影视观察147《戏剧之家》2023年第17期　　总第461期

科幻电影《沙丘》的史诗感构建

崔　巍

（四川传媒学院　戏剧演艺学院，四川 成都 611745）

课题项目：四川省哲学社会科学重点研究基地数字文化与传媒研究基地2021年度一般项目“融媒时代的

具身阅读实践与数字出版优化研究”，项目编号：CDCM202109。

作者简介：崔　巍（1990—），男，辽宁丹东人，四川传媒学院戏剧演艺学院，助教，研究方向：电影。

【摘　要】丹尼斯·维伦纽瓦执导的电影《沙丘》作为一部太空歌剧电影，较全面地构建出了史

诗的观感。“巨大沉默物体”影像的成熟运用使宏大的故事背景得以展示，建立了神秘性和敬畏感。

历史与未来交融的科幻背景模糊了对时间的感知，复古的场景造型与人物行动营造了历史故事的沧桑

感，而在冷峻的叙事节奏中徐徐展开的残酷政治图景使影片带有浓重的古典传奇色彩。导演对人物精

神世界的深入挖掘也提升了影片的思想高度，使其具有史诗的震撼感。

【关键词】《沙丘》；史诗感；视听语言；宏大叙事

中图分类号：J905 　 　　 　文献标志码：A 　　　　文章编号：1007-0125(2023)17-0147-04

太空歌剧是科幻文学与影视的一个重要类别，

该类作品大多将人类文明的疆域扩展到星海，描述

在宇宙国家或星际殖民背景下发生的冒险故事。文

学方面的太空歌剧名作包括艾萨克·阿西莫夫的《基

地》系列小说、弗兰克·赫伯特的《沙丘》系列小

说等。在影视方面，《星球大战》和《星际迷航》

是经久不衰的太空歌剧代表作品。此流派作品的故

事中，时间、空间跨度极大，主人公的行动往往指

向某些宏大目标，可以看作经典史诗叙事与科幻世

界观的有机结合。传统史诗电影常“将宏大的历史

背景嵌入叙事中，使情节具有丰富性、传奇性”[

1]

，

制造震慑心灵的效果。在2021年上映的《沙丘》

同名改编影片中，导演丹尼斯·维伦纽瓦采用了一

套细腻、考究的手法来呈现这个宇宙故事的史诗感，

向这座科幻文学史上的高峰发起了冲击，展示了新

时代科幻史诗创作的一种方案。本文将从影片影像

特征、叙事元素、主题内涵等方面入手，分析维伦

纽瓦的《沙丘》是如何构建史诗感的。

一、巨物之影——宏伟威严的世界观

《沙丘》故事背景的规模非常符合观众对史诗

的期望——一个庞大的宇宙帝国中，星际航行的能

源依赖于一个星球的独特资源“香料”，几大势力

为之展开了血腥的斗争。诚然，很多科幻影视作品

都涉及人类星际殖民与战争的背景，而所谓的“星

际帝国”也并不是一个罕见的元素。现代观众非常

熟悉的《星球大战》系列电影中，人物活动的主要

舞台就是一个跨星系的庞大国家。该系列影视作品

对人物冲突的重要性、激烈程度以及宇宙国家的空

间尺度都有着比较直观的呈现，以此来营造史诗的

观感。在2021年上映的《沙丘》中，维伦纽瓦使

用了一种特色鲜明的影像风格，试图还原原著中

的帝国风貌，其中最明显的就是对“BDO”（Big

Dumb Object，“巨大沉默物体”）的呈现。

“巨大沉默物体”是科幻文学中的一个概念，

用来指代科幻作品中巨大的、神秘感极强以致于使崔　巍：科幻电影《沙丘》的史诗感构建148

人敬畏甚至战栗的物体。面对BDO时，“人类的

精神状态产生惊疑或变动，更有可能在意识上接近

某种超越性的智力觉醒”[

2]

。最著名的BDO例子

之一就是斯坦利·库布里克的《2001：太空漫游》

中的黑色长方体。而在《沙丘》中，“宇宙帝国”

这一背景提供了展示巨物与宏大场景视觉搭配的完

美叙事空间，创造出了更为惊人的美学效果：在末

日般的暴风雨中，贝尼·杰瑟里特姐妹会的飞船在

阴影中高高矗立，用灯光割开黑夜；巨大的远航机

出口浮在宇宙中，飘出隧道的大型飞船相较之下宛

如蚊虫，被行星的微光所吸引、捕获；还有最重要

的、令科幻文学爱好者期盼已久的场景——厄拉里

斯星无尽的黄沙中，科幻文学史上著名的幻想生物

之一——沙虫，徐徐浮起，张开巨口，遮天蔽日一

般立在主人公面前。在巨大沉默物体的对比下，“人

类本体往往显得格外渺小，反映出从人类视角对宇

宙或未来探索的未知感”[

3]

