视听

2020.02 |

人们对未知的太空有着无尽的向往，对太空的想象

与探索也从未停止

。

太空科幻电影因其特殊的表现手

段，不断满足着人们对太空的好奇心

。

随着航空航天技

术的不断进步，大众对太空的认知也逐渐深化，推动着

太空科幻电影的不断发展

。

从 1902 年的

《

月球旅行记

》

到 2018 年的

《

太空救援

》

，太空科幻电影的叙事背景从

月球到太空甚至更为遥远的星系，电影特效不断创新，

不断刷新着受众的感官

。

一

、

已知与未知：太空科幻电影的空间叙事类型呈现

学者黄德泉曾在

《

论电影的叙事空间

》

一文中写道：

“

电影中人物生存或活动的空间，是由人工或自然的景

和物构成的可视化的具象空间

。”

①

太空科幻电影中存在

许多以道具

、

美术等肉眼能够识别的物质空间，物质空

间这类物质空间有的在受众认知范围内，有的则需要去

感受和想象

。

不同的空间类型都在帮助观众更好地融

入亦幻亦真的太空环境中，感受未来世界的科技感

。

地球空间一般是太空科幻电影故事情节展开的出

发点或落脚点

。

已知的地球空间对观众和影片叙事来

说都是一个参照物，以地球空间作为基础，一方面能让观

众更好地代入到影片所营造的空间中，另一方面营造出地

球空间与太空环境之间的巨大反差

。

如

《

火星救援

》

的结尾

描绘了一个生机盎然的绿色星球，安全

、

舒适的地球母亲张

开怀抱保护着人类，与深不可测的危险太空形成强烈对比，

增加了叙事活力

。《

星际穿越

》

中的地球千疮百孔，人们正向

逃离，但没有任何空间比地球更适合人类生存

。

太空科幻电

影往往利用已知地球空间先将观众带入影片的视觉与故事

氛围中，继而带领观众开启未知的太空之旅

。

太空舱和基地在太空科幻电影中是人物活动的主

要空间，处于相对安全又极不稳定的状态

。

基地空间相

对来说比太空舱大很多，同时也更为智能，扮演着一个

位置固定的

“

栖息地

”

的角色

。

正如漂泊于太空中的一座

孤岛，相对于外部毫无防护的太空，太空舱和基地空间

有水和食物以及能量补给，是人类暂时的

“

避难所

”。

在

《

火星任务

》

中，救援小组的宇宙飞船遭到撞击，导致宇

宙飞船在登陆火星之前燃料泄露

、

发动机严重损毁，救

援人员命悬一线之际，故事情节被不断推动向前

。

神秘的太空空间刺激着人们的探索欲，对未知的太

空空间进行想象性创造不断给观众带来满足

。

在 3D 技

术和巨幕技术的支持下，新世纪的太空空间在视觉效果

上更为震撼，风格化的奇观空间也成为该类型电影的标

识

。

大部分太空科幻电影将太空空间塑造成黑暗

、

寂静

、

奇幻而又危机四伏的奇观空间

。

一方面，在视觉感官上

令人叹为观止，

《

火星救援

》

中呈现了火星连绵起伏的群

山

、

红色沙漠等，使观众置身于火星环境之中；另一方面，空

间叙事能力得到释放，太空空间融入于故事情节发展和影

片叙事之中

。《

星际穿越

》

冰层密布的曼恩星球

、《

火星任务

》

中的陨石雨等太空中的

“

灾难事件

”

俨然成为太空科幻电影

的

“

必要条件

”

