有关科幻的令个流行误解

郑军

一、科幻是西方文化的产物。它在中国长

期发展不畅,就是因为和中国本土文化有冲

突。

辩:科幻不是西方文化的产物,而是科学

文化的产物。

当然,对许多中国人来说,这两者似乎没

有区别,科学不就是西方的舶来品吗?需知科

学的本质是一种现代文化,只是最先产生于西

方而已。它在传播到世界各处的过程中,与每

个地方的传统文化都发生着激烈冲突,而最先

产生冲突的就是西方自己的传统文化。要知

道,中国科学工作者在中国宣传科学可能会受

到些社会阻力,可总不至于杀头坐牢。事实上

自洋务运动开始,在历次政治斗争中,中国专

业科学工作者都受各派政治力量重视,对他们

并没有直接迫害。而西方科学前辈却得面临这

种恐怖!直到今天,世界上最系统的反科学思

想还主要是产生在西方国家。

科幻在中国发展不利,是因为受过系统科

学教育的人才是科幻真正的粉丝群,而这个群

体的绝对数量以前一直不多。不过现在情况已

经完全变了,尤其是上世纪末开始的高校扩

召,极大扩展了这个群体的总人数。科技部曾

经有个统计,说大陆接受过科学教育的人达三

千万,已经居世界第一。把这些人组成一个国

家,在世界上能排人口总数五十名之内,并且

每年还能进来几百万“移民”—高校毕业生。这一群体能产生多少科技成果另当别论,

但他们都是科幻现实或潜在的消费者。并且以

现在的薪酬情况而言,这一群体的收人高于社

会平均水平,是强有力的消费者。有这么个群

体的支撑,科幻产业在中国绝对有光明前景,

只看它的开发者如何努力了。

中国科幻的推广者们一向有个误区,就是

希望街头小贩,家庭妇女也来看科幻。这完全

没有必要。科幻就是科学工作者群体自己的一

种文化,它将随着这个群体的扩大而扩大,而

这个群体肯定是要扩大的。

二、发展中国科幻必须借鉴中国传统文化

辩:中国传统文化给不了科幻什么有用的

东西,无非是提供几个民族化的题材。有人写

过,但没什么影响,因为这是两个不同质的文

化。同样,西方传统文化也没有给西方科幻多

少有价值的东西。科幻的土壤就是科学本身的

文化。国外经典科幻作家或者本身是科学工作

者,或者与科学工作者有密切联系。当他们在

写科学时,他们就在科学圈子里面,他们只是

在写他们看到的,听到的东西。

就中国科幻而言,50年代到七八十年代

那批老科幻作家能够达到这个要求,郑文光、

童恩正、刘兴诗他们都是专业科学工作者。只

不过那时发展科幻的外部环境不大好,他们没

有条件把自己的积累都写出来。留下一些不大

成熟的作品。

今天科幻的外部环境好了很多,但科幻作

者们离科学界却要远得多,没几个人能够参与

科学界的活动,甚至连与科学界对话的能力都

没有。吸收不了科学文化的营养,这才是今天

中国科幻呈现枯萎状态的原因。要知道,从书

本上读到一些科学知识,和亲身经历与体验科

学工作是两码事。书本知识不能给你足够的

爱、恨、焦虑、苦闷、激动、恐惧……只有亲身体

科普创作通讯2009年第l期验才能赋予作者这些充沛的情感,而与科学有

关的情感才是科幻文艺作品能够感人的原动

力。

三、据说现在中国科幻进入低潮。

辩:没有的事!那只是一些科幻作者、科幻

编辑的哀叹,因为国产科幻出版物不象前几年

那么好卖了。其实国产科幻影视、科幻游戏等

产业规模越来越大。科幻影视单个项目投资已

经过亿,40岁以下大批华人一线影视人宣布

投人科幻片创作。而投资更为巨大的科幻旅游

业更是方兴未艾,最大的科幻旅游单个项目投

资已经过十亿元。

当然,对于一些“科幻原教旨主义者”来

说,这些都是“伪科幻”。对于国内科幻作家来

说,因为这些项目不找他们参与,所以也有被

冷落的感觉。但人总要往大处,往长远来看事

情。

四、唉,现在没什么人看科幻啊。

辩:科幻是一种代际特点十分明显的亚文

化。如果在50岁以上的人群里找,基本上找不

到科幻迷。40岁左右才有第一批,就是70年

代末那次科幻大潮里培养的科幻迷。90年代

中期开始培养的科幻迷,现在最大的已经过了

而立之年。他们人数众多,且已经进人各行各

业的核心层,掌握了不少社会资源。将来中国

科幻发展主要靠他们。

至于现在的大中学生里,科幻读者已经超

过三成,这是有统计数据的。而今夭的小学生

几乎没人不接触科幻。无论正式课本还是卡通

片,里面都有科幻内容。科幻就是他们文化环

境的组成部分。

五、我看过几十年前的中国科幻小说,普

遍很低幼,说明那时候科幻作家的水平很低

下。

辩:一篇作品是什么样的,和最初发表它

的园地有很大关系,因为作者主要是按照那家

报刊或者出版社编辑的要求去写的。编辑要多

少篇幅,读者对象限定是谁,甚至要求什么题

材范围,作者都得照办,这样文章才能发出来。

如果一篇作品流传下来,经过不断转载,

后来的读者已经无从知道它最初发在哪里,就

容易产生误解,以为文章表面上什么样,都百

分之百反映了作者的想法。这是对出版行业的

无知。不光科幻,其它文学方面也是一样。

几十年前的科幻作品,最初只能发表在儿

童或者科普杂志上。作者要按照这两类刊物编

辑的要求去写作。你可以把叶永烈在他传记文