。

作为一部野心勃勃的史诗作品，宏大的场景与

物体势必被赋予扎实的美学意义，否则就会沦为空

洞的视觉符号，严重削弱影像表达力度。“视觉轰

炸引发的审美疲劳是奇观电影无法回避的尴尬困

境，如何将技术所支撑的外在形式内化为承载价值

观表达的影像内容，这个问题对史诗片的创作尤为

重要。”[

4]

而在维伦纽瓦的《沙丘》中，这类宏大

的视觉景观对于史诗构建的作用是显而易见的，

视觉尺度能够对应故事中人物行动的物理与心理范

围，而其内嵌的敬畏感与神秘感对应了肃穆的社交

环境，由此呈现了历史的沧桑、人物行动的庄严性

与神圣性。

对比是凸显这种视觉规模的绝佳手法。影片开

头，皇帝传令官的飞船从宇航公会的远航机飘出

时，与巨大的环形机体相比，飞船犹如尘埃般渺小。

然而飞船降落时，它在人类生活的环境中又显得过

于庞大。这连续两个层次的对比，直观地表现了远

航机的建造规模。作为星际航行的设备，它无疑是

高端科技的产物，但在外观上又显得比较古老，这

表明了片中人类文明改造自然的能力已达到一定级

别，而且他们的宇宙帝国历史悠久。这让观众对于

故事背景的尺度建立了比较直观的认识，为人物可

能涉及的行动范围、思想广度也进行了铺垫。

厄拉里斯星球的沙漠与沙虫同样作为宏大景观

出现，两者在影片中是宇宙环境的一部分，它们的

叙事含义与前面讨论的人类造物略有区别。广袤无

垠的沙漠对于主角保罗来说是一种完全陌生而且十

分恶劣的环境。失去家族力量的他如同踏入了人生

的荒漠，自己的复仇之旅要依仗弗瑞曼人的力量和

沙虫产出的香料资源。因此，这种自然环境实际上

对应着他即将面对的复杂命运。在弗瑞曼人的信仰

中，沙虫被视为某种崇拜图腾，他们的多种仪式都

与沙虫有着重要关联。这种宗教含义加深了沙漠与

沙虫的神秘色彩。如果宏大的人类造物主要暗示了

政治环境的肃穆与人物面对的政治压力，那么以沙

漠与沙虫为代表的自然环境为影片提供了更原始的

情绪基调。在这个残酷宇宙的深处依然存在未知与

神秘，而且其中蕴藏着巨大的力量。无限的沙海一

直在调动人物隐秘的探索与征服欲望。尽管影片节

奏压抑，但这种在人物心理层面持续燎烧的野性投

射在壮观的神奇生物与自然景象上，让故事充盈着

古典史诗的力量感。保罗与他的母亲杰西卡女士在

逃亡的路上被沙虫追击，沙虫张开深渊般的巨口，

在两人面前立起来。死亡的威胁扑面袭来，但因为

沙槌有规律的鼓点对沙虫造成了影响，这一巨型生

物突然停顿，静静地与保罗对峙了片刻。这一画面

与整部影片的叙事构架存在深刻的对应关系：人物

与超出自己身体支配范围的宏伟、神秘事物共存，

在这种互动中寻找生存的道路及意义。

二、权力游戏——诡谲凶险的政治图景

精彩的巨物影像保证了这部星际史诗的舞台

规模，奠定了盘旋于沙丘之上的崇高感，但维伦

纽瓦还需要构建张力满满的人物关系场域，展现

作品中的政治格局，提升人物行动的潜在力度。《沙

丘》的时代背景设定模糊了观众对线性时间结构

下“古”“今”边界的感知。一般来讲，在观看

科幻作品时，观众常常要把影片故事所发生的时

代与自身所处的年代进行比对，用自身对科技进

步的期待来理解影片设定。在这样的观看习惯下，

《沙丘》的背景设定显得十分奇异。人类进行了

星际移民，建立了宇宙国家，经历了人工智能统

治与重新夺回政权的斗争，建立了宇航公会和新

帝国，在这之后又经历了上万年才到达《沙丘》

主人公所处的时代。这个时代在观众的想象中过

于遥远，把它和当代进行比对本身是一件较为困

难的事情。当观众自然地开始想象一个科技高度

发达的星级文明时，影片呈现的却是各种意义上

的“倒退”。计算机技术作为体现“未来感”的

经典元素之一，在故事中被完全抛弃；人类在生

产力高度进步之后，竟又走回了封建君主制的路

线；生活场景、作战武器也仿佛把人拉回了古欧洲。

《沙丘》打破了“古代”与“未来”的二元对立，影视观察149《戏剧之家》2023年第17期　　总第461期

两者的边界变得十分暧昧，令观众丢失了对时间

