视听 2020.10 |

方式与其他文本相互联系。这种借用和影响之间的联

系并不是简单复制，而是一种动态的拼凑。互文性要以

具体的语境为依据，也许是作者刻意而为，也有可能是

作者记忆深处的某一个片段。娄烨说，“这些被看成是在

‘模仿’中长大的一代人，他们的‘模仿’实际上是真正独

创的。”模仿并非照搬或复制，而是一种经过了创造的再

现，能够在中国的具体社会语境中恰当地应用文本样式。

在电影《苏州河》中，可以窥探到对《维洛尼卡的双重生

活》这部电影的模仿，这是欧洲著名导演基耶斯洛夫斯基

的作品。在这部电影中，呈现了两位容貌相似但生活环境

不同的女性。波兰和法国是两个截然不同的成长环境，不

同的社会语境却造就了两颗能够相互感应的心灵。电影

《苏州河》中的牡丹与美美同样有着惊人相似的外貌，但

是二人成长于不同的环境。有着相同外貌的二人看待对

方就像一面镜子一样审视着自身，因而在电影《苏州河》

中互文式地显现出《维洛尼卡的双重生活》的影子。

三、反主流文化

这类题材的电影作品并不是企图以题材上的禁忌

来赢得关注，长久以来，观众似乎有一种观影的盲目性，

追寻梦想中色彩斑斓的幸福世界，而这恰恰蒙蔽了灰暗

的现实。德里达曾提出“‘揭秘’批评”，他所揭秘或对抗

的是人们通常称之为“信条”或“神话”的观念，即流行

的，已成为理所当然，被认为是天经地义的东西。他认

为这种神话的产生是由于迷失了事物的历史本质，即忘

掉了事物的构成性，这就使得最后产品成了一种自然而

然、不可避免的东西。但是作为艺术家，有责任将现实生

活呈现在银幕上。在娄烨作品中的人物大多处于社会

底层，这是一群被所谓主流群体排斥的人，大多数观影

群体的生活环境与这些主人公不同，导致了受众群体与

影片人物的距离感，因此很难获得认同，即不能满足观

众的期待视野。这类作品回避了通俗电影中精致的画

面与浪漫圆满的期待，而是以电影为媒介讲述了国际大

都会中青年人真实的生活现状，观众很难找到常规的叙

事模式，更多的是一种非线性的叙事手法以及破碎地拼

接。冷峻残酷而又直面现实的影像正冲击着人们的神

经，虽然未能给受众带来以往的期待与快感，但使大众

敢于直面现实的冷酷。

参考文献：

1.徐贲.走向后现代与后殖民[M].北京:中 国 社 会 科

学出版社,1996:257.

2.[英] 安吉拉·默克罗比. 后现代土义与大众文化

[M].田晓菲 译.北京:中央编译出版社,2001:127.

3.[美]阿瑟·阿萨·伯格.通俗文化、媒介和日常生活

中的叙事[M].姚媛 译.南京:南京大学出版社,2000:78.

4.程青松,黄鸥.我的摄影机不撒谎[M].北京:中国友

谊出版公司,2002:270.

