| RADIO＆TV JOURNAL 2020.01

21 世纪以来，基于互联网和大数据产生的传播技

术革命，彻底改变了传播的样态，全球传播中的各主体

不仅追求传播的有效性和深入程度，更强调构建属于自

己的传播话语权，引导受众。近几年，全球涌现出众多优

秀的科幻作品，如《流浪地球》《复仇者联盟》等，成为各国

对外传播的重要载体之一。科幻作品承担着向大众传播先

进科学技术的责任，它能够展现国家科技发展现状，引发

观众对科技发展和未来生活给予关注和思考。本文将科幻

作品置于全球传播时代背景下进行考察，探讨科幻作品跨

文化传播的特点，总结全球传播策略，以优化我国在科幻

文艺领域的国际传播环境，增强传播话语权。

《未来演讲·TTALK》是 2019 年初由青腾大学、青腾

汇联合深圳卫视打造的科幻演讲电视节目。节目邀请

来自全球各行各业的翘楚，以人类未来社会发展为主题

进行演讲，讲述各行业发展动向，饱含行业精英的想象

力和创造力，并对未来发出畅想，为观众打开探索未来

生活的大门。与过去以科普叙述为主的科幻电视节目

相比，该节目利用大数据辅助演讲，并采用动画、演示等

手段对数据进行可视化表达，使节目内容既专业可信又

通俗易懂，并巧妙运用人工智能设置 AI 主持人，令最新

科技与节目内容相得益彰，增强了节目的科技感和未来

感。作为一档极具多样化和创新性的科幻电视节目，《未

来演讲·TTALK》可作为样本进行考察。

一、全球传播视角下的《未来演讲·TTALK》

如今，全球化的含义不再仅仅是简单的经济全球化，

从 20 世纪 90 年代以来迅猛发展的新媒介、新技术使全球

变成一个“地球村”，世界各地的交流越发频繁，传播全球

化使世界各国在政治、文化等方面的联系也日益紧密。将

《未来演讲·TTALK》节目置于宏大的全球传播视角下进行

考察，能够对科幻电视节目如何进行全球传播做出思考。

（一）嘉宾选择：横贯中外

根据关联理论，当人在接受信息时会对自己熟悉的

内容产生关注和关联感，因此人们对于与自己关联性更

强的信息会更容易接受和理解。节目的演讲嘉宾来自

全球各国，有来自好莱坞的金牌制片人乔恩·兰多、《小

猪佩奇》的品牌运营总裁奥利维尔·杜蒙特，也有《人民

的名义》编剧周梅森等，多国别嘉宾的选择，使节目打破

一国自说自话的缺点，不仅在内容上为观众带来多样化

的观点，也能吸引来自全球不同国家观众对节目的关

注，增强他们对演讲内容的理解度和接受度。

（二）人类命运共同体：畅想人类共同的未来

人类只有一个地球，各国共处一个世界。自 2012 年

中共十八大会议提出“人类命运共同体”以来，这一概念

逐渐被世界各国所认同。节目内容包含人类未来命运

发展的方方面面，不仅有未来科学技术领域，例如半机

械人艺术家内尔·哈维森用耳朵“听”见颜色展现人机一

体的未来融合，还包括城市规划、互联网金融、影视文化

