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O V I E L I T E R A T U R E

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842009年第2期

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张鹏辉（许昌学院团委，河南 许昌 461000）

[摘　要]经典永远是经典，创造经典和历史之人都拥有惊为天人的胆识和勇气，同时赋予自己作品跨越时代的突破性。没

有任何一位明星加盟，几乎通篇没有对白，机器人角色超凡脱俗的形象设计，奇趣巧合的剧情安排，多达四五个主旨的轮

番升华，面对这样的作品我们除了仰望其高度以外只有不断地赞叹经典之传奇！《WALL-E》已经成了迪斯尼皮克斯大肆炫

耀自己世界领先特效和创意的舞台。

[关键词]WALL-E；科幻；电脑动画

“WALL-E”是Waste Allocation Load Lifters –

Earth（地球废品分装员）的缩写，这种职业出现在2700

年，因为地球的垃圾多到爆炸，整个星球几乎被垃圾掩埋

了，罪魁祸首——人类——只得移居到太空船上，并且请

一家叫Buynlarge公司清除地球的垃圾，待万物更新时再飞

回地球安居。Buynlarge公司把这种叫WALL-E的机器人

大批送往地球捡垃圾，但WALL-E并不适合地球的环境，

大批量地来也大批量地坏，最后只剩下一个机器人还在日

复一日的按照程序收拾废品。就这么过了几百年，仅存的

WALL-E还在垃圾堆里淘到不少人造宝贝，它也开始有了

自我意识，懂得什么是孤独。

皮克斯工作室出品的《WAII-E》就秉承了皮克斯公

司的一贯传统：活泼可爱的人物形象担纲，配以轻松调侃

的对话，小剧情小包袱小情绪，老少咸宜皆大欢喜。故事

从数百年后地球人类已经移居外太空开始，主人公瓦力是

惟一留下来的机器人，职业呢是个卑微的垃圾工。瓦力盖

起来的垃圾大楼一幢一幢又一幢，比人类曾经最高的摩天

大楼都高。这个家伙好奇又活泼，最喜欢从垃圾中收集稀

奇古怪的小玩意，很有乐天派小人物的幽默气质与顽韧精

神。瓦力生活得充实，却很孤独，只有蟑螂“小强”做

伴，直到有一天一艘外星飞船突如其来从天而降。清洁漂

亮又先进的机器人夏娃来到地球寻找植物，“地球小子”