，增加了电影本身的戏剧冲突

。

未知天体空间已经超越了人们的认知，尚未被科学

证实，属于影片制作者的创造

。

影片中的人物会进入一个完

全不同于熟知空间的异态星球或全新空间

。

影片制作者依

据科学预测和想象创造出完全陌生的未知空间，在完成叙

事的同时，利用技术

、

场景

、

造型为观众提供更多对太空的

想象和思考，满足观众对未知天体空间的探索欲

。《

星际迷

航

》

中未知的时空

、

神秘的暗物质

、

无边的黑洞，

《

星际穿越

》

中虫洞

、

熔岩星球

、

五维空间等场景用不同的造型塑造全新

的未知天体空间，成为影片的风格化特色

。

二

、

真实与虚拟：太空科幻电影空间叙事手段

太空科幻电影因其特殊的类型，会运用大部分篇幅

描绘神秘的未知空间

。

存在于想象中的未知空间电影

利用现代电影技术转化为屏幕上可观可感的虚拟空间，

空间是虚拟的，观众对空间的感知和情感触动是真的

。

技术的发展打破了真实与虚拟之间的界限

。

太空科幻电影通过摄影技术

、

特效技术和不断推陈

出新的新电影技术来营造真实感

。

摄影技术呈现出的

影像真实通过演员在镜头前表演及后期剪辑来实现，特

效技术则是美术

、

摄影与计算机技术的融合

。

在

《

月球旅

行记

》

之后数百年，太空科幻电影并没有得到大的发展，

因为传统的摄影技术无法满足观众对太空空间的要求

。

3D 立体成像技术对太空科幻电影的发展提供了契机，扁

平的

、

想象中的空间可以通过数字技术得以呈现

。

IMAX 银

幕的分辨率和清晰度更高，音响系统也更为完善，银幕面积

巨大，使观众感受到一种沉浸式的视听体验

。《

星球大战

》

运

用 500 多个特效镜头，营造出近乎真实的星球之间的战争；

《

星际穿越

》

才有 IMAX 摄像机进行拍摄的画面占据影片的

70%，呈现出辽阔的空间感

。

徐竟涵

《

高科技语境下的电影

运动镜头

》

中说：

“

技术是艺术演进的催化剂，但技术本身不

能抚慰人的心灵，艺术中的美和诗意才能拯救人的灵

魂

。”

②

技术的发展是太空科幻电影发展的助力，但真正

优质的影片需要利用技术传递艺术真实

。

时间与空间是电影的必备元素，太空科幻电影中的

时空旅行也使物理概念中抽象的时空概念得以具象化

。

在影片中，时间和空间的运用比较灵活，时间可以伸缩

或延伸

、

追溯或模糊

。

电影画面由不同的空间构成，空间

在电影叙事的过程中始终在场，但空间突破了观众所熟

知的环境，进入虚幻的世界中

。

太空科幻电影的时间一般设定在若干年以后的模糊

界限，影片叙述人类在未来世界可能遇到的危险与灾难，

视听研究

太空科幻电影的空间叙事解读

□ 王 锐

摘要

：

对于太空科幻电影这一类型片来说，空间具有极其重要的艺术功能

。

太空科幻电影通过空间塑造故事背景，

完成叙事表达和意义的传达

。

本文从空间呈现类型

、

空间叙事方法和空间叙事传达的文化指向入手，探究太空科幻电

影的空间叙事

。

关键词

：

太空科幻电影；空间叙事；空间类型

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DOI:10.19395/j.cnki.1674-246x.2020.02.032| RADIO＆TV JOURNAL 2020.02

时间背景设定在未来，制作者可以大胆地想象未来太空中

的故事，建构更为精彩的奇观空间

。

2000 年上映的

《

火星

任务

》

，时间设定在 2020 年，讲述救援小组前往火星拯救探

索队员的故事；2019 年上映的

《

流浪地球

》

时间设定在 2500

年，带着地球去流浪，离开不再适合人类居住的太阳系

。

吴岩认为

“

科幻小说主要的形式策略源自对待疏离或

陌生化的态度，用一种想象的框架或可能的世界去替代作

者的经验环境

”