（作者单位：晋中学院文学院）

一、末日设定下的叙事时间线索

热奈特在《叙事话语》中援引了电影符号学家麦茨的

话来印证时间对于叙事的重要意义：“叙事是一组有两个

时间的序列……被讲述的事情的时间和叙事的时间（‘所

指’时间和‘能指’时间），这种双重性使一切时间畸变成为

可能。”电影《流浪地球》给出了太阳急速膨胀，人类无奈选

择将地球推离太阳系，走上历经 250 代人，每代 100 年流

浪之旅的宏大时间设定。影片的本事时间从刘培强父子道

别和刘培强与韩子昂的对话中展开，接着镜头转向成年刘

启，他在中国农历新年这天带着妹妹韩朵朵来到地面，结

果被捕，在囚禁过程中遭遇地震，在逃出后的回家路上遇

到了运送“火石”的王磊一行人。前往杭州途中，韩子昂突

遭意外去世，杭州也相继沦陷，众人无奈前往苏拉威西。

就在苏拉威西转向发动机被点燃之后，地木距离却

越来越近，众人在刘启的启发下决定点燃木星用爆炸产

生的推力将地球推离木星。地球得到拯救的三年后刘

启成为了初级驾驶员，继续为保护家园而工作。影片本

事时间也到这里截止，根据刘培强在国际空间站的工作

时间计算，影片中一共展现了 20 年的时间。

影片的本文时间则是从刘培强妻子得了不治之症，

刘培强将进入地下城的机会让给岳父韩子昂开始。韩子

昂在洪水中救下了一个女孩，并将刘启母亲的名字给了女

孩，女孩自此就叫韩朵朵。而后的时间线索就与本事时间

相同，直到刘启成为初级驾驶员，进而一直持续到经历

250 代人的 2500 年后地球成为目标星系的新行星。

放映时间则是影片从故事开始到结束的 1 小时 57

分 54 秒。

《流浪地球》中时间叙事的重点在刘启一行人在地

表的一天，通过用极短的时间与拯救地球的艰巨任务相

视听解读

电影《流浪地球》的集体主义叙事分析

□ 宋高熙

摘要：2019 年春节伊始，一部叩开中国科幻大门的电影《流浪地球》上映。《流浪地球》叙事表达的主题是人定胜

天，故区别于《星际穿越》等硬科幻类型片，是软科幻。人类在濒临绝境的时刻选择希望，影片一改传统好莱坞式个人精

英主义视角的叙事模式，转而充分赋予叙事以中国式的集体主义价值取向。本文分析电影《流浪地球》是如何从叙事时

间线索、叙事空间以及叙事结构模式三个方面集中表达集体主义意识形态的。

关键词：《流浪地球》；叙事时空；叙事结构；集体主义

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DOI:10.19395/j.cnki.1674-246x.2020.10.038| RADIO＆TV JOURNAL 2020.10

