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CULTURE INDUSTRY文化产业

文化产业

中美比较视野下国产科幻电影的

突围与主体构建

胡朝凯 广东海洋大学 中歌艺术学院 广东 湛江 524000

摘要：西方科幻电影经过百余年发展已经成为备受瞩目的主流商业电影类型，好莱坞科幻电

影在席卷全球的同时担负着传播美国意识形态与价值观的政治隐喻功能。回顾中国科幻电影发展

历程，与全球第二大电影市场地位极不相称的是国产科幻电影在类型混杂中长期处于亚类型的尴

尬境地。2019年具有里程碑意义的《流浪地球》改变了国产科幻电影的现状，为构建有中国特

质的科幻类型电影开辟了新的话语空间。以此为起点，立足本土融入全球化叙事，打破类型杂糅

的叙事惯例，完善科幻电影产业链应是中国科幻电影主体类型构建的着力点。

关键词：科幻电影 类型电影 科幻叙事

科幻电影自1902年乔治·梅里爱的《月球旅行记》

迄今已逾百年历程，从上世纪二三十年代好莱坞科幻电

影初创期至五十年代的成熟期再到七十年代至今成为主

流商业电影类型，科幻电影已成为高制作、高成本、高

概念的头部电影类型

[1]

。

一、科幻电影的前世今生

科幻电影自诞生起便与其上游的科幻文学有着密不

可分的联系。1902年由法国人乔治·梅里爱导演，改编

自小说《从地球到月球》和《第一个到达月球上的人》

的《月球旅行记》被视为科幻电影的开山之作。二十世

纪二三十年代好莱坞黄金时代的大制片厂制助推了科幻

电影的成长。这一时期的科幻电影大多改编自欧洲科

幻小说，凡尔纳的《神秘岛》、柯南道尔的《失落的世

界》、斯蒂文森的《化身博士》等被搬上银幕。与欧洲

科幻片相比，好莱坞科幻片更注重曲折离奇的故事情节

与跌宕起伏的叙事节奏，好莱坞科幻电影开始确立自身

的叙事风格与资本优势。

二战后，冷战思维下的科幻电影进入繁荣期。科技

进步与美苏对抗的历史语境为科幻想象插上了翅膀，外

星人入侵与核武器威胁成为这一时代科幻电影表征现实

的叙事主题，涌现出《登陆月球》《火星入侵者》《星

际战争》等一批佳作。五十年代科幻电影的井喷式发展

与题材同质化现象使其在六十年代陷入低迷，但随后于

1968年上映的《2001：太空漫游》以震撼的视觉效果与

史诗般的叙事开创性地将人类对宇宙的认知搬上银幕，

呈现出深刻的哲学寓意，被誉为“现代科幻电影技术的

里程碑”。

20世纪七十年代，科幻电影迎来第二个高潮。在

科幻描绘的未来景观中，以《发条橙》为代表呈现出

反乌托邦的叙事气质，“表达了社会对科学技术发展的

焦虑和不安，对科学技术发展带来社会变迁的惶恐和反

弹”

[2]

，反应了人类对自身的认知与反思。七十年代后

期带有意识形态色彩的《星球大战》使观众重燃对太空

探索主题科幻电影的兴趣，这一影响一直延续到80年

代。在乔治·卢卡斯一系列现象级作品的影响下，科幻

片开始进入制造视觉奇观的大工业时代。

进入90年代，计算机技术的应用使科幻电影更加

依赖视觉特效制作，好莱坞科幻电影转向大制作、大

场面的市场化运作模式，科幻电影类型登上电影工业金

字塔的塔尖，涌现出《侏罗纪公园》《独立日》《黑客

帝国》等商业巨制。21世纪，科技赋能进一步激发科幻

片制造未来景观的潜能，世界政治经济格局多元化、环

境保护、人工智能等全球化议题也为科幻电影开辟了新

的叙事模式，《生化危机》《后天》《阿凡达》《盗梦

空间》《云图》《地心引力》等科幻经典层出不穷。在

对未来世界的探索中又包含对人类自身发展和认知的反

思，后人类主义、女性主义等社会思潮对科幻叙事的渗

透以多元化视角拓展叙事主题的同时呈现出更为深刻的153

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哲学思辩。

二、亚类型视野下的国产科幻电影

早期中国电影中的科幻元素电影只是在内容上涉及

了零散化的科幻式影像，叙事主题往往也并非科幻片常

见的宏大命题，这让影片无法更深层次地体现出科幻题

材独有的思想性与美学价值。与风生水起的好莱坞科幻

大片相较，国产科幻电影长期处于亚类型视野下，可见

度不高。在与国产武侠片、喜剧片、爱情片的混搭、杂

糅中我们似乎可以看见科幻元素的影子，但能真正冠以

科幻类型电影的却凤毛麟角。

回顾中国电影史，科幻电影的创作历程是断裂的。

1938年由杨小仲拍摄的《六十年后上海滩》是目前所知

最早的科幻电影

[3]

