| RADIO＆TV JOURNAL 2020.02

作为人类，总是致力于探究和改变生存现状，试图

利用科技推进人类发展进程，但是科技发展的背后往往

隐藏着人类不可预测的负面性影响，因此人面对种种新

事物的产生总是隐约带着一种具有原生性的恐惧心理

。

科幻电影给了人类一个假想的窗口，人们坐在影院里安

全地观看和体验未来世界，达到宣泄现实世界里对科技

产生的恐惧心理之目的

。

但与大部分科幻片不同的是，

以表现类人型机械人参与人类社会工作为主要情节的

赛博格式科幻片，将传统科幻片中的显性他者

———

例如

外星生物

、

变异人等

———

转变为类人型甚至真人型机械

人这样一种隐性他者，一种极其近似于

“

我

”

但又高于

“

我

”

的新物种成为了被展示的客体元素，不再仅仅是依

托于想象之上的形象，而更像是真实人类的镜像

。

赛博

格式科幻电影中所产生的观众与类人型机械人这种诡

谲的镜式情境，印证了该子类型影片的特殊性

。

笔者结

合具体影片分析由其带来的特殊恐惧心理的原因

。

一

、

镜式情境下他者形象的隐秘性

在

“

银翼杀手

”

系列影片中，所表现的主体是复制

人，整部电影在叙事过程中展现了他们生活工作的一切

细节，但是唯一隐去的是复制人的生产过程，当复制人

出现就已经是与人高度相似的形态

。《

银翼杀手 2049

》

中的男主角 K 由当下比较热门的男演员瑞恩

·

高斯林

扮演，影片中关于复制人的带有幻想性质的产生片段被

抹去，呈现出来的是一个完美的结果，作为观众在影片

开始对影片中的人物进行建构的时候几乎找不到任何

能够将警官 K 指认为他者的线索，这就让观众在影片

初期解读之时模糊了人与复制人的界限，模糊了

“

我

”

与

复制人之间的界限

。

根据日本机器人专家森昌弘在 1906 年提出的

“

恐

怖谷

”

理论，当机器人与人类相像超过 95%或直至到了

一个特定程度，他们的反应便会突然变得极其反感

。

类

人型机器人或者复制人式的科幻电影在其表现主体的

形态上显现出与人类高度的相似性，观众在观影的初期

认出了他们，将其误认为人类，给予其中的角色一种肯

定的情绪，形成了一种

“

镜式情境

”

，但是随着影片的进

行，复制人的

“

非人性

”

越来越暴露出来

。

例如在

《

银翼杀

手 2049

》

中，警官 K 受伤时选择用胶水粘合伤口，这样

的小细节在影片中数不胜数，在高仿真形态下真假的不

确定性让观众对复制人的观感时刻游离在

“

同类

”

和

“

他

者

”

之间，从而产生一种焦虑感和恐惧感，这种焦虑感与

恐惧感往往又在影片的反派角色与人类角色的对抗上

得到彻底的印证

。《

银翼杀手 2049

》

中的复制人露芙逼

问乔西警官 K 的下落，露芙的回答是：

“

你这弱小的人

类，遇到新事物，你就一心想要扼杀他，害怕巨变？螳臂

当车是没有用的

。”

然后轻而易举地将人类角色杀害了

。

观众在此时彻底认知到在观影过程中所建立的镜式情

境的

“

同类

”

实际上是带有危险性的隐秘他者

。

从初步形象上的认同到不确定的游离最后到确认

他者感到恐惧的这一过程中，观众打破原本对于类人型

机械人的认同，意识到了自身与一个极其相似

“

我

”

却又

高于

“

我

”

的机械人产生了镜式情境，而这个对象本身是

不可信任的并且具有极强的他者性质的，会给

“

我

”

