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近年来，随着小说《三体》获得“雨果奖”、《流

浪地球》开启“中国科幻电影新纪元”，科幻文化以

多元娱乐的类型优势与反思现实的问题意识，得到

大众与学界的广泛关注。2020年8月，国家新闻出版

广电总局、中国科协印发《关于促进科幻电影发展

的若干意见》，提出将科幻电影打造成为电影高质

量发展的重要增长点和新动能，指出对科幻电影加

强扶持引导的10条政策措施①。在此背景下，科幻

影视作品如井喷般涌现，国内流媒体平台借助数字

网络媒介优势，充分挖掘开发科幻题材，推出许多

科幻动画剧集。《吞噬星空》《星骸骑士》《我的三

体》《灵笼》《黑门》是其中的代表作品，它们在视

觉呈现、特效技术、概念设计、世界观架构、叙事表

达等方面都有创新与突破。本文将聚焦近几年的国

产科幻网络动画剧集，探讨其创作的文化语境与媒

介环境，并从类型题材与叙事角度分析这些作品的

内容与主题，以期对当下中国科幻动画的新发展与

新动向有所展现。

一、中国科幻网络动画的创作语境

当前科幻之风席卷国内影视行业，触及当下真

实世界、充满预言性的科幻文化越发受到瞩目。网

络媒介环境为科幻影视创作提供了丰富的文本素

材与开放的传播机会，在流媒体平台的鼓励与支持

下，中国科幻网络动画得以快速发展。

（一）科幻由边缘走入主流视野

过去国内的科幻文化长期处于相对边缘的地

位。“欲望上的对抗化、内容上的陌生化、形式上的

方法化、人物的种族化”，正是这些特征令社会主

流对科幻文化保持若即若离的态度②。不过，在科

技与媒介不断发展的今天，科幻建构的未来世界与

现实生活的联系更加密切。2015年，刘慈欣的《三

体》获得科幻文学界最高荣誉“雨果奖”，让大家开

始关注中国科幻作品，国内的科幻创作与科幻爱好

者随之增多。2019年《流浪地球》的热映真正将科

幻热潮引入中国影视行业，《流浪地球2》《疯狂的

外星人》《独行月球》《外太空的莫扎特》《宇宙探

索编辑部》等科幻片也得到广泛关注。

在元宇宙、数字经济、虚拟现实等热点话题下，

科幻产业具有强大的商业价值与文化影响力，因此

被资本市场与学术界格外关注，科幻研究实现了跨

学科的交流互动。有学者通过观察近几年的科幻发

◆赵 媛

浅论国产科幻网络动画的

题材类型与叙事主题

摘要：国产科幻网络动画剧集题材丰富，涉及星际探险、生物工程、人机矛盾、病毒瘟疫等内

容，既吸收借鉴国外科幻文化，又加入多种中国元素，建构出与众不同的世界观；在叙事主题上以未

来反观历史与现实，对后人类社会展开文化批判，突出家国情怀，强调达成命运共识与建立共同体

的必要性。

关键词：科幻网络动画 媒介平台 后人类 类型题材 叙事主题

动漫之窗

DOI:10.16531/j.cnki.1000-8977.2023.04.01584

当代电视 2023年第4期（总第420期）

展趋势与研究现状指出，科幻研究已经成为“新显

学”，这不仅意味着成果数量与关注度的提升，更是

强力搅动了“主流严肃文学—大众通俗文化”二元

论所形成的价值秩序，科幻题材作品也开始趋于主

流化③。此现象最为显著的例证就是，获得诺贝尔

文学奖的石黑一雄创作了《莫失莫忘》《克拉拉与

太阳》两部科幻作品；英国“国民作家”伊恩·麦克

尤恩推出的新作《我这样的机器》，其主角为人工智

能；《黑镜》《使女的故事》《西部世界》《真实的人

类》等西方科幻剧纷纷探讨科技社会与人类命运的

关系问题。国内也陆续推出科幻剧集，不过《开端》

《天才基本法》《超时空大玩家》这些作品多在常

规剧情中加入科幻元素，整体缺乏硬核的科幻设定

与完整的世界观建构。相比科幻剧，在科幻小说及

漫画影响下，国内科幻动画的发展更早、题材更加多

样，腾讯视频、优酷视频、爱奇艺、B站等互联网平

台已经改编与创作了很多科幻网络动画。

（二）网络媒介环境促成科幻动画创作

网络一方面为科幻迷提供了交流沟通的公共

场域，他们汇聚于虚拟空间，热情批评、阐释科幻

文本，有些人还积极投身于科幻作品的创作中，如

