第

21

卷 第

1

期

2020

年

1

月

北华大学学报 ( 社会科学版)

JOUＲNAL OF BEIHUA UNIVEＲSITY

(

Social Sciences

)

Vol. 21 No. 1

Jan． 2020

神谕和技术流

——— 《

少数派报告

》

中对人的

“

后反思

”

魏 榕

［摘 要］

《

少数派报告

》

预言了未来世界中人类通过技术干预犯罪发生，展示了后人类时代可能

面临的赛博格形态，也对人类可能进入的这种人机时代提出了担忧和思考，为后人类思潮作出了

“

斯皮尔伯格式

”

的新颖阐释，且对后人类思想中两种看似水火不容的前沿理论

———

克苏鲁纪和

加速主义进行了大胆融合

。

影片对

“

后人类的生存时空

”

作了深刻思考与剖析，为探索和分析人

类即将面临的现实问题构建了具象的想象空间

。

［关键词］

《

少数派报告

》

; 后人类主体; 赛博格; 加速主义; 克苏鲁

［中图分类号］

J974. 5

;

I106. 35

［文献标识码］

A

［文章编号］

1009-5101

(

2020

)

01-0129-08

［收稿日期］

2019-11-08

［

DOI

］

10. 19669/j. issn. 1009-5101. 2020. 01. 016

［基金项目］国家社会科学基金艺术规划课题

“

科幻电影创意伦理研究

”

(

18BC049

) 的阶段性研

究成果

。

［作者简介］魏榕，浙江传媒学院设计艺术学院讲师，厦门大学戏剧影视艺术专业博士研究生，主

要从事影视批评和影视理论研究

。

( 桐乡

314500

)

引 言

《

少数派报告

》

(

Minority Ｒeport

) 是斯皮尔伯格导演

、

福克斯公司

2002

年发行的科幻电影，

映期内在全球席卷

3. 594

亿美金票房

。

影片在人类最关心的生命安全问题上进行了大胆思考和探

索，将人类的未来与人类所将可能面临的世界之具象想象置于观众面前

。

后人类主义学者布拉伊多蒂说过:

“

我们需要学习换一种方式思量我们自己

。”

比如杀人的

想法是大多数普通人都曾有过的，但真正采取行动的只是个别人

。

大多数杀人者都没有精神类

疾病，但普遍都有罪恶动机

。

影片

《

少数派报告

》

首先构建了一个没有犯罪行为的世界:

2048

年美国凶案发生率达到历史最高，似乎只有奇迹才能让凶案发生率降下来

。

这种奇迹竟真的出

现了

———

随着犯罪预防机构的诞生，全美凶案下降了

90%

，一年之内，阻止了华盛顿的所有凶

案

。

但看似一片祥和的景象下暗藏着危机，人类是否能信赖此系统的精确性? 又是什么能做到

如此准确的犯罪预测? 作为反思人文主义的后人类思潮，意在

“

催促我们在形成的过程中，批

判性地和创造性地思考我们真正是谁，我们真正是什么

”

［

1

］

，即后人类主体是什么

。

这也是后人

类主义各派别一直在讨论的

。

本文也尝试着就后人类主体问题谈谈管窥之见

。

首先，我们先看看思想家与电影艺术家们

为我们揭开了怎样一种陌生

、

异常和失控的未来，再来探讨下两大前沿理论

———

克苏鲁纪和加

速主义

———

其概念

、

矛盾和无法真正重塑也无法融合的问题，最后讨论

《

少数派报告

》

对后人

·921·类主体的塑造和后人类时代的艺术再现

。

一

、

人类经历加速后的反思

不可否认，随着科技的发展，人类已经一步一步迈入后人类时代

。

面对科技的冲击，人类

无非是两种态度: 欣然接受和担忧恐惧

。

加速主义就是一种拥抱技术流的后人类态度，其理论

核心是人类不应为了保持人类组织结构的稳定性而减缓技术的发展，但加速主义者们也认为发

展的结局是毁灭

。

这种否定人类主义的论调一出现，就充满了争议，可未来是无法在当下验证

的，通过电影来讨论或许是当前最好的方式

。

《

少数派报告

》

，无论是

IMDB

的排名，还是当年的票房和评论，都不能使这部影片成为经

典

。

但影片处处都体现了对人类

、

科技和政治的思考，而这恰恰是后人类思潮关注的几大问题

。

从影片的宣传海报中就可以看到作品的用心

。

主角安德顿被遮住的眼睛就有很多隐喻蕴含其中:

是被布条遮住了真相，要通过科技手段才能看清? 还是布条本身就是科技的产物，用以蒙遮住

真相? 抑或是人类希望被布条遮住真相? 通过对

“

人类之灵

”

眼睛的科技元素的运用，隐喻着

后人类时代技术对身体的干预

。

科幻电影善于通过影片中的荧幕来体现科技时代的到来

。

从

《2001

太空漫游

》

中简陋的模

拟显示器到现在可以凭空出现在眼前的平视显示功能，

《

少数派报告

》

是第一部将荧幕脱离计算

机，直接投放在一张曲面玻璃上的电影

。

从安德顿查案时戴的可投放式的数码眼镜到先知投放

梦境的全息显示屏，各种荧幕在影片中都以眼睛的某种延伸方式提醒着观众:

“

我们都是后人

类，都是赛博格

。”

电影开端的预设，令人印象深刻

。

自犯罪预防机构运行以来，没有发生过一起谋杀案，借

助科技的帮助，华盛顿已然成为一个零犯罪社区

。

影片在美工上也颇下工夫，利用纯白和笔直

的线条描绘出一幅纯净

、

科技感强悍的乌托邦景象

。

尤其是犯罪预防总部的设定，完全被黑白

色和金属所充斥，没有一点其他色彩和自然的线条

。

可随着剧情的推进，一个突兀的红色木球

以特写的方式赫然出现，为观众解释了防止犯罪机制的运作

。

闪回的

、

还未发生的犯罪影像就

是阻止谋杀发生的全部依据

。

影片突然画面一转，从安全平静转入危险紧张，虽然阻止了将发

生的谋杀，还是让观众心里深深一惊

。

这些通过技术构建起来的

“

完美

”

机制如果成真，能为我们带来怎样的世界? 是更安全

、

更自由

、

更方便，还是更危险

、

更专制

、

更困难? 无论在真实世界还是在电影建构的虚拟时空，

人类都会对每一个新科技带来的方便拍手称快

。

所以我们可以理解后人类主义中的加速主义

(

accelerationism

) 那种拥抱技术的狂热立场

。

虽然加速主义的主张更贴近时代的发展，但在

《

人工智能

》《

终结者

》

等一系列电影中，都

表现了人类对科技过度发展的忧虑和担忧

。

而

《

少数派报告

》

却描绘了一幅不太一样的景象

。

《

终结者

》

等系列科幻电影，整个故事背景是科技已然发展到能与人类社会分庭抗礼的阶段，如

《

人工智能

》

中几已乱真的大卫，

《

终结者

》

中的天网系统已可以控制人类

。

但

《

少数派报告

》

中，科技的使用是有限度的

。

犯罪预防机构并没有做到全智能化，人类在机构内的权重也更重

。

由此可见，

《

少数派报告

》

对加速主义有自己的看法，既没有对科技的担忧恐慌，也没有对

科技的露骨崇拜，只是一种朴实的白描


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