网络玄幻小说探源

王乐乐

(齐齐哈尔师范高等专科学校中文系,黑龙江齐齐哈尔161006)

[关键词]玄幻小说;网络文学;媒介;新武侠

[摘　要]玄幻小说在2003年前后成为网络上的关键词之一。从2004年至今,玄幻小说不仅仅占领了网络上

的领头位置,同时也不断创造出出版奇迹。这一现象的发生主要依赖于网络小说发展为其创造的良好发展条

件;武侠小说的空白期以及武侠小说问题巨大变革建立的基础。

[中图分类号]I206.7　　[文献标识码]A　　[文章编号] 1008- 2638(2007)06- 0087- 04

OriginofInternetFantasyNovels

W ANG Le-le

(QiqiharTeachers\'College,QiqiharHeilongjiang 161006,China)

　　Keywords:fantasynovels;Internetliterature;medium;newmartialartsnovel

　　Abstract:FantasynovelsbecameoneofthekeywordsontheInternetaroundtheyearof 2003.Since 2004,fantasynovelshave

playedaleadingroleontheInternetandhavehelpedcreatefrequentpublishingmiracles.Thisphenomenonistheconsequenceofthe

developmentofInternetnovels,theblankperiodofmartialartsnovelsandthegreatreform inmartialartsnovels.

　　 2003年前后,“玄幻小说”成为网络上的关键词之一。

在“起点”、“天鹰”等专业的玄幻小说网站上,玄幻作品创造

了以百万甚至千万计的点击率。这些被视为“天文数字”的

点击率使得玄幻小说迅速吸引了众多目光,备受瞩目,震惊

文坛。据Google和百度公布的数据显示,2004年玄幻小说

《小兵传奇》是唯一入选十大中文搜索关键词的文学相关词

语,在Google和百度的统计中分别排在第三位和第十位。

根据这个结果,《小兵传奇》在网上的搜索率超过了2004年

的任何一本书。此外,在新浪网的2004年热词榜中,《小兵

传奇》也位列十大热门小说之首。而在百度最新的小说排行

榜中,玄幻小说己经占据了绝对优势,其中前两名分别为《小

兵传奇》和《诛仙》[1]。这是玄幻小说首次进入主流话语范

畴,到了2006年百度小说风云榜上前十名几乎全为玄幻小

说,网络玄幻小说明显成为网络小说的主流。相反,传统网

络文学作家则开始有意识无意识地从舞台前场返出,或者进

入了传统文学领域。截至2005年,奇幻类文学发展到年均

5000万人民币的市场,并呈逐年递增之势。热门玄幻系列

小说《诛仙》在2005年6月出版了《诛仙· 1》和《诛仙· 2》,

这两个系列在之后的两个月里销量突破了12万册,2005年

8月《诛仙》推出了《诛仙· 3》和《诛仙· 4》,在几周内便登

上各大书店的畅销书榜,此后出版的《诛仙· 5》,其销售总

数已超过60万册[2]。从2005年开始,文学出版市场上的每

一本玄幻类题材的作品都成为了抢手的畅销书,创造了惊人

的销量。

玄幻小说的迅速崛起以及其在短时间内创造的出版奇

迹在强烈震撼文坛的同时也带来了对其自身问题的思考。

玄幻小说何以能够在短时间内“轰炸”文坛创造出其它文类

无法企及的盛世?要破解这一谜题就要向上追溯其产生与

发展的源头。

一、温床———网络文学的兴盛与繁荣

1987- 1993年,中国开通了Internet电子邮件连接,实

现了与世界各国之间的联系。到1994年5月始,中国又实

现了与Internet和TCP/IP连接,从而提供了网上全功能服

务。此后,在中国又陆续建成了中国科学技术网(CST-

NET)、中国公用计算机互联网(CHINANET)、中国教育和科

研计算机网(CERNET)和中国金桥信息网(CHINAGBN)四

大互联网络。这四大互联网络的建立给中国社会带来了巨

大的冲击,一个信息爆炸的时代即将到来。在这个社会背景

下,文学在网络媒体的巨大影响之下也随之发生了前所未有

的转变。 1991年王笑飞创办的海外中文诗歌通讯网(chpo-

em - 1@ listserv.acsu.buffalo.edu),是第一个中文网络文学

网站。 1994年2月,第一份中文网络文学刊物《新语丝》(ht-

tp://www.xys.org)由方舟子等人创办。 1995年3月诗阳、

鲁鸣等人创办了网络中文诗刊《橄榄树》(http://www.rpi.

