论现代幻想文学

.孟秀冲(安阳工学院外国语系,河南安阳455000)

人类从来不缺乏幻想,在悠远的历史长河中,产生过众多脍

炙人口的幻想文学名著。由上古流传至今的神话、传说、史诗比

比皆是可见一斑。自近代自然科学诞生之日起,短短四五百年间

人类的文明发展比过去几千年发展的总和还要迅猛、深刻、剧烈。

这种进步体现在幻想文学上,就是现代幻想文学在继承古代幻想

文学某些精神核心的同时,又具有自己的天差地别的特点。因此,

对现代幻想文学的研究很有必要。(以下文中出现的“幻想文学”

如无特殊说明均指“现代幻想文学”)

一、幻想文学的涵义与特点

1.幻想文学的涵义

幻想文学尤其是幻想小说,是以虚构的环境为背景,描写人

的经历或思想。这种虚构环境,可能是以真实生活(包括古代和

现代)为墓础去推演,也可能是完全虚构,并不需要符合真实生

活的规则与通辑。或者说,幻想小说就是造出一个虚假的世界,再

把人扔进去,看这人会遇上什么事,会有什么想法,会做出什么

样的选择,会如何行动,会达成何种目标。这个被创造出来的虚

构世界,因为不需要过多考虑真实,所以往往很怪异,却很新奇。

同时,幻想文学强调的“幻想”,不是原有的单纯的“幻想”层面

的“幻想”。它是幻想与真实的一种融合,是非现实与现实的巧妙

结合。它可以扑朔迷离以至神奇无比,然而描述的手法.lJ又可以

非常的现实主义。这种效果及其文体形态,可以形象的说是“小

说—宜话的互触’,或者叫做“亦真亦幻’的艺术表现。2.幻想文学的特点

幻想文学尤其是幻想小说有着独特的作为幻想文学的美学要

求和文体特质。我将这些美学要求和文体特质主要理解为这样几

个方面:

(l)幻想空间对小说情节的制衡

我们知道,“幻想”作为幻想文学的本体以及文本的存在方式,

它首先表现为一种可以无限延伸的幻想空间,这个空间有它内在

的逐辑和法则,有着属于它的时间场(幻想空间中的时间常常是

可逆的)和地理坐标。作为小说主体的故事、情节都是在这个超

自然的三维空间中展开的。在幻想文学中,现实空间的情节与幻

想空间的故事两者之间的关系就如同一幕话剧的序幕、尾声和主

体用情的关系。作为主体的情节应该是发生在一个幻想的空间背

景中的。如果离开了这个虚拟的、耸立在人类心灵深处的想象空

间的话,幻想小说的故事情节也就成了水面上的一条死鱼,成了

挂在树梢上的风筝。因此.我认为,幻想空间的充沛与否是决定

一部幻想小说能否成功的关键。

(2)幻想的逻辑可能性及其与现实世界的艺术对应

幻想小说作为一种文体的艺术生命力就在于它的幻想的真实

性和合乎逻辑性。这种逻辑性表现在阅读中,就是我们时时可以

体味到的情节从现实进入幻想或从幻想退回现实的那种自然性与

平淆感。这就涉及到了幻想文学天马行空想像下的严密行文体系

规.lJ。幻想文学并不是胡说八道,虽然它有神仙可以腾云驾雾,虽

然它有巫术可以让王子变青蛙,虽然它有时光机器可以穿梭过去

未来。但是这种态意狂放的想像、浪漫的氛围气息也是有迹可循

的,它建立在作者的种种假设之下,严密的行文逐辑构造之上。

(3)幻想文学的“人性”核心

幻想小说,和其他所有小说一样,必须有人性存在。至少,要

有某种“类人智扭思维”存在。毕竟,小说属于社会科学体系,而

不是自然科学。写月亮也好,写昆虫也好,总要加上人的思想感

情。小说不是天体物理专著,不是数学论文,也不是生物学课本。

幻想小说之所以能有这么多读者,也正因为它里面还有人性。不

管故事多荒诞,人性仍然在.没有这一点,就没法引起读者的共

鸣了。

关注人的内心矛盾,关注人的喜怒哀乐,这才是小说的根本

原.lJ。新奇的科学,华丽的魔法,都是为了加强这一原.ll,而不是

背弃成淡化它。另一方面,科学、魔法以及种种新鲜怪异的东西,

不仅令小说更精彩,也令矛盾冲突更激烈。幻想小说中人物的经

历,是普通人不可能有机会体验的。这正是幻想小说的魅力所在。

二、幻想文学的流派与形式

1.幻想文学的流派

幻想文学流派纷呈,有科幻、魔幻、奇幻、玄幻、童话等。

科幻的定义众说纷云,莫衷一是,正统科幻迷所持的标准.ll

较严格,主张至少要包含一个科幻因素—科学与幻想缺一不可。俏若没有任何科学根据,.lJ只能归为奇幻、魔幻或超现实作品.反

之幻想若是付之阅如,那就只是一个科学写实故事。俄裔名小说

家纳布可夫有句耐人寻味的名言:“科学离不开幻想,艺术离不开

真实’,或许正是科幻艺术的最佳写照。

魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”,而是有完全不同的定义,

与一般人想象中的概念相去甚远。这里的魔幻指的是西方琉代主

义文学众多文学流派的总称。它包括表现主义、意识流小说、荒

诞派戏剧、魔幻现实主义等流派。《变形记》、《.J上的斑点》、《等

待戈多》、《百年孤独》分别是上述流派的代表性作品。

虽然奇幻文学由来已久,但直到进入20世纪之后.由于两名

作者的崛起,才让更多的读者和作者加人了奇幻文学的行列。其

一是劳勃橄华,他在1932年发表了一篇名为《剑上的风且》的短

篇,这个故事就是《野蛮人科南》系列的开箱。另一位则是近代奇

幻文学宗师、《魔戒》作者托尔金。目前常说的奇幻小说,大致可

分为西式和日式两类。

玄幻是对近些年来才兴起的带有强烈中国色彩幻想文学的专

有称呼,它在内容上走得比奇幻小说更远,创作上比科幻小说更

自由,有更多的发挥空间:它写未来科技,却不铭要用科学理论

验证.它写魔法,又不考证西方巫术学体系:它写武术,却比传统

武侠更神奇强大,经常翅越人类生理极限……不论是虚拟世界架

构,还是人物经历,都是玄之又玄,天马行空,自由无比。

...“........................年一1月下举月................文本研究.电彩武母...

宜话是属于孩子们的幻想文学。因为,童话与现实更加直接

的关系,使得立话幻想与现实的关系常常表现为一种平面结构的

交叉关系。宜话的幻想方式讲求的是对现实的超越。它总是以超

自然的某种能力为依托,在文学艺术和儿盆认知发生内在要求的

逻辑框架内,以超越现实祠绊的行为演绎宜年的生命形态。在此

墓础上,童话的叙事逻辑和儿童认知世界的心理能力之间有着一

种天然的契合。

2.幻想文学的表达形式

幻想文学最早流行的形式是小说。世界上第一部科学幻想小

说,是1818年出版的《弗兰肯斯坦》(又译为《科学怪人》),作者

是英国着名诗人雪莱的夫人玛丽·雪莱。此后,法国的凡尔纳、英

国的威尔斯、美国的阿西英夫、前苏联的别列亚捷夫、日本的小

松左京和星新一等创作了诸多优秀科幻小说,并随之成为世界科

幻小说大师。

随粉现代文学形式的发展,幻想文学还与浸面、电影及网络

游戏相结合,极大的丰富了幻想文学的表达集道,推动了幻想文

学的新发展。另外,神话传说和宗教经典属于幻想文学的高级形

式。

三、幻想文学的风行的现实愈义

弗洛伊德指出:“人的心理结构由三种愈识构成,心理结构的

表层是我们平时能够寮觉和感知的心理过程和内容,如我们的记

忆、态度和观念等被称为愈识.心理结构的中间部分是前意识,它

虽然潜息,但在某种惰况下却可以成为惫识部分的心理内容.我

们心理结构深藏不峪的部分是潜意识也叫无愈识,它在愈识的最

深处,包括各种先天本能和被意识压抑到无意识中的心理活动以

及一些由创伤事件造成的被压抑的情感和欲望。正是我们心理结

构这个深藏不礴的部分,也就是潜愈识如影随形般影响粉我们的

愈识内容而我们却不自知。一方面是愈识在压抑那些原始的冲动、

欲望和一些被当事人认为是痛苦的、令人生厌的成者见不得人的

事件或者观念,另一方面被压抑的部分虽然潜燕不.而能皿却并

未改变,于是它们便时时作泉,会以梦、自由联想和情感转移的

方式呈现,从而释放被郁结的能t.”