和历史的感性认识，迷失在新颖又陈旧的宇宙观

之中。对历史故事的阅读记忆与印象被嫁接到这

一科幻作品中，奠定了古典史诗的基础氛围。

在悠远的古卷气息中，影片构建了一个封建

王朝危机四伏的政治环境，赋予这部史诗作品非

常优质的底色。在这样的故事背景中，人物的决

策带有更多的潜在信息，他们的行动被赋予了政

治含义，具有更重要的目标追求，常常牵扯到外

在势力，也显得更加有分量。影片开头，通过传

令官向厄崔迪家族宣旨的情节，导演带领观众进

入了一个封建帝国略显诡异的政治环境，也让观

众直面其中令人窒息的危险迷雾。将具有一定社

会地位的人物置于巨大的政治斗争的中心，使其

如履薄冰，这几乎可以称得上是一部史诗的标准

开端。由于各方势力的政治诉求，《沙丘》的主

人公所要面临的是不死不休的极端冲突，并伴随

着惨重的毁灭与深刻的仇恨。以此为基础，导演

向故事骨架里填充了权谋、背叛、信仰、流亡、

战争等常用元素，令情节更加丰富，增加文本厚度，

提升史诗的震撼感。

维伦纽瓦对封建王朝掌权者的刻画也进一步渲

染了这种凶险的政治图景。在《沙丘》中，皇帝以

及他所处的星球、宫廷在影片中没有出现，但影片

使用侧面描写的方式，使这一人物在叙事中提供了

足够的压迫感。他暗中设计了谋害厄崔迪家族的方

案，阴狠毒辣的哈克南男爵也要借助并受制于皇帝

的力量，而直属皇帝的萨杜卡军团显示出了狂热的

忠诚与具有残酷性的战斗意志。这些都指向了星海

深处、王座之上的那个嫉妒心极强的黑影，让他的

魔掌笼罩在故事的穹顶，从而提供了持续全片的危

机感。在萨鲁萨·塞孔都斯星球上，萨杜卡军团登

场的场景集中体现了帝国政治图景中的阴暗与暴

虐。淅淅沥沥的阴雨中，萨杜卡军团的神职人员用

异星语言在高塔上发出刺耳且诡异的吟唱。在进行

某种类似大型活祭的仪式现场，士兵们收集人类鲜

血与雨水的混合物，将其抹在战士脸上。无疑存在

某种隐秘血腥的内部信仰和管理手段，令他们将自

身的精神意志强化到异于常人的水准。这些对皇帝

的侧面描写强调了主角所处的政治环境异常凶险，

他所面对的斗争漫长且艰难，这是影片史诗感的重

要来源。

三、如梦如歌——角色精神世界的复杂

性

庞大的场面与故事背景，辅以沉稳、肃穆的

叙事节奏，导演已经向编写新科幻史诗的目标大

踏步迈进。不过最具有难度的是为影片宏伟的外

观提供足够与之相匹配的精神内涵，并用精致的

美学设计进行呈现。《沙丘》的世界设定足够详细，

而且涉及宗教、权谋、情感等复杂交织的因素。

《沙丘》中人类科技文明走上了极为特殊的方向，

形如新式宗教的贝尼·杰瑟里特姐妹会掌握许多

奇异的技术，她们的能力从外观来看接近于魔法。

在故事中，保罗的成长目标之一就是理解与认识

自己作为“魁萨茨·哈德拉克”的身份。“魁萨茨·哈

德拉克”是贝尼·杰瑟里特姐妹会育种计划的最

终目标。长久以来，姐妹会通过一系列育种过程，

试图得到一位男性，他的精神可以穿越时空，具

有预知未来的能力，而保罗的幻觉与梦境就是他

对未来的预见。

影片中的梦境大大拓展了故事的维度。对保

罗的梦境或幻觉的视听呈现是此次创作中十分考

究的部分，为了构建史诗感，影片需要提供“额

外”的时空，也要深入揭示人物的思想。例如，

当保罗与杰西卡遭遇了遮天蔽日的沙尘暴时，导

演插入了保罗在梦境中所预见的一个场面：一位

弗瑞曼人贾米斯在沙漠中与保罗平静地对话，对

保罗的未来给出了指引。沙暴中，杰西卡的吟诵

声渐渐变得空灵，现实中的婵翼机和沙尘暴的轰

鸣慢慢消散，贾米斯被笼罩在极为强烈的日光中，

主光源位于人物上方，前景中充斥着光束与光晕，

使其面部略显模糊，背景音夹杂着 的流

沙声与低沉的呢喃。这些手法营造了一种虚幻的

图景，强化了“沙丘”这一意象的神秘属性，激

起观众的疑问与探索欲望，引导观众理解这个科

幻世界观的复杂之处。它的庞大不只在于一个旧


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