硕士研究生学位论文

学校代码：10200 研究生学号：2020100995 密级：无

迷茫的突围

——1990年代以来中国科幻小说中的后人类叙事研究

作 者 翟丹

指导教师 张文东

一级学科 中国语言文学

二级学科 中国现当代文学

研究方向 中国当代文学

学位评定委员会

2023年5月

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A Thesis/Dissertation

School code: 10200 Student ID: 2020100995 Security level：

Unclear progress

-- A Study of Posthuman Narrative in Chinese

Science Fiction since the 1990s

Author Zhaidan

Supervisor Zhangwendong

Primary Subject Classification Chinese Language and Literature

Secondary Subject Classification Modern and Contemporary

Chinese Literature

Research Area Contemporary Chinese Literature

Northeast Normal University Academic Degree Evaluation Committee

2023, 05

I

摘 要

20世纪90年代以来，中国科幻小说在全新的时代与文化语境中呈现出了一派繁荣

崭新的多元面貌。面对科技信息革命、技术加速与全球化和现代化带来的种种机遇和挑

战，世纪之交开始频繁浮现在中国科幻小说中的后人类叙事应运而生，率先站在了迎接

变幻浪潮的前列。作为科幻新生力量的小说家们在坚韧的尝试中难掩面临未知的困惑与

焦虑，却也展现出了他们自由的探索精神和人文关怀，如果说他们的写作是面对时代浪

潮的一场底色迷茫的突围，那么我们或许都身处其中。

本文以90年代以来中国科幻小说的后人类叙事作为研究对象，围绕其主题类型、

叙事策略以及特殊价值和局限进行梳理与探究，旨在通过观察科幻小说家们在文本中讲

了哪些故事，又如何运用艺术策略讲好这些故事，来挖掘当代中国人处于变革中的社会

语境下面对未来、面对世界的心理投影和自我想象，以此对后人类叙事进行整体性的把

握。正文第一章从理论发展的角度梳理后人类思想的产生与发展，并联系时代现实背景

厘清后人类叙事在社会与文化语境下产生的渊源；第二章在文本细读的基础上对后人类

叙事的主题内容与题材类别进行分析；第三章从叙事策略的角度分别对作品的叙事时空

与叙事视角展开研究，深入挖掘后人类叙事的特殊艺术策略；最后结语部分整合归纳前

文的研究结果，在此基础上分析论述后人类叙事整体的写作价值与局限。

关键词：中国科幻小说；后人类；赛博；乌托邦；叙事策略

II

Abstract

Since the 1990s, Chinese science fiction has presented a prosperous and diverse

appearance in the new era and cultural context. Faced with various opportunities and

challenges brought by the technological information revolution, the acceleration of technology,

globalization and modernization, the post-human narrative, which frequently appeared in

Chinese science fiction since the turn of the century, came into being and took the lead in

meeting the changing tide. As a new force of science fiction, novelists cannot hide the

confusion and anxiety of the unknown in their tenacious attempts, but also show their free

spirit of exploration and humanistic care. If their writing is a confused breakthrough in the

face of the tide of The Times, then we may all be in it.

This paper takes the posthuman narration of Chinese science fiction since the 1990s as

the research object, combing and exploring its theme types, narrative strategies, special values

and limitations, aiming at observing what stories science fiction writers tell in their texts and

how to use artistic strategies to tell these stories well. To explore the psychological projection

and self-imagination of contemporary Chinese facing the future and the world in the changing

social context, so as to grasp the overall posthuman narrative. The first chapter combs the

generation and development of posthuman thought from the perspective of theoretical

development and clarifies the origin of posthuman narration in the social and cultural context

in connection with the realistic background of The Times. The second chapter analyzes the

theme content and theme category of the post-human narrative on the basis of the close

reading of the text. The third chapter studies the narrative time and space and narrative

perspective of the works respectively from the perspective of narrative strategies, digging

deep into the special artistic strategies of post-human narration. Finally, the conclusion

integrates and summarizes the previous research results, and on this basis analyzes and

discusses the writing value and limitations of the whole post-human narrative.

III

Key words: Chinese science fiction; Post-human; Cyborg; Utopia; Narrative strategy 目 录

引言 ............................................................................................................. 1

一、 选题背景和研究意义.................................................................... 1

二、 研究现状 ........................................................................................ 2

(一) 90 年代以来中国科幻小说研究现状 ......................................... 2

(二) 后人类理论研究现状 .................................................................. 8

三、 概念的边界与命名 ...................................................................... 14

四、 研究思路和方法 .......................................................................... 17

第一章 科技革命、全球化与喧哗理论场——后人类叙事的渊源 .... 19

一、 后人类叙事的发生缘由 ............................................................. 19

(一) 科技革命浪潮 ............................................................................ 19

(二) 全球化与现代化 ........................................................................ 20