DOI:10.13971/j.cnki.cn23-1435/c.2007.06.041　

edu/～cheny6/)。 1995年底,几位原来活跃于中文诗歌通讯

网的女性作者独自创办了一份网络女性文学刊物——— 《花

招》(http://www.huazhao.com)。发展到1998年,一部最有

代表性也最具影响力的中文网络小说《第一次的亲密接触》

出现在网络中。其后又有《今夜成都请将我遗忘》等作品问

世。仅仅经历了几年的时光,网络文学诞生了一批成名作

家,如痞子蔡、安妮宝贝、今何在、慕容雪村等,这些作家的作

品经由出版社出版后都成为销量不菲的畅销书,同时也成为

网络文学经典的著作。影视界对这些作品的重视更增加了

这些作家的人气,使他们成为青年人追逐的“圣经”。仅仅

几年的时间里,已有很多的网络作家被主流文坛所接受,如

痞子蔡(《第一次亲密接触》、慕容雪村(《成都,今夜请将我

遗忘》)等,他们的作品已经被纳入到文学经典的殿堂之中。

网络文学的快速经典化让更多的读者和作者对其充满信心。

网络文学以更快的速度蓬勃发展起来。据中国互联网络信

息中心(CNNIC)公布的第十九次《中国互联网络发展状况

统计报告》显示,截止到2007年1月,我国网络域名总数为

4,109,020个,其中CN域名为1,803,393个。中国网站总

数为843,000个,上网计算机总数约为5940万台,上网人数

已达13700万人。通过网站搜索软件GOOGLE得知,全球

有中文文学网站约有5,030,000个,中国大陆有以“文学”

命名的综合性文学网站约241,000个,以“网络文学”命名的

文学网站70, 100个,发表网络原创文学作品的文学网站

835,000个,其他各类非文学网站中设有文学平台或栏目的

网站共有30000多个。在众多网站中,以文学小说类为主的

网站有72家网站比较知名。如下表所列:

黄金书屋TOM中国文学小说幻剑中国小说

碧海银沙原创文学空间榕树下天天文摘红袖添香中文原创家园

逐浪文学网人民网-书画中国青少年新世纪读书网

书路亦凡书屋网易文化频道全景中文图书/小说大全

中华网文化驿站起点中文网长篇小说连载 新浪网言情小说

龙的天空上海小说竹露荷风中国作家网

小说频道[繁]我爱文学虚拟城市娱乐先锋- -文学殿堂文学视界

南方网络文学新文网北国网-文学频道中文在线

Sohu校园频道-文学亚热带原文化城好心情美文站文学 K 12学生频道

网大文化频道蒲公英现代诗歌小说网诗生活

it写作社区三石图书文化传播网中华少年文学网中华佛典宝库

烟雨红尘文学频道网络广场-文学天地E书时空西陆文学

天虎评论乐欢书屋文新书友网浪漫天地

我看看中文网名著在线千秋文学网晋江文学城

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阳光书库爬爬书库中国文艺:文学频道一支笔华人汉字网

撰稿人之家作家杂志中山国际网络-博览书屋网文报社-网文分栏

　　而搜狐、雅虎、新浪和网易更被誉为“四大门户网站”其

开辟的“文学”、“读书”视窗和连接平台登录大量的文学名

著和网络原创作品,提供了丰富的文学信息。电脑网络技术

的发明与应用在很大程度上实现了对文学传播在台前幕后

的绝对权威的消解。文学传播者不再是文学传播过程中的

主导者,因为自己经济利益和政治要求而对文学信息进行的

过滤活动成为一种奢求。文学传播突破了旧有的模式,成为

了一种作者与读者之间交流与沟通的渠道,文学传播的内部

由传播媒介的根本变化而最终使传播者进行了自我解构。

万维网的创始人蒂姆·伯纳斯·李在谈万维网的原初设计

时曾说:“发明万维网与我日益加深的认识分不开:即以一种

不受约束的、网络状的方式来组织思想具有极大的威力。”传

播媒介的转变带来了一种新的传播方式,这种网络状的传播

方式不再被书面传播所必须考虑的物质经济条件所制约,回

归到了口头传播时代的方便快捷。从传播者的角度来说,网

络传播基本上摆脱了传播者的影响,是“不受约束的”,尽管

网络传播时代仍然有网站及其管理经营者,有“斑竹”,但他

们已明显不同于传统传媒中的出版社、电视台、杂志社等机

构,个人网站、个人主页、电子邮件等传播手段使传播活动几

乎完全摆脱了传播者。传播者被解构这一点是以电脑网络

技术为基础的多媒体传播时代最根本的特点,也是以网络为

传播媒体的网络文学所具有的特性及其兴起的最根本的原

因。摆脱了传播者的束缚,网络文学具有了相较“纸质文学”