带来

强烈驱逐感的形象，因此在观影过程中，从他者形象上

而言，产生了比传统科幻片更为复杂的恐惧心理

。

二

、

类人型机械人所带来的人类主体性危机

假设类人型机械人，仅仅是停留在外表长相与人体近

乎相似却没有自我意识的状态下，观众还能够在认知范围

内区分其是

“

他者

”

还是

“

同类

”

，如果一旦机械人拥有了自

我意识或者自我认知之后，观众对于其的恐惧感将会从纯

粹因为形象上的高度相似转变为人类主体性危机之上

。

在赛博格式科幻电影中，类人型机械人被创造出来往

往是带有完成人类不能完成之事或者替人类解决低能性

质的生存工作之使命，因此可以将其看作是人类欲望的投

射对象，但因为类人型机械人在创造之初就带有很强的工

具性质，在与人类角色的关系之中，由人类角色对其进行

操控和赋予权利，占据主体位置的仍然是人类，此时二者

的关系还停留在造物主与造物之间，但是在赛博格式的科

幻电影中几乎都会出现一个相似叙事，就是类人型机械人

在经历过一番事件之后，开始寻求脱离人类的操控，试图

建立属于机械人自身的社会秩序，开始对于自我的生存

价值进行思考，并且产生人类独有的情感

。

而观众在这

样的文本里意识到了类人型机械人开始产生了欲望，并

且在追寻欲望的过程中，将欲望反投射到人类身上，打

破了原本造物对于造物主

“

为我所用

”

的状态

。

根据精神

分析学说中对于主体性的论述，欲望的产生和投射正是

主体性形成的标志性事件，这就意味着类人型机械人产

生了自我的主体性，人类的主体性地位受到了强烈的威

胁，于是观众在这一诡谲的自我镜像中再一次发现了不

同于

“

我

”

的隐秘他者，并且这个他者，或者说异类，在生

存能力上更是高于

“

我

”

的，人类被自己所创造的异类拉

下造物主的神坛，主体性岌岌可危

。

三

、

同类认同焦虑

观众此时已经在之前的镜式情境中认出了类人型

视听解读

镜式情景中的

“

隐秘他者

”

———

赛博格式科幻电影下的恐惧心理探究

□ 庄紫涵

摘要

：

本文主要针对观众观看科幻片的子类型之一

———

赛博格式科幻电影所产生的恐惧心理问题进行研究，将该

类型片中的特殊他者

———

机械人作为主要研究对象，运用拉康的

“

镜式

”

情境进行解读，探寻此类型电影的独特魅力

。

关键词

：

科幻电影；镜式情境；赛博格；他者；恐惧心理

116

DOI:10.19395/j.cnki.1674-246x.2020.02.059视听

2020.02 |

机械人这类他者，为了消解被反噬的焦虑感，观众与片

中的人类角色建立了新的镜式情境，将驱逐他者保全主

体性的欲望投射至人类角色身上，希望其能替代

“

我

”

解

决，对人类角色观众基本处于认同状态之下

。

但在这样

的情节之后，由于赛博格式科幻电影文本本身所具有的

强烈的

“

反乌托邦

”

性质，人类角色在追捕驱逐的过程中

“

必须

”

展露出越来越多人性的负面，例如残暴

、

凶狠

、

懦

弱等以及更多人类的原生弱点，但是反观类人型机械

人，他们所展露出的更多是越来越人性的一面

。

在

《

银翼

杀手

》

中，因为不满被限定的生命复制人部队发动了叛

变，之后他们被人类宣布为违法物必须处以死刑，被称

为

“

银翼杀手

”