。片中的科幻元素只是营造喜剧效果

的工具，在那个风雨飘摇的年代其类型开拓的影响力

有限。拍摄于1958年的《十三陵水库畅想曲》误打误

撞，在对十三陵水库修建完成后的未来想象中裹挟着些

许科幻色彩，并非严格意义上的科幻电影。1963年《小

太阳》作为国内第一部具有科幻内核的儿童向科幻电影

诞生，带有较强的科普性质。这些电影往往缺少对现实

科学研究和技术发展的关照，对未来世界的想象也基本

局限于封闭的语境中，此后国产科幻电影长期处于缺席

地位。

改革开放为国产科幻片创造了新的历史机遇，

1980年由上海电影制片厂拍摄的《珊瑚岛上的死光》改

编自科幻作家童恩正的同名小说。在反思战争的叙事背

景下，有意借鉴欧美科幻电影中的人工智能、激光武器

等科幻场景制造视觉奇观，并糅合了政治、反特、犯罪

等元素，情节设置悬念迭起。由于技术原因其科幻场景

的搭建虽不能与同时期的好莱坞科幻电影相媲美，却是

国产科幻电影类型化的一次有益实践和探索。此后，国

产科幻电影在类型化创作的道路上踟蹰不前，虽涌现

出《霹雳贝贝》

（1988）

、《魔表》

（1990）

、《疯

狂的兔子》

（1997）

等儿童向科普片，但这些影片中

“科学幻想往往成为表现奇观画面的的粗糙外套,压抑

的城市景观、科技发展的无序和混乱才是科幻电影表现

的核心”

[4]