幻想文学就像我们在淆醒时所做的梦,无论写作成阅读,都

可以让我们的心理现实产生共鸣,让我们深截不礴的潜惫识部分

得以呈现和释放,对于级解焦虑和打开自我防御机制的精神枷锁

有积极的促进作用,而且幻想文学可以帮助人们理顺内在潜隐的

矛盾冲突,整合心理能皿,完善我们的心灵地图,让我们重新出

发,以崭新的姿态面对客观现实。

因此,幻想文学的现实意义在于它不仅仅在满足人们想像力

和原始思维的快意感觉,还有帮助人们发现生命愈义和重现生命

价值的功能,所以它能以无与伦比的魅力打动众多读者也就不足

为奇了。

【参考文刘

川玄幻文学总论—现象篇「oL),http://boo、.tjexue.net.铁血读书网.

【21何方,甘茸.透视玄幻文学现象【N】,重庆晚报.

【3]哈里波特的风靡》[oL].http://book.引na.eom.en/.新浪读书

玄幻专题.

【4】马千.其实性与严肃主旨—托尔金笔下的《魔戒》世界【。].四川大学硕士学位论文.

【5」【英』杰弗森等.西方现代文学理论概述与比较【MI.湖南:

湖南文艺出版社,!986.

【6】大卫·裁.魔幻家族[M】,罗晓华,甘铭译.上海:东方出版中

心,2004.

【7]I美]RobertJ.Sternberg.认知心理学IM』.杨炳钧,陈燕,邹枝玲

译.北京:中国轻工业出版社,2006.

[作者简介】孟秀坤,(】965一),女,安阳工学院外国语系讲师,硕士

研究生,研究方向:英美文学中西文化对比。

(上接第42页)可见,在形片中恰当地使用方言,确实能让特定的人

物角色更加准确、生动地传情达意,谊染奴围。方言给人的感觉是

真实性,而真实性恰恰是影视作品呈现那些散发粉泥土气息、蚀刻

着文化墓因的“地城质感”的重要保证!

魅力三:增加语官交流信息,促进人们沟通往来

方言和普通话是现代汉语口头语言的两种墓本形式。虽然我们

在大力推广普通话,但是方言在特定区城的使用依然相当活跃,方

言和普通话之间的相互渗透与影响一直都没有停来。加之改革开放

以来,人员和商品的流动加快,各地的人们为了顺利地进行交流往

来,就必须既学好普通话,也对方言的知识有一定的了解.

一部《刘老根》让从“那疙瘩”来的“忽悠”一词一下子闯人

了人们的视野。很多人在玩味“忽悠”的时候,发现它在表情达愈

上确实是无可比拟的,因为在普通话中能和它对应的词是“骗”,但

是前者的修辞愈味却要比具有罪与法含义的“编”的程度轻得多,

衰贬砚昧含混不清。同时,它还包含着“吹牛”的意趣,但是与“吹

牛”相比,“忽悠”的程度却又更深了一层。今天的“忽悠”一词

早已不再是东北方言所特有,广东人一不小心也会给你“忽悠”一

下,甚至“忽悠”得你心口“拔凉拔凉地”。

应该说,方言是影视作品的添加荆而非根本,其根本目的是使

作品的表现色彩更强烈,戏剧效果更突出,锦上添花。因此在大力

推广普通话的今天,我们并不提倡每一部作品都要使用方吉,一且

出现”限风例”的现象,就会走向事情的反面去。近来热销方吉配

音的经典名片光盘,像《简·爱》、《出水芙蓉》、《地道战》、《平原

游击队))等,都被英名其妙地配上一口四川士话,从片名到人物对

话,整个都在“暗册”,这就失去了艺术特有的魅力,也砧污了方

言本身。所以,对待影视作品中的方言,我们应该坚持以下几个要

点:

首先,不能与国家推广普通话的大政方针相抵触,毕竞用方言

进行交流听起来很费劲,也不是每个人都可以傲到的,如果任由方

言泛滥,普通话推广的成果将要付诸东流.

其次,不能使用过于生僻的语音和语汇,一且听来如“天外来

音”,那就是宁缺毋滥.

再次,要进免方言文化的“猫权主义”,方言兴起的背后常常

包含着经济实力的上升,我们不能唯经济而方言,中国是一个整

体,我们需要的还是代表全民族特色的普通话。

[参考文献」

【l]李宇明.词汇规范的若干思考【J].厦门大学学报,2。。2.

(2飞22.

【2】曹炜,现代汉语词汇研究【M].北京:北京大学出版社.2003.

【3】方国煮.语言学论文集【M】.南京:江苏教育出版社.!986,

【作者简介】王毅.男,淮阴师范学院中文系副教授。

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