三体迷集结成群，对刘慈欣原作进行改编和同人创

作，《我的三体》正是粉丝使用沙盒类电子游戏《我

的世界》自制的《三体》动画。另一方面媒介技术

也助推了科幻的新发展，网络视频能够聚合多种形

式的科幻文化，加快科幻的传播速度，扩大受众范

围，如动画短片集《爱·死亡·机器人》涵盖科幻、

奇幻、恐怖等多种幻想类型，以其大胆猎奇的题材

与夺目的视觉效果，引来全球观看热潮，这种亚类

型的动画能够获得如此关注，离不开流媒体时代的

媒介传播力量。

流媒体平台区别于传统电视与院线电影，在激

烈的行业竞争与数据流量导向下更看重用户体验。

他们为了满足不同观众喜好，致力于开发各种类型

的影视剧与动画片，使用弹幕、聊天室、互动叙事

等增强交互性，并通过算法将视频精准推荐给目标

用户。科幻题材能够制造视觉奇观与文化震惊，快

速满足受众的猎奇心理与想象力需求，提供感官刺

激，引发头脑风暴，获取更多点击率与播放量，这使

得科幻成为不少平台热衷开发的类型。此外，相较

于影视剧还原科幻设定的巨额费用与操作难度，动

画能够以相对低成本、便捷高效的方式描摹科幻

建构的想象世界，因此国内科幻动画的数量要远超

于科幻影视剧。

互联网是庞大的数据库，容纳漫画、游戏、小

说、视频等内容，这使得“原本属于不同媒介的作品

之间的传播、用户等方面的壁垒都已消解，小说、

漫画、动画之间用户的互相引流效力更加明显”④。

新媒介环境中各类流行文化产品之间的关联与互

动日益加强。网络数据库能为科幻动画创作提供丰

富素材，国产科幻动画主要受到小说与漫画启发，

如《残次品·放逐星空》《吞噬星空》《星骸骑士》

《游侠战纪》《末日曙光》《异常生物见闻录》《崩

坏星河》改编于热门科幻网络小说，《端脑》《雏

蜂》《尸兄》《时光诡域》《记忆U盘》改编于网络

连载的科幻漫画，原IP的影响力为剧集增添热度，

并提前积累粉丝群体。随着科幻动画的热播，又衍

生出科幻游戏，《雄兵连》《末世觉醒之入侵》《吞

噬星空》《星骸骑士》《异常生物见闻录》等相继

被改编为同名手游。在共享IP的数字时代下，国产

科幻网络动画的低幼化逐渐减弱，更努力打造全年

龄向的科幻故事。

（三）国产科幻动画的发展必要性

尽管科幻文化一般被理解为“试图想象不可想

象的未来”，但詹姆逊指出科幻“最深层的主体实

际上是我们自己的历史性当下”⑤。科幻与正在进

行时的社会政治、经济、文化紧密相关，因此科幻

想象某种程度也是现实的镜像投射。在瞬息万变

的当下，人类面对技术变革、核能危机、病毒传染、

社会原子化等问题，现实世界开始与想象世界出现

重叠，我们似乎已进入恐惧与希望并存的科幻生活

中。因此，科幻提供的不仅是想象力消费，还是一

种精神寄托。于是，掌握“未来定义权”变得尤为重

要⑥。

在科幻动画领域，最早领先的当属日本动画，

很多经典的科幻动画剧集如《铁臂阿童木》《机动85

战士高达》《新世纪福音战士》《攻壳机动队》对

科幻影视产生过重要影响。近几年，在流媒体平台

支持下，科幻动画的后起之秀美国先后推出的《瑞

克与莫蒂》《爱·死亡·机器人》《赛博朋克：边缘

行者》《万神殿》都在全球收获大批粉丝。对比日

本与美国的科幻动画发展，中国科幻动画起步要晚

很多，人物形象、叙事内容、画面风格上常常借鉴国

外的科幻剧，故事套路、情节公式化、创新性不足，

并且在审美与技术上也有待提高，比如很多人批评

动画《三体》剧情空洞、偏离原作主题、质感欠佳。

另外，虽偶有出圈作品，如《灵笼》，但数量太少，

影响力较小，这些都是当下国产科幻动画面临的创

作困境。因此，如何走出适合自己的科幻动画之路，

打造艺术性与思想性兼具的中国科幻动画，仍需不

断探索。

二、题材类型与叙事策略：多元科幻世界的建构

国产科幻动画经历了由低龄化到全民向的发

展历程，在吸收借鉴好莱坞科幻影视、超级英雄电

影、日本科幻动漫的基础上，挖掘本土科幻文化，既

凸显娱乐性与视觉奇观，也开始尝试探讨更深刻的

命题，建构出多元的科幻世界。作品主要涉及星际

探险、基因工程、人机矛盾、病毒瘟疫等内容，融合