，究其科幻特质却不如《珊瑚岛上的死光》

更加纯粹。

进入新世纪，科幻元素始终被裹挟于动作片、喜

剧片、爱情片的叙事视野，《长江七号》

（2008）

、

《机器侠》

（2009）

、《全城戒备》

（2010）

、《美

人鱼》

（2016）

等“类科幻”电影均以科幻作为宣传

旗号，这其中不乏以科幻噱头为营销手段的挂羊头卖狗

肉之作。这些依赖于本土文化传统和情节惯例的电影缺

少真正的科幻叙事内核，在制作技术层面也难以企及好

莱坞水准，类型杂糅成为旱涝保收、降低风险成本的票

房策略。这一时期国产科幻电影虽在数量和制作技术上

有所提升，但衡量科幻类型电影标准的科学精神与影片

应具有的普世价值仍是缺失的状态，与擅长意识形态隐

喻与输出美国中心主义价值观的好莱坞相较影片中应呈

现的民族身份和国族想象更是无从谈起。

与科幻电影的境遇不同，刘慈欣的科幻小说《三

体》在2015年斩获星云奖和雨果奖两项世界科幻文学顶

级奖项。《三体》风靡全球被译为多种版本，本土科幻

文学作品走向国际舞台为国内科幻创作带来新的未来想

象。《三体》成为炙手可热的IP足以提振国内的科幻创

作热情，令人唏嘘的是电影版《三体》经过多年筹备却

面临无限延期的尴尬处境。可见作为高制作、高成本、

高概念的头部电影类型，国产科幻电影实践所面临的工

业化鸿沟仍难以跨越。

三、国产科幻电影的突围与主体构建

2019年具有中国科幻类型电影里程碑意义的《流浪

地球》开启了全球化叙事，呈现出具有中国特色的集体

伦理观以及命运共同体的世界观。科幻电影源于西方，

好莱坞长期垄断叙事结构和话语体系，在以往国产科幻

片中国家形象和民族身份往往处于退居幕后或者模糊不

清的视角，《流浪地球》不囿于好莱坞的叙事框架与价

值观表达，其基于中国文化环境和集体主义价值观塑造

的中国科幻英雄形象显然与为美国中心主义代言的超级

英雄形象不同。

《流浪地球》叙事情节与人物形象构建呈现出迥异

于以往国产科幻片与好莱坞科幻大片的中国气质。在

《流浪地球》中地球不再是好莱坞叙事惯例中人类乘坐

宇宙飞船逃离的文明废墟，电影在跌宕起伏的情节中融

入了中国传统文化观念中的社会责任、自我牺牲和忠诚

奉献等家国情怀，这是崇尚个人英雄主义的西方大片里

难得一见的价值观。影片中带有鲜明本土化的语言风格

和环境设定，将幽默与严肃两种风格糅合在一起，人物

形象塑造突破了国产科幻片忽视个性、扁平化、脸谱化

的弊端显得更加丰富立体。带着地球一起流浪，在拯救

地球的宏大叙事中所表现出的中国智慧和中国精神正是学术论坛

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近年来我国所倡导的人类命运共同体价值观。

《流浪地球》的成功源于主创团队的埋头苦干和用

心打磨。主创团队历时四年完成了3000张概念设计图、

8000张分镜头画稿、10000件道具制作以及国内顶尖的

实景搭建基地，电影中随处可见的中国符号包含着鲜明

的中国文化内核与美学呈现。《流浪地球》不是对任何

一部好莱坞经典科幻片的致敬或模仿，而是从剧本、制

作到情感内核的完全中国化，“在众多好莱坞科幻大片

被引进到国内，不断展现西方主流价值观的情况下，充

满中国人的情感表达与文化价值观念的《流浪地球》，

却在用国际先进的工业体系讲述中国的科幻故事的道

路上，迈出了扎扎实实的这一步

[5]

。”《流浪地球》的

现象级传播反映出电影叙事的互文性、电影制作观念的

转变以及叙事语境的转向，这些变化反映出中国科幻

电影从闭门造车到主动模仿再到自我主体类型构建的

历程。

科幻片的叙事范围从时空上来看是宏观和流动的，

而不是微观和固定的。学者江晓原将美国好莱玛的科幻

电影归纳为七大主题：星际文明、时空旅行、机器人、

生物工程、专制社会、生存环境、超自然能力

[6]

，与好

莱坞相比中国科幻电影的叙事主题还处于拓荒期。在工

业化信息化加速发展的当下，国产科幻题材仍存在广阔

的叙事空间。《流浪地球》改编自刘慈欣同名小说，具

有硬科幻的叙事风格，其基于民族文化自信与人类命运

共同体的全球化叙事为国产科幻电影转向宏大叙事与类

型化构建开了一扇窗。

科幻电影类型已成为衡量一个电影市场成熟与否的

试金石，对于全球第二大电影市场的我国而言，其意义

不言而喻。《流浪地球》的突围为国产科幻电影的类型

化构建积累了宝贵经验，立足本土同时融入全球化视

野，突破类型杂糅的叙事传统，打磨经得起推敲的科幻

叙事内核，形成完善的电影工业链对于国产科幻类型电

影的主体构建仍是一个进行时。

参考文献：

[1] 克里斯蒂安·黑尔曼著, 陈钰鹏. 世界科幻电影

史[M].中国电影出版社, 1988.

[2] 蔡卫.美国电影研究[M].中国广播电视出版社,

2004:285-311.

[3] 张衍.中国早期科幻小说与电影中的科学呈现

[J].文化学刊,2018.

[4] 姜振宇.幕见新中国——国产科幻电影中的未来

中国形象[J].文艺论坛, 2018(03):110-114.

[5] 邱晨.《流浪地球》一小步，就是中国科幻电影

的一大步[EB/OL].http://www.cjrbapp.cjn.cn/wuhan/

p/75134.html,2019-02-05.

[6] 江晓原.好莱坞科幻电影主题分析[J].自然辩证

法通讯,2007,29(05):1-7. w

（上接 151 页）

视频。

3、创新者提高个人素质，加强创新思想

新媒体环境下，想要提高短视频新闻的创新性，必

须要让创作者从思想上意识到短视频创新的好处，并以

此为基础来探索新的视频领域。而实现这一切的前提是

创作者自身拥有足够的素质和修养，这样才能拍出优质

让人满意的短视频。另外，创作者除了要提高自身水平

之外，也要积极寻找灵感、创意，要以良好素质拍摄短

视频，总结实践经验，融入创新元素，为其创新创作奠

定良好基础。

结束语

新媒体时代，人们对网络的依赖愈发强烈，短视频

新闻的出现不仅解决了人们利用碎片化时间阅读的需

求，也为大众获取信息提供有效途径。通过不断创新，

能够让短视频新闻得到更好的发展。对此，创作者要清

晰了解短视频新闻发展状态，以符合法律规范、公序良

俗的视频来探索其创新策略，优化视频内容，促进短视

频新闻的可持续发展。

参考文献：

[1] 陈伟.新媒体环境下短视频新闻创新策略研究

[J].西部广播电视,2020,41(18):10-12.

[2] 胡萍.移动短视频新闻的发展现状与思考[J].传

媒论坛,2020,3(20):36-37.

[3] 苏艳.新媒体时代下短视频的创作策略研究[J].


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