邂逅“外星公主”，瓦力的太空大冒险从此开始。

看看影片的类型，几乎囊括了皮克斯以往作品的全

部范畴。而且，这部看似“长度不足”的影片更是让人们

看到了皮克斯在玩转陆地、海洋上的动物、生物，甚至怪

物、超人、汽车等一系列“物品”之后，大胆涉足“太

空”领域，并将故事的主角锁定在了并不发达先进的小机

器人身上。其牛气冲天的技术和胆略可见一斑。的确，纵

观13年来皮克斯制作的8部动画长片，无不为好莱坞乃至世

界动画电影业的发展起到了巨大的推动和划时代的作用和

意义。居高不下的票房成绩，各大奖项的积极肯定，如潮

水般增多的粉丝群体……都证明着皮克斯辉煌的过去和美

好的现在。功成名就之后，皮克斯则毫无骄傲之气，更注

重未来的发展，在与老东家迪斯尼劳燕分飞之后，再续前

缘。甚至皮克斯的总裁还荣登迪斯尼的最大股东宝座，为

公司未来的发展奠定了更加坚实的基础。

比较其他类似的动画作品，比如稍前上映的《功夫熊

猫》，我觉得《WALL-E》有一些极不一样的特质使它超

越了同期的好莱坞动画作品，很值得回味。

从电影《

WALL-E

》中

领略动画与科幻的经典

环球纵横

人的原罪——对权力的热衷，对他人支配欲的膨胀等等。

因而，我们可以说整部影片都笼罩在原罪之中，正是这无

处不在的原罪最终造就了灾难。

我们对电影的直觉——它是一门大众艺术，这个与之

俱来的弱点似乎决定了电影艺术始终是一门肤浅的艺术，

缺乏印刷文学的那种深度思考，但《西西里的美丽传说》

的出现足以改变这一先入为主的偏见。在这部影片里，我

们发现导演充分利用了电影艺术视听融合的特点，把人的

原罪表现的昭然若揭。正如刘再复在《罪与文学》中所

说：“在没有原罪意识的大文化背景下，中国士大夫没有

罪观念，而表现在文学上，便缺少罪感文学，缺少面对良

知叩问灵魂和审判灵魂的文学。”正是西方深厚的基督教

文化传统，使本片导演在原罪的思考下拷问每个人的灵

魂，本片质量远远高于中国近几年来靠炒作吸引观众的大

片，给读者以极大的心灵震撼，同时又具有思考的美感。

同时，导演显然对印刷文学也进行了充分的借鉴。

第一人称叙事手法的运用，极大地增强了故事的真实性和

可信度；对玛莲娜美丽的描写极度夸张而又借鉴了文学手

法，同《荷马史诗》中对海伦的描写和我国古代诗歌《陌

上桑》对罗敷的描写都具有异曲同工之妙。这也表明了一

切艺术都可以相互借鉴，都有相通之处。惟有认识到这一

点，艺术之花才能更加绚烂。

[作者简介]