发展、时尚业发展等未来生活的各方面，如在影视方面，

数字王国 CEO 谢安讲述动画特效背后的制作故事，提

到用 VR 提前洞见未来世界；在时尚方面，Future Tech

Lab 创始人米洛斯拉瓦·杜玛发表了关于时尚业生产对

全球环境污染的影响，提出用科技助力时尚可持续发展

的观点。这些命题不是简单地只关于某个国家的未来，

而是所有人类都要面对的问题。因此，节目受众不限于

中国，同时能够吸引所有关注人类未来发展的观众。在

节目中，我们能够感受到来自五湖四海的友人共同为人

类未来命运建言献策、畅所欲言的责任感。

（三）情感共鸣：人类的情感共通

在跨文化传播中，共情是常用的传播技巧，虽然语

言文化大相径庭但人类情感共通，通过情感叙述使人产

生共鸣，更能使传播内容形成认同感。节目虽然主调性

严肃专业，但也不乏情感上的抒发。例如，在数字王国

CEO 谢安的演讲中，邀请了资深制作人王伟忠作为嘉

宾与谢安互动，王伟忠既是谢安的老师，两人也同为知

己好友。谢安讲述道，当他刚得知自己要接管数字王国

这个全球最大的动画特效制作公司时心里很是不安，于

是时常与王伟忠“煲电话粥”，向老师请教自己面对偌大

的国际大公司该作何对策，彻夜畅聊，王伟忠作为前辈

则予以谢安悉心指导和建议，谢安在节目现场对王伟忠

老师表达了自己的感恩之情。两人互诉衷肠的知己感

情和良师益友的亲密关系让人动容。再如互联网医美

平台新氧科技创始人金星与其妻子的互动，讲述了在金

星创业时，作为创业者的另一半，其妻子在他背后的默

默支持和坚守。金星说道：“很多故事和话，我还是第一

次从你口中听说，我很感谢你这么多年的陪伴”，然后拥

抱了他的妻子。夫妻二人相互信任坚定不移的感情和

妻子在背后默默付出的艰辛，让不少创业者感同身受。

二、基于《未来演讲·TTALK》对国内科幻电视节目的思考

（一）节目数量少，节目内容以科普为主

目前国内电视内容以电视剧、新闻资讯、综艺娱乐

视听研究

全球传播背景下科幻电视节目的考察与批评

———以《未来演讲·TTALK》为例

□ 张皓洁

摘要：本文将科幻电视节目《未来演讲·TTALK》置于全球传播背景下，分析节目在全球传播中所具备的特点，并对

国内科幻电视节目进行反思，认为国内科幻电视节目数量少，节目内容以科普为主，但缺乏想象力，缺乏沉浸感和体验

感，应拓展节目传播渠道，发挥网络媒体的优势，注重节目内容多元化，树立全球化传播观念，表达具有普适性的内容

和价值观，降低文化壁垒，实现话语表述方式的亲近感、贴近性。

关键词：科幻文艺；电视节目；全球传播

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DOI:10.19395/j.cnki.1674-246x.2020.01.112视听 2020.01 |