奇幻、魔幻、玄幻、悬疑等多种类型要素，有些还从

中国古典志怪文学中取材，创造出“软硬科幻”兼具

的动画故事。

（一）太空歌剧：宇宙探险与星际大战

仰望浩瀚星空，神秘的外太空令人无限憧憬，

因此科幻作品少不了太空冒险与星际探索。“太空

歌剧”一词发明于1940年代，当时多形容带有肥皂

剧性质的科幻作品，将西部片中的传奇冒险故事搬

运到外太空进行，主要内容为骑士式的英雄人物参

与激烈的星际战争。风靡全球的电影《星球大战》

将“太空歌剧”概念进一步深化，更突出此类作品

的恢宏设定、史诗性与华丽风格，之后的星际小说

与影视剧大多受此启发。

《星骸骑士》与《雄兵连》是国产星际科幻动

画的代表作，是幻想题材系列IP“边际启示录”的

核心作品。该系列建构了一个多元开放的宇宙，围

绕新联邦、索恩帝国、晨曦圣廷、黑暗子嗣深渊四

方势力展开。《星骸骑士》作为独立衍生篇章，讲述

野原星唯一幸存人类陈末被卷入星际战争，这部作

品在视觉特效与动作特效方面完成高水准的制作，

剧情却略显平淡。《雄兵连》作为国内首部3D军事

科幻动画，背景设定为星际大战，交战者为神河宇

宙中各星系文明与神秘的虚空世界，该作品的突出

特点在于戏谑感与颠覆性，将天使、恶魔、孙悟空

等多种角色混搭。另外，《残次品·放逐星空》《绝

地十日》《崩坏星河》同属于此类题材，这些作品

借鉴“太空歌剧”的风格要素，参照超级英雄电影

塑造人物，采取“危机降临”“绝地反击”的叙事模

式，刻画激烈的星际战争，情节比较趋于同质化，不

过其创新之处在于架构了不同的世界观，打造出多

样态的新纪元文明。

（二）赛博格：基因工程与身体改造

1818年，玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》开启科学

造人的科幻先河。时至今日，生物医学技术不断作

用于身体的基因系统、内分泌系统、免疫系统及神

经系统，甚至可以改组与克隆基因，将人类与其他

物种结合，身体在某种程度上成为一种特殊符号与

产生新意义的场域。哈拉维在《赛博格宣言》中指

出赛博格是一种控制生物体，一种机器和生物的混

合，一种社会现实的生物，科幻作品中充斥着赛博

格，它们既是动物，又是机器⑦。1960年代手冢治虫

的《铁臂阿童木》是较早描绘改造人的动画剧集，

《变蝇人》《千钧一发》《蜘蛛侠》《金刚狼》《绿

巨人》等电影涉及生物基因编辑，它们或多或少都

对身体改造进行了生命伦理反思。

《纳米核心》《雏蜂》《游侠战纪》《灵笼》都

包含基因工程与身体改造内容，塑造出不同的赛博

格形态。《纳米核心》中的“纳米尖兵计划”是在生

物基因学基础上开发纳米细胞，该细胞既能取代人

体细胞维持新陈代谢，又能在短期强化线粒体，将

宿主重组为全机械形态兵器。《雏蜂》是通过纳米

武器改造士兵，让他们的攻击力与反应能力远超普

通人，不过尖兵的身体会被纳米机器不断腐蚀，足

动漫之窗86

当代电视 2023年第4期（总第420期）

见改造的极端与残酷。区别于前两部作品中先进

的生物改造技术，《游侠战纪》则偏重都市异能传

奇，包括道法与古典神话元素，主角是由其他动物

进化而来的类人形生物，继承灵明石猴的志强血

脉，优化的基因使他身体异于常人。《灵笼》的未解

之谜是主角马克的真正身世，猎荒者在人类废弃的

生物基因科技公司中发现很多童年马克的克隆体，

马克被脊蛊寄生后，其基因序列显示他已经变成新

物种。种种迹象指向马克很可能是人类进行基因改

造的实验品，而他也成为人类命运转机的关键。综

上，目前这些有关基因工程的科幻动画多是通过身

体改造来提升战斗力，被编辑基因后的新物种是否

还是人类，或是否完全变成服务于人类的武器，这

些问题都带到生命伦理困惑与身份认同危机。

（三）AI崛起：人工智能与人机融合

伴随着数字技术的革新以及控制论、信息论、

认知科学、神经科学等学科的发展，人工智能的类

人模仿能力不断增强，应用范围大幅扩大，它在很


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