黄斐（1979— ），男，武汉大学2008级传播学博士生，

研究方向：媒介发展研究；梁香伟（1980— ），女，硕士，宿州

学院文学院讲师，研究方向：比较文学与世界文学。M

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一、电影《WALL-E》首先是动画的人物形象设计

皮克斯公司的创作人员在瓦力的拟人化动画设计上实

在令人拍案叫绝，比如瓦力下工回家会像人脱鞋一样卸下

包裹“脚”的履带挂到架子上；清早起床电力不足，这家

伙也会跌跌撞撞磕磕绊绊的出门，直到太阳能电池充电完

毕，就跟每个离不开咖啡睡不醒的上班族一样。夏娃的造

型像只鸡蛋，平滑而流畅，除了眼睛可以表达笑意之外，

并没有复杂的表情。这为她与瓦力之间的情感交流带来了

挑战，却也很好的服务了影片的重点——夏娃的内敛正好

对比瓦力的热情洋溢，是推动剧情发展的必要条件之一。

动画片的第一映象化语言是什么？人物！所以塑造出经典

的人物造型就是一部动画电影制作阶段最早的课题，近些

年来拟人化动物造型成为主流。从《怪物史莱克》到《马

达加斯加》，从《冰河世纪》到《霍顿与无名氏》，从

《蜜蜂大电影》到《别惹蚂蚁》，还有迪斯尼的两部并不

成功的作品《四眼天鸡》和《狂野大自然》以及安上鱼脸

的《海底总动员》和《鲨鱼黑帮》，再到今年的《功夫熊

猫》更是全动物阵容上场。看看动画领域，也只有迪斯尼

皮克斯敢于打破常规，玩具、怪物、汽车、超人齐上场。

在动物拟人化风潮大行其道的行业模式下，迪斯尼皮克斯

再一次“不走寻常路”。

瓦力与夏娃这两个机器人，科技水平与年头恐怕都

相差数百年，可对话上却别无差异——两人惟一常说的也

就是呼叫彼此的名字而已；就算后面情节稍复杂，可增加

也不过三四个词——所有的情绪情感都得通过这几个极其

有限的词汇和相应的语气来表达，这无疑使无声的肢体语

言的重要性大大超越了有声的对话，成为更重要的传媒手

段。相对说来，片中瓦力的肢体语言比较丰富，拟人化明

显，尽管是个又旧又破的低等机器人，但身手灵巧敏捷，

表情、动作、语气三者有机结合相得益彰；夏娃的鸡蛋造

型限制了肢体语言的发挥，不过肢体动作一旦出现，往往

精妙突出，并与情节发展紧密相关，令人印象深刻。

除了瓦力与夏娃这两个主要的机器人形象，影片其他

附属人物的动画设计也可圈可点。飞船上的清洁工机器人

简直就是个有强迫症的偏执狂大婶，而那群故障机器人们

既单纯又搞笑，小小的恶作剧往往能帮上大忙。至于800年

后我们人类的演变态势，大概会让每位资深网虫都会心一

笑，同时又暗自心惊吧。影片的前半段异常写实，强大的

3D动画技术足以模拟出逼真的场景，再加上没有人类角色

的出现，不论是从机器人的金属质感，还是垃圾中的尘埃

效果，足以让人误认为这是实拍镜头。而影片进入后半段

后，制作人员再次回到夸张和变形的动画特效、肥胖的人

物造型、夸张的场景设计，将观众再次从真实影片的错觉

中拉回动画世界，写实特效与动画特效相融合，为影片主

旨升华提供载体空间。

二、优秀的导演团队

称得上是科班出身的安德鲁·斯坦顿在加州艺术学

院毕业后不久，便加入了当时总共只有八个人组成的皮克

斯工作室。那年，安德鲁25岁。作为皮克斯工作室的第九

人，也是第二位真正意义上的动画师，安德鲁很快便进入

了状态。年过四十的安德鲁·斯坦顿仍激情不减当年，常

常能在日常生活中捕捉到灵感，并能很好地运用到自己的

动画事业当中。而这部新作《机器人瓦力》便是其在看比

赛时无意间通过手中的望远镜而得到的灵感。并在反复的

推敲设计之后，将机器人作为了故事的主人公，甚至在影

片中出奇的囊括了“环境、爱情”等众多人们所关注的话

题。

三、电影《WALL-E》蕴涵着丰富的科幻想象

涉及科幻题材的动画片不少，但能够将太空特效做到

《WALL-E》这般的从未出现过！纵使拿真人电影的太空

特效来比较，我们会发现，《WALL-E》依然是佼佼者！

科幻电影的另一个特点是人物刻画和表现的模式化倾向，

较少有深入的人性揭示和反思。而《WALL-E》却能突出

人物特点。

当开篇WALL-E仰望尘雾中色彩斑斓的夜空时，我

们和它一样惊叹不止！当它跟随飞船飞向太空，那水晶般

琉璃璀璨的星云，那绚烂欲滴的星空，更不要提Wall-E

和EVE太空浪漫中令人陶醉至死的夜空特效，皮克斯鬼斧

神工的太空特效值得业界所有同仁学习。只有用心才能做

出美到如此境界的动画，才能创造出绚烂无比的神话！接

着地球就变成了一个巨大的垃圾场，海洋干涸，只剩下了

一望无际的沙漠和巨大的沙尘暴，就连近地太空中都充满

了大大小小的太空垃圾，不得已人类只好乘坐飞船飞离已

然无法生存居住的地球。曾经看过一篇报道，说若是人类

灭亡，地球要多长时间恢复生机？文章中指出大自然只要

一千年的时间，就可以让地球上再也找不到人类存在过的

痕迹。影片无疑采用了这一理论，人类离开地球700年后，

大自然终于迈出了恢复生命的第一步。影片中人类对于自

己的垃圾束手无策，最终还得依靠大自然的力量，这是不

是一种讽刺？

无论它的社会学重要性如何，科幻电影仍是一种激起

美感的基本手段。它是原子能时代的诗，是使我们意识到

自己现在是何物和将会成为何物的警句。它还是对奇丽的

美感及高雅的幽默感的传统的承继者，而这种传统已被某

种想象出的技术从我们身上剥夺殆尽。正如40年代的流行

音乐使人更多地联想到那个时代的躁动和时尚而不是它自

以为附丽的文学，科幻电影这样的现象或许终会有一天被

人们视为比较其他艺术门类更完整地代表着产生它的这个

年代的历史性烦忧。

四、结　语

北美动画在日本动漫大行其道的今天，依然保持着

世界第一的领先位置，的确难能可贵。这得感谢有这样

一批不断创新和挑战自我的动画工作者们，毫不夸张地

说，这批动画工作者们大多集中在皮克斯。正如我之前

分析的那样，经典永远是经典。创造经典和历史之人都

拥有惊为天人的胆识和勇气，同时赋予自己作品跨越时代

的突破性。没有任何一位明星加盟，几乎通篇没有对白，

机器人角色超凡脱俗的形象设计，奇趣巧合的剧情安排，

多达四五个主旨的轮番升华，面对这样的作品我们除了仰

望其高度以外只有不断地赞叹经典之传奇！所谓高山仰止

不过如此！正如千与千寻被全世界的动画工作者们膜拜，

《WALL-E》同样也值得所有的动画工作者们敬仰！

[参考文献]

[1] 彭亚非．图像社会与文学的未来[J].文学评论，2003，

（05）．

环球纵横


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