节目为主，与科幻有关的节目数量甚少。在已有的科幻

类电视节目中，多是偏科普的纪录片或专题栏目，与娱

乐性较强的综艺节目相比，内容较为枯燥，缺乏吸引力。

（二）节目缺乏想象力

纵观国内的科幻电视节目，较之科幻电影、科幻文

学，内容缺乏想象力。科幻电视节目通常在科幻的“科

学”部分做得很好，能够起到介绍科学技术、传播科学知

识的作用，追求科学的严谨、真实、专业性，但是在“幻

想”部分稍有欠缺。笔者认为原因在于：第一，在电视节

目的制作方面，由于经费、技术等多方的限制，科幻电视

节目无法做到像科幻电影一样将内容中脑洞大开的部

分在节目录制现场展现出来。第二，电视是一种大众传

播，节目制作者要考虑大众的接受程度，由于国内观众

的科学素养参差不齐，为了使更多观众能够理解节目内

容，节目往往会选择通俗易懂的内容和方式来进行呈

现，这也会在一定程度上限制节目制作的想象力。

（三）缺乏沉浸感和体验感

尽管科幻电视节目在制作时尽量做到可视化的表

达，例如运用动画、表演、3D 场景呈现的方式等，但受制于

电视屏幕，观众仍无法亲自身入现场，不能像 VR 技术、3D

电影那般，缺乏一定的沉浸感和体验感。或许未来可以将

科幻电视节目与穿戴设备（如 VR 眼镜、智能手表）结合起

来，利用科技为观众建立宛若在场的科幻场景。

三、国内科幻电视节目如何重塑传播语境

科幻电视节目承担着为大众传播先进科学技术、引

导观众关注和思考科技发展的责任。但由于当下娱乐

节目泛滥，科学技术专业性过强，科幻电视节目想吸引

观众并实现传播十分困难，需要重塑国内科幻电视节目

的传播语境。

首先，拓展节目传播渠道。充分利用数字媒介，发挥

网络媒体的优势，打破电视媒体单渠道传播的局限，培

养多层次受众，通过数字新媒介技术与传统媒介的结合

为受众提供多种传播手段和服务。

其次，注重节目内容多元化。国内科幻电视节目应

尝试多种节目形式，例如将硬科技知识和软性的综艺节

目形式相结合，激发观众对科技生活的想象力和好奇

心，从而改变科普大众或预言猜想的单一节目形式，拓

展节目更大的发展空间。

最后，树立全球化传播观念，表达具有普适性的内

容和价值观，降低文化壁垒，实现话语表述方式的亲近

感、贴近性。建立全球化的传播渠道，积极拓展走出去的

通道，结合互联网等新兴传播渠道进行布局，实现科幻

文艺的全球化传播，让国内科幻电视节目在国际科幻文

艺界拥有一席之地。

参考文献：

1.打 开未来 之 门 ： 腾讯 《 未来演讲 》12 月 7 日 开播

[EB/OL]. 企 业新闻 ,2018-12-07.http://prnews.techweb.

com.cn/qiyenews/archives/105246.html.

2.[ 美 ] 叶 海 亚·R·伽摩 利 珀 . 全 球 传 播 [M]. 尹 宏毅

译.北京:清华大学出版社,2008.

3.明安香.略论新世纪的全球传播格局[J].现代传 播

(中国传媒大学学报),2006(06):20-24.

（作者单位：四川大学文学与新闻学院）

由央视制作播出的《时代楷模发布厅》是以宣传全

国重大先进典型“时代楷模”事迹为主要内容的电视栏目，

其坚持主流价值传播本位，同时借助移动新媒体平台传

播，取得了良好的口碑和传播效果，对融媒体环境下电视

典型人物报道栏目的叙事及传播做出了一定的探索。

一、《时代楷模发布厅》在融媒体传播环境中的坚守

（一）内容为王，夯实主流价值引导本位

《时代楷模发布厅》以“爱国、敬业、诚信、友善”为价

值准则，通过展现由中宣部授予的全国重大先进典型

“时代楷模”事迹，突出中华传统美德在“时代楷模”身上

体现出来的“先进性、代表性、时代性和典型性”。栏目主

角有一生深藏功与名的退伍老兵张富清、三代人传承治

沙造林的“六老汉”、不惧艰险苦难坚守工作岗位的邮车

司机其美多吉、危急时刻挺身而出的扫雷兵杜富国等，

一个个鲜活生动的案例呼应着栏目价值准则，具有积极

的示范引领和价值导向作用。

栏目将主流价值的传播植根于平民化叙事语境，通

过具象化、通俗化、故事化、生活化的事件场景，展现“时

代楷模”厚重感人的人生闪光点。如“时代楷模”其美多

吉一期中，栏目就通过诸多点滴小事，为观众呈现了一

位看似普通却令人敬仰的邮车司机。鲜活的人物形象

增强了栏目的真实性和可信度，既有时代背景的宏观关

照，又有细致入微的生活小事件，有效遮蔽了传统宏大

叙事传播中带来的抽象性、说教性等问题，并进一步辅

助完成主流价值传播中“认同思维”内在逻辑的建构。

视听研究

融媒体时代电视典型人物报道栏目的坚守与突破

———以《时代楷模发布厅》为例

□ 邵 洋 孙 翔

摘要：《时代楷模发布厅》是以宣传全国重大先进典型“时代楷模”事迹为主要内容的电视典型人物报道栏目，其坚

持主流价值传播本位，同时借助移动新媒体平台传播，取得了良好的口碑和传播效果。 随着新技术新平台的发展，电视

典型人物报道栏目在融媒体时代应继续坚守“内容为王、情感为魂”的核心理念，同时积极拥抱新媒介新技术，以更好

的姿态完成传播主流价值观的使命。

关键词：媒体融合；典型人物；《时代楷模发布厅》

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DOI:10.19395/j.cnki.1674-246x.2020.01.015


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