学中表现出来的思想水平、文字水平和他在科

幻小说中表现出来的思想水平、文学水平相比

较,会发现两者差距非常大。其实叶永烈创作

科幻时已经是4D岁左右的成年人,无论文学

水平还是思想都定型了。只是当时科幻的那个

窗口太狭窄,限制了他的发挥。当时的科幻作

者几乎都遇到这个问题。而等这个窗口打开

后,他们也基本上都撂笔了。

六、以前的中国科幻有科普功能,现在的

中国科幻没有科普功能。

辩:其实这都不准确。科普首先是一种有

中国特色的出版体制,在市场经济国家里没有

对应的东西。新闻出版署那里有个名单,上面

开列着各个出版社、报社’、杂志社分属什么类

型,科普是其中一个类型。甚至当年还有科教

电影制片厂。如果一部科幻作品由某科普出版

社出版,或者发表在某家科普报刊上,或者由

某个科普基金赞助出版,或者获得某个科普奖

项,人家当然要把它当科普作品看。否则对科

普出版社、科普报刊、基金或者奖项的主管部

门怎么交待呢?它本身是什么,有什么功能,成

了次要的问题。

要知道,很长时间里大陆科技社和科普社

都不允许出版小说。而那时它们就出版了不少

科幻小说。这些出版物根本都不归为小说,只

能打着“科普作品”的名义才能出版。

至于作者的创作意图在这个问题上并不

重要,更何况许多作者为了符合科普类编辑的

要求,本身也得牺牲一些创作意图。所以抛开

这个体制问题谈科幻是否科普根本没意义,它

只是计划体制下的一种特殊情况。

18一科普创作通讯2()09年第1期七、唉,我是想好好创作科幻小说,可中国

文理分科的应试教育害了我。

辩:如果一个科幻迷这么说,那只是他懒

惰的借口。如果一个评论家这么说,说明他根

本自己没写过东西,所以也不知道问题出在哪

里。鲁迅和郭沫若都是学医的,成了文学大师。

迈克尔·克莱顿读的是文学专业,成了“高科技

惊险小说家”。学文学理根本不限制他们的创

作。

文学创作是创造力丰富者的活动,真正的

创造力并不受什么教育体制的影响。爱迪生和

爱因斯坦都是高材生吗?哪所学校培养了他们

的创造力?为什么这些学校不再培养出一千个

爱迪生,或者一万个爱因斯坦?要知道,中外那

些伟大的科幻作家,当他们回顾起自己创作经

历时,几乎没人提过学校教育对此有什么帮

助。

顺便说一句:伟大人物不是任何学校培养

的,他们只是在人生旅途中路过了那些学校。

八、“我们将拍摄中国首部科幻片”。

辩:直到今天还有制片人拿这个当炒作

点,很可笑,这只是借用了人们的一个普遍误

解—中国没有科幻片。其实要论中国第一部科幻片,1939年就有了。要说新中国第一部科

幻片,60年代早就拍过了。要说中国第一部科

幻电视剧,80年代也上过荧屏了。大陆“大片

时代”以前有过十几部科幻片,香港的科幻片

更是从70年代起就没断过。所以中国科幻影

视不是有没有的问题,而是好不好,观众影响

大不大的问题。

九、拍科幻片一定要花许多钱,搞许多高

科技的特技场面。

辩:国人对科幻片的印象主要是由80年

代以后美国科幻大片塑造的。其实美国也有

许多优秀的科幻“小片”,低成本,没什么特

技,主要靠故事吸引人。只不过由于投资小,

发行渠道有限,宣传费少,国人往往看不到。

如果你看过三百部以上的美国科幻片,你就

知道科幻片完全可以在低成本的前提下拍得

很优秀。

特别是so年代以前的美国科幻片,几乎

没有高成本,高科技。其实美国科幻片大量烧

钱,是从《星球大战》和《超人》这两部片子开始

的。时间是70年代末。在那以前,我们能看到

不少“朴素的”科幻佳片。现在人们提到《珊瑚

岛上的死光》,总是说它的特技多么幼稚,其实

它和当时美国主流科幻片的技术水平差不太

多。别老拿大片标准来衡量,在美国一年也不

过生产十几部大片。

除此以外,还有其它一些国家,特别是法

国的科幻片,完全搞不出高成本、高科技,但是

有不少出色的创意。这些完全靠故事取胜的科

幻小片才是中国电影人应该关注和借鉴的。

如果你以前唯大是举,实在想不起看过哪

部科幻“小片”,下面两部影视作品你可能会看

过。一是((终结者》第一集,典型的低成本电影。

二是《X档案》首季,典型的低成本科幻电视

剧。它们开拍的时候,无论剧情还是主演都还

没什么名气,高投资、高科技都是在续集里才

出现的。

十、最近经常在报刊杂志上看到有关科幻

的言论,它们都来自科幻专家。

辩:这也是一个误解,并且是造成上面所

有误解的根源。真正的科幻专家—比如北师大吴岩和他的学生—在公共媒体上的话语权很小,媒体请来谈科幻的往往是和科幻沾不

上边,但有些名气的人。我说的科幻专家,或者

是要在科幻第一线呆过至少十年八年,或者至

少阅读过中外几百篇科幻小说,看过几百部科

幻电影,研究过几十个科幻作者。连基本资料

不掌握,只是凭着道听途说,或者片断印象就

来谈科幻,能算什么专家呢?行家一张口,便知

有没有。很多在媒体上谈科幻的人,一听就知

道他们根本没看过多少科幻作品。

科普创作通讯2009年第1期一19一


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