③

，科幻电影亦是如此

。

太空科幻电影在进

行艺术创造的过程中离不开真实的世界，往往依据时代对

太空的探索，优秀的艺术作品同样能引发时代的思考

。

三

、

情感与隐喻：太空科幻电影空间叙事的文化所指

在太空科幻电影中，物质空间的呈现往往隐含着意

义表达，太空科幻电影在人们对自然生态的保护

、

面临

绝境时的命运共同体意识等方面为我们提供深层次的

启迪

。

导演将自己的观念及价值观巧妙地融合于影片

中，每个镜头都耐人寻味

。《

地心引力

》

结尾部分将斯通

的面部特写与深蓝色的地球放在同一画面中，隐喻着在

深不可测的太空中面临绝境时，斯通渴望能够回到地球

母亲的怀抱

。

影片的自我救赎与回归地球家园的主题

在结尾得以彰显

。

听觉空间同样以丰富多元的形式进

行叙事

。《

星际穿越

》

对管风琴的运用让人印象深刻，一

方面，管风琴音乐与教堂联系在一起，有着一定的宗教色

彩；另一方面，飞船在太空中穿梭的同时管风琴的音乐节

奏不断加快，救赎与宿命论在旋律中溢于言表，同时背景

音乐与演员表演配合叙事，隐喻着勇于与命运抗争和热爱

生命的态度

。

太空科幻电影利用科技刻画未来世界的同时

带来现世反思，地球给予了人类最大程度的包容

。

在未来

世界中，无论科技如何先进，我们都无法找到一个比地球

更能保护人类的庇护所，当下人们对地球的破坏却一再突

破地球的承受能力

。

太空科幻电影在建构未知空间的同时

也在启示人类与地球母亲的相处方式，与家园相关的人类

命运共同体

、

生态环境保护等观念也呼之欲出

。

四

、

结语

在太空科幻电影叙事中空间居于支配性地位

。

2019

年

《

流浪地球

》

开启了中国科幻电影的序幕，但中国的电

影创作并不注重空间叙事，较好地运用空间叙事等众多

电影意识，才能更好支撑中国太空科幻电影走向世界

。

注释

：

①黄德泉

.论电影的叙事空间

[J].电影艺术

,2005(03):

18-24.

②徐竞涵

,宋家玲

.高科技语境下的电影运动镜头

[J].当代电影

,2003(06):49-54.

③吴岩

.科幻文学理论和学科体系建设

[M].重庆

:重

庆出版社,

2008:38.

基金项目

：

黑龙江大学 2

019 年研究生创新科研项

目

，

项目编号

：YJSCX2019-122HLJU。

（作者系黑龙江大学传播学专业 2017 级硕士生）

随着游戏行业的快速发展，电影和游戏进行深度联合

已成为电影创作的新模式

。

2014 年，改编自盛大游戏的国

产动画

《

龙之谷：破晓奇兵

》

上映，

“

影游联动

”

的概念横空

出世，各大厂商开始积极布局

“

大文娱

”

，谋求内容产品在

游戏

、

电视剧

、

电影

、

动画乃至漫画

、

小说等多元媒介之间

的联动共生

。

如腾讯

、

网易

、

完美世界等游戏行业翘楚均

拥有旗下影业公司，游戏改编电影的热潮与日俱增

。

然而，游戏改编电影多因其故事单薄和思想贫瘠而

广受诟病

。

回顾为数众多的改编案例，似乎仅有

《

生化危

机

》《

寂静岭

》

和

《

波斯王子

》

等少数电影偶有亮点，大多

数作品均乏善可陈

①

。

即便是

《

魔兽

》《

刺客信条

》《

古墓丽

影

》

等声名显赫

、

拥趸无数的游戏大作，票房成绩和观众

评价也只是差强人意

。

究其原因，游戏改编电影在叙事模式和商业定位上均

存在一定难度

。

与一般电影改编的节选

、

移植

、

浓缩

、

取材

和借用等方式相比

②

，改编游戏的创作路径难以沿用已有

的成功经验

———

编剧们往往需要抛开原生故事，另起炉

灶，编撰全新的剧情


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