的特种警察部队奉命侦查所有的复制人

。

电影的最后，在这场为了生存权利的战斗之中，在最后

的生死关头，却是复制人对人类伸出了援助之手，虽然

他们必须接受被驱逐报废的宿命，但很难说明到底谁才

是这场战争里百分之百的胜利者

。

观众将解决生存焦虑的欲望投射至影片中的人类

角色身上，却在赛博格式科幻片特有的叙事文本属性之

中又陷入了一种同类认同疑问焦虑的尴尬境地

。

在这

样两种镜式情境下，观众都无法将焦虑与恐惧释放而得

到欲望的满足，反之产生的是具有强烈虚无感和孤独感

的自我疑问，这样的认同焦虑使得观众再次产生更为深

层次的关于人的存在的恐惧心理

。

四

、

结语

赛博格式的科幻电影对于人的自主性思考使其成

为了科幻片类型中较为独特的一个分支，更具有哲思与

艺术感

。

在观看复制人这种在视觉上与人几乎无差别

的奇观时，观众在银幕上有了错认的可能，进入到第一

层诡谲的镜式情境之中，又因为逐渐在影片中发现其与

人类在本质上存在着不同，认知到了这类

“

隐秘他者

”

的

存在，在其存在背后接收到了他者欲望的反投射，试图

摆脱自带的工具性质，人类独有的自主性受到威胁，于

是观众开始脱离镜式情境，转而试图认同片中的人类角

色

。

然而，由于该类科幻片文本性质的特殊性，在同类认

同的镜式情境之上，观众无法获得百分之百的满足感，

最终产生认同焦虑以及生存恐惧

。

该类型的影片以一

种伤痛式的观影体验为沉浸于科技飞速发展的世界中

的我们画了一个问号，人类应该如何存在

、

面对科技人

类应该如何自处等疑问全部包含其中

。

通过科幻电影

所呈现出的这些与人相当的赛博格去认知人类自身的

人性特点，似乎也不失为一条有趣的路径

。

参考文献

：

1.袁海燕

.“配戴假肢的上帝

”：

科幻电影中

“

赛博格

”

的身体生成与身份建构[

J].当代电影

,2019(03):137-141.

2.袁海燕

.“自我

”

的忧虑

：

科幻电影中赛博格的主体

性诉求[

J].当代电影

,2017(11):46-50.

3.袁海燕

.情感与计算

：

科幻电影中

“

赛博格

”

的心灵

拓扑[

J].电影新作

,2018(01):31-38.

4.林潍克

.赛博朋克电影三大母题研究

[D].上海

:上

海师范大学,

2012.

（作者单位：福建师范大学传播学院）

播音与主持

新媒体时代下，网红脱颖而出，赢得较多的流量

、

粉

丝，成为真正的意见领袖

。

网红相比传统主持人工作模

式，呈现出非专业化但其流量多

、

粉丝广的特性，对主持

人工作模式形成了一定的冲击

。

泛媒介背景下，主持人

的发展路径应发挥其专业化优势，以网红模式作为自身

工作发展引流，突显自身在网络时代信息传播中的价

值

。

一

、

泛媒介背景下网红与主持人的定位

（

一

）

泛媒介背景下网红的定位

泛媒介背景下，

“

网红

”

已经遍布大街小巷

。

从学术

界层面而言，网红没有一定的权威性的解释与定义

。

在

百度百科中，

“

网红

”

即是

“

网络红人

”

，是指在网络环境

或者现实生活中，因某种行为

、

某一事件受到人们的关

注，进而走红的个体

。

网红的走红因其自身的特性以及

被网络的作用放大化，与人们的娱乐

、

审美

、

审丑

、

刺激

等客观心理相契合，受到人们的关注

、

追捧而成为网红

。

由此可见，网红的生成并不是自发的，而是借助网络平

台的推崇，是多方势力综合作用下的结果

。

（

二

）

泛媒介背景下主持人的定位

相比网红的信息传递模式，主持人的信息传递模式

具有一定的专业性

、

规范性

、

科学性

、

合理性

。

颜值好

、

语

言能力表达强都是主持人自身的优势，这一点网红是无

法比拟的

。

在信息技术迅猛发展的今天，主持人也在寻

求转型，促进自身线下活动向网络化模式转变，实现线

上线下相联动的信息传播模式，以此增强主持人信息传

递效能和价值

。

但相比网红，主持人大都在电视台或电


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