对比来加强叙事紧迫感。影片中计划引爆木星的高潮

处，给出了“七天”的概念，这七天是让人们最后团聚一

次，实则李一一等人明白根本没有七天那么长，再用日

本救援队的自杀来渲染出末日绝境下的压迫感。然而

在这样的威胁生命的压迫袭来之际，刘启的想法和刘培

强的选择相契合，给人们的希望感更加强烈，选择相信

希望的各国救援队也强调了“七天”这个概念，“七天之

内也回不了家”。在“七天”的时间概念被不断提及的过

程中相伴出现的还有“家”这个意象。韩国人说：“我想回

家，看看我妈”；俄罗斯人说：“七天之内我们可能根本回

不了家”……镜头一转，各国救援队纷纷掉头和各国军

人不断往回推撞针，各种语言交错的声音效果与众人合

力的全景构图配合，完成了科幻电影想象的外在架构与

中国式集体协作的精神价值内核的有机结合。

二、多重交错的叙事空间建构

《流浪地球》中空间变化的动因主要由刘启和刘培

强父子引起，总体叙事空间也由二人一系列的行为而得

以建构。刘启因为好奇外界而带领韩朵朵从地下城来

到地面，继而完成了拯救地球的壮举。刘培强因为肩负

人类共同希望的重任而来到太空中的国际空间站，继而

得以在最后关头点燃木星。

电影中的叙事空间变化多样，但是每一处叙事空间

的变换对于电影本身来讲都不是赘余的，各有其效果。

首先是故事的绝对主人公刘启，他的行为首先将视野带

到了韩朵朵上课的教室———一个由 LED 屏幕假装外界

的地下封闭空间，并借此引出了“希望”这个在影片中即

将反复出现的能指。转入下一个场景即是北京地下城

全貌，这个时候的地下城还是处处灯红酒绿庆祝中国农

历春节的充满希望的样子。随着刘启一行人来到地面，

故事正式进入正轨。地表的世界千里冰封，刘启等人肩

负重任一路南下的第一站来到上海，这是韩子昂年轻时

居住的地方。根据韩子昂的描述，他曾经的“家”，不过数

十年就已经不复存在了。这里紧接着出现了影片的第

一个较大的情感刺激，即韩子昂在逃出上海的时候不幸

罹难，他在生命的最后一刻回到了他原本的“家”中，与

此同时杭州地下城陷落。韩子昂的“小家”与杭州成千上

万人的“大家”相继毁灭，一大一小，一略一详，在张弛间

调动观众情绪，产生前期第一个叙事情感低潮。

有波谷必然承接波峰，印度尼西亚苏拉威西三号转

向发动机成了新的“希望”能指，但苏拉威西转向发动机

恢复工作以后地木距离仍然继续缩小，联合政府的广播

又将叙事情感打入最低潮。这个低潮是两个主要叙事

空间的共同低潮，一则地球即将毁灭，二则太空中的国

际空间站联合政府决定放弃地球。配合光线的明暗变

化，二者耦合瞬间将绝望的情感传递给每一位观众。两

个空间的情感最高潮产生动因即是影片通过刘培强的

语言建构起了一个描述性空间———木星，“木星就像一

个大气球”，“木星上百分之九十都是氢气”，而“氢气就

是爸爸开大火箭的燃料”。点燃木星的想法首先在地球

上得以施行，但是苏拉威西的技术人员与中国的王磊一

行人形成鲜明对照，苏拉威西的人在面临绝境的时候选

择保住自己，而王磊一行人在同伴相继丧生后依然选择

共同前行。韩朵朵在苏拉威西与刘培强产生了交流，使

得两个叙事空间在影片经历了两次低潮后终于相互打

破了壁垒，刘启和刘培强的心灵空间也得以打通，消解

了地球与空间站的矛盾对立，瞬间将影片叙事的情感基

调拔高，众人再次重燃希望，点燃木星的计划得以全面

实施。而后刘培强带着空间站 30 万吨燃料去点燃木星

的行为，契合了 D·W·格里菲斯电影叙事中“最后一分

钟营救”手法，使得是否能点燃木星、人类是否能得救成

为观众关注的核心问题，这一悬念在揭示的时刻，宏大

的爆炸画面与静默的音效配合形成强烈对比，点燃了影

片最高潮。影片最后用旁白的形式构建出了一个描述

性空间，即 2500 年后的地球将到达目标星系，成为其新

行星。影片中现实空间与描述性空间相交错，增强了影

片的真实感，使观众的情感产生强烈共鸣，彻底完成叙

事空间的构建。

三、交织式对比结构下的叙事模式

《流浪地球》在全知视角下展现了一个宏大的叙事

背景和空间环境，将全人类的命运纳入其中。影片遵循

了情节发展的线性时间顺序，但是片中设置了限知视角

下以刘启刘培强父子为代表的地球和空间站两条线索。

两条线处在同一线性时间，却明显有不同风貌、不同价

值取向以及人物构成。地球上一片慌乱破败面临毁灭

之际，空间站却虚构了一个安全的环境，切断与地球的

联系。人类在选择点燃木星点燃希望的时候，空间站却

选择将“流浪地球计划”变为“火种计划”。二者形成了强

烈的对比，由此产生绝境下的叙事张力，两条线索相互

交织推动叙事进程。指挥中心外受伤的人、指挥中心里

的李一一、撤退的各国救援队、装火石的刘启、推撞针的

王磊、空间站的刘培强这些不同地点的平行动作交替切

入，构成了“最后一分钟营救”的交叉蒙太奇手法，为点

燃木星的高潮充分铺垫，最后的高潮达到的动因即是上

述因素全部集中。影片架构出的集体主义叙事主题，传

达了深层观念内涵中的中国式人类命运共同体概念。

四、结语

《流浪地球》是当之无愧的中国科幻电影开山之作，

其成功之处主要在于过硬的叙事本身，而出人意料的特

效制作无疑是锦上添花。影片位居中国影史票房第二，

将其作为商业片看无疑是极其成功的，将其作为近年来

的新主流电影来看也是相当成功的。影片没有一味流

于视觉效果，而是将团结协作的集体精神蕴于其中，首

次以中国视角切入如此宏大的背景，也暗指了当下中国

国际地位不断提高，中国式的意识形态价值取向也愈加

得到承认。影片内外兼修，值得后来的电影借鉴。

参考文献：

1.张海城.电影《流 浪 地球 》的 空间 叙 事 研究[J].电影

文学,2019(12):41-43.

2. 闫 梅 . 中 国新 主 流 电影 研究 [D]. 保 定 : 河 北 大学 ,

2018.

（作者单位：西华师范大学新闻传播学院）

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