更大的发展可能和空间。这种空间的延展为网络文学提供

了缔造了一个高速发展的神话时代。传播者的自我消解使

得网络文学一出现即具有了“低门槛”的特质。原创文学空

前繁荣起来,“低门槛”的特点让网络成为了“草根”们问鼎

文学的重要阵地。王朔曾无可奈何地说:“我们面对的不是

更年轻的作家,而是全体有书写能力的人民。”[3]文学失去了

原有的权威性,任何人都可以成为“作家”。网络文学原创文

学为各类文学尤其是小说开辟了一块别开生面的阵地。在

这里,“作家”不必在意身份是否得到认同,只要是乐于写作,

他们的作品就有机会拥有读者。以专载网络原创作品的

“榕树下”为例,它从1997年建站到2003年1月底,已登载

原创作品近1,000,834篇(部),这个数字是任何一家传统的

文学报刊和文艺出版社在同期内所难以企及的。“榕树下”

网罗和造就了不少业已成名的网络写手,其运营总监是李寻

欢,它的专栏作家有安妮宝贝、玫瑰灰、黑可可、芭蕉、余白

眉、sieg等。它还在为“网络文学爱好者”提供发表文章的

机会,造就新的写手。新浪的文化频道的原创文学屡有佳

88齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版) 　　

绩,2001年颇受关注的《悟空传》,2002年获得老舍文学奖

的《蒙面之城》,2003年流行互联网的《成都,今夜请将我遗

忘》最早都是在这里开始连载,并得到热烈的反响。 2006

年,新浪博客的建立更拓宽了文学的大门。从影视界到大作

家、文化名人到“草根阶层”,每一个人都可以拥有属于自己

的“博客”。在这篇领地中,“作者”可以自由地耕耘。超高

的点击率更使徐静蕾的“老徐的博客”成为一本畅销的纸质

读物。各大文学网站间也进行了推出新人的较量。几大网

站都开辟和占领了自己独具特色的文学领域。如“红袖天

香”网站是以“言情小说”为自己的主打特色,而“幻剑书盟”

则是“武侠”的圣地。网络文学以其特有的“平民化、平面

化、互动性、超媒体、后现代”等特征为文学提供了更广阔的

空间,同时也吸引了更多的作者和读者,“网络文学在其参与

者上实现了真正意义上的“大众文学”。随着中国城市网络

的普及和发展,网络文学逐渐成为大众文化的新兴产品。同

时也越来越为读者和批评家们重视起来。网落文学的成熟

为各种文体带来挑战的同时也创造出了前所未有的机遇。

网络文学进入了超高速发展的阶段。网络文学的空前繁荣

为中国的“通俗文学”发展提供了一个开放式的平台。

二、准备———武侠小说的变革

武侠小说一直是中国“通俗文学”中最重要的文学样式

之一。我国的武侠小说曾经一度出现过“空白”期。当下成

为热点的玄幻小说或者说我国本土的玄幻小说与武侠小说

的发展和文体变化有着非常重要的联系。因此,要理清玄幻

小说的发展脉络以及其构成的内在机理,对武侠小说在我国

20世纪90年代发生的重大文体变革做一个梳理和介绍非常

必要。

武侠小说被称为“成年人的童话”。中国在历经了一个

世纪的洗礼之后,中华民族复兴的尚武精神深入骨髓,“武

侠”成为中国人心中一种难以磨灭的情结。

自唐代以来,武侠小说文体经历了不断的变迁过程。在

20世纪60至70年代,中国现代武侠小说发展到了顶峰。此

时涌现出许多颇负盛名的武侠作家。一时之间,武侠小说风

靡整个中国大陆。到80年代,金庸、梁羽生退出江湖,古龙、

司马翎相继去世,早年驰名的倪匡、卧龙生、诸葛青云、陈青

云、肖逸等也未见有影响的新作问世。此时的武侠小说陷入

了萧条局面。虽然此时武侠小说写作者仍然众多,但是武侠

小说作品水平却普遍低下,甚至沦为单纯为满足读者口味的

低俗小说。这其中能够代表武侠小说创作水平者更是寥若

星晨。到90年代,中国文化格局的变化,带来了武侠小说一

定规模的“中兴”。按温瑞安在1993年的说法,“ 90年代一

开始,海内外`侠坛\'有两大盛事”:一是“`武侠电影\'的复

苏”,二是“中国大陆对武侠小说出版权的下放和开禁”,并

出现了一批有关论著。这两大“盛事”,给武侠小说带来了发

展与变化的良好契机。”[4]

而90年代开始迅速壮大的数字化媒体,无疑给武侠小

说文体的变化与探索寻找到了一个良好的平台。《武林群侠

传》、《仙剑奇侠传》等经典电脑游戏开始出现和流行,通过

网络发表和阅读的文字形式也表现出了和传统武侠小说有


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