，

其奇观形式往往是科技在某一

领域的发展过程与结果的想象化展示

，

俗称

“

科技

奇观

”。

类型元素则是指奇观形式表达的本质或

８０１

①

作者简介

：

聂欣如

，

华东师范大学传播学院教授

，

博士生导师

（

上海

２００２４１

）。

理查德

·

麦特白

：《

好莱坞电影

———

１８９１

年以来的美国电影工业发展史

》，

吴菁

、

何建平

、

刘辉译

，

华夏出版社

２００５

年版

，

第

７０

页

。内核

，

简单来说便是一种人类对于自身科技活动

内在的

“

焦虑

”。

用约翰斯顿在

《

科幻电影导论

》

中

的说法

，

便是

：“

科幻电影中

，

很少有几种科技不是

被最终用来干坏事的

。”

①

在早期的科幻电影

（

更

早的还有科幻小说

）

中

，

这一特征表现得特别明

显

，

如

《

科 学 怪 人

》（

Ｆｒａｎｋｅｎｓｔｅｉｎ

）、《

化 身 博 士

》

（

Ｄｒ．Ｊｅｋｙｌｌ　ａｎｄ　Ｍｒ．Ｈｙｄｅ

）

都是以悲剧的形式

收场

。《

科学怪人

》

中的科学家弗朗肯斯坦用尸体

拼接制造出一个有生命的人之后

，

既无法对其施

以教育

，

使其文明化

，

也无法控制这个人的行为

，

以致不论其出于善意还是恶意

，

都酿成了杀人的

恐怖结果

。

科学怪人希望美丽女孩像荷花一样漂

浮在水中而把女孩抛入池塘致其死亡

，

然后又出

于对科学家弗朗肯斯坦的憎恨

，

杀害了其新婚的

妻子

，

最后被民众烧死在废弃的磨坊之中

。《

化身

博士

》

中的男主人公杰克是位医生

、

科学家

，

由于

受到性感妓女的诱惑

，

无法克制自身的欲望

，

于是

发明了一种能够令不同人格分身的药水

；

当他喝

下药水后化身为邪恶的海德

，

出入妓院

，

攻击弱

小

，

无恶不作

，

最后发展到随意杀人

。

杰克既无法

控制海德的行为

，

也无法约束自己的身体不变成

海德

；

后来因不需要药水而海德就能让杰克变身

，

杰克无奈只能选择自杀

。

在这两个故事中

，

人类

的行为与科技发展浑然一体

，

人类在被自己召唤

出来的

“

魔鬼

”（

科技

）

面前无计可施

，

具有鲜明的

象征性

。

这两部科幻题材的小说在电影史上被多

次改编成电影

，

一直到今天还有人在不断地改编

，

可谓经典

。

早期

（

２０

世纪一二十年代

）

的科幻电

影

，

除了

《

科学怪人

》《

化身博士

》

之外

，

还有

《

海底

两万里

》（

２００００　Ｌｅａｇｕｅｓ　Ｕｎｄｅｒ　ｔｈｅ　Ｓｅａ

）、《

沉睡

的巴黎

》（

Ｐａｒｉｓ　ｑｕｉ　ｄｏｒｔ

）、《

大都会

》（

Ｍｅｔｒｏｐｏｌｉｓ

）

等

，

②

无一例外都是悲剧化的结局

。

苏恩文在有

关科幻小说的研究中指出

：“

科幻小说是一部灵敏

的地动仪

，

自雪莱创作出具有象征性的

《

弗朗肯斯

坦

》

至今

，

在科幻小说中

，

最伟大的进步

（

创造 生

命

）

始终预示着最大规模的灾难的降临

（

毁灭 生

命

，

雪莱在她后来的小说

《

最后一人

》

中将这一点

独立地分离了出来

）。”

③

对于科学技术发展的

“

焦虑

”

之所以能够成为

类型电影的本质类型元素

，

并非偶然

。

按照桑塔

格的说法

，

２０

世纪的人们生活在原子战争这种高

科技的威胁之下

：“

二十世纪中期的每一个人都遭

受到的那种创伤

，

此时

，

人们已经明白

，

从现在一

直到人类历史的终端

，

每个人都将不仅在个人死

亡的威胁下度过他个人的一生

，

而且也将在一种

心理上几乎不可承受的威胁

———

根本不发出任何

警 告 就 可 能 在 任 何 时 候 降 临 的 集 体 毁 灭 和 灭

绝

———

下度过他个人一生

。”

④

而除了原子战争这

样一种宏观上所可能带来的威胁之外

，

从现实生

活出发

，

也可以看到科学技术给人们带来不幸的

结果

。

即便是在日常生活中

，

这样的灾难也在所

难免

。

比如

２０

世 纪

５０

年代 在日 本 出 现 的 水 俣

病


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