(三) 文学体制改革与大众文化兴起 ................................................ 21

(四) 作家队伍更新与自觉意识 ........................................................ 22

二、 后人类思潮的起源与发展 ......................................................... 23

第二章 批判、颠覆或重构世界的寓言——后人类叙事的主题类型 28

一、 人与灾祸:现代危机和整体性的破碎 ........................................ 28

(一) 生态环境灾难 ............................................................................ 29

(二) 技术失控 .................................................................................... 32

(三) 战争及其后果 ............................................................................ 34

二、 身体与生命:存在欲望和主体性的焦虑 .................................... 36

(一) 生物改造与基因编辑 ................................................................ 37

(二) 虚拟世界与赛博新身体 ............................................................ 40

三、 社会与生活:变革梦想和共存性的愿景 .................................... 42

(一) 乌托邦及其变体 ........................................................................ 43

(二) 个体日常生活 ............................................................................ 47

第三章 异质经验的另类创造——后人类叙事的艺术策略 ................ 51

一、 开放的叙事时空 .......................................................................... 51

(一) 未来、现在与过去的共存 ........................................................ 52

(二) 空间的置换与转换 .................................................................... 56

二、 平行的双重视角 .......................................................................... 59

(一) 他者的眼光:后人类异视角 ....................................................... 61

(二) 平行的目光:零度世界参照视角 ............................................... 63

结语 ........................................................................................................... 66

一、 后人类叙事的价值 ...................................................................... 66 (一) 对人类叙事的超越与继承 ........................................................ 66

(二) 对中国科幻小说的更新 ............................................................ 67

二、 后人类叙事的局限 ...................................................................... 71

(一) 被悬置的思考和被符号化的“后人类” .................................... 71

(二) 本土化融合的困难 .................................................................... 72

参考文献 ................................................................................................... 73

附录 本论文引用的中国大陆科幻小说名录 ........................................ 77 东北师范大学硕士学位论文

1

引言

一、 选题背景和研究意义

首先，“后人类”叙事在当今社会语境下的独特性以及在科幻小说中的突出性值得

引起关注。90年代以来，科学理论的飞速发展和技术手段的急速跃进让我们在尚未认识

到新世界面目的同时就已经踏入了新世界。互联网让世界连成一个巨大的宽阔平面，也

改变了人们接受信息的方法和沟通方式，生物科学和信息技术广泛应用于医疗和教育领

域、但也带来了新的伦理困境和认知困惑。可以说，无论是否有所体察，我们都已经进

入了一个“后人类”的时代，并且只能继续向前。在这样的社会文化语境之下，“后人

类”的议题伴随着对当下和未来的种种迷思清晰地与我们相遇。

而科幻小说凭借着特殊的写作题材和话语形式，在表现与“后人类”相关的思考时，

恰恰展现出了主流文学与其他类型小说不具备的天然优势。在以多种多样的科学元素和

丰富想象结构起来的科幻小说中，那些书写到“后人类”故事的作品成为了一种突出的

叙事类型，在等待着被以文学的眼光去重新发现、重新探索、重新勾勒起来，进而形成

一幅关于我们如何面对当下、走向未来的神秘地图。

其次，现有研究成果还存在薄弱之处，也缺乏系统性的梳理与研究。近年来，由于

“三体热”和影视媒介的传播与推广，中国科幻受到广泛关注。但与主流严肃文学相比，

对于科幻的研究并不算深入，目前对于科幻小说创作的研究更多地还是集中在刘慈欣、

韩松等新生代的代表作家身上，而更新一代科幻作家的创作日渐成熟，学界对于他们的

研究却比较少，甚至存在一些空白的地带。然而从创作的背景来看，他们比起上一代科

幻作家，处在一个技术发展日新月异的时代，反而更加关注与后人类相关的议题。

目前存在的以中国科幻小说中的后人类叙事为研究对象的研究成果并不多，而且都

比较零散，或是从文化研究的视野进行考察，或是对某一作家、作品中呈现出的相关议

题进行的针对性研究，缺乏系统性。本文期望能从后人类叙事这一角度切入，将两代作

家关于“后人类”的思考整合、纳入进同一链条上，同时，将90年代以来的中国科幻

小说中具有代表性、独特性和差异性的后人类叙事进行系统性的梳理，重点考察这类叙东北师范大学硕士学位论文

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事的主题类型和叙事策略，并挖掘出它们背后的独特内涵与价值。

从研究意义上来看，科幻文学作为一种主流文学之外的类型文学，以“思想实验”

和“认知疏离”等陌生化的手段赋予了这一文类一种极特殊的风格特征，也被认为是“再

现现实”的一场“隐喻”①。通过科幻的隐喻性叙述，“后人类”的议题进入我们的视

野，折射出人类，尤其是当代中国人在面对技术发展和社会飞速变迁的自身困境。作为

主流文学与其他类型文学中难以涉及的一大领域，科幻小说或许可以依靠自身得天独厚

的特殊表现题材与话语形式的优势，以“后人类”这一独特叙事范式建立一种新的思维

模式，来探索一种颠覆我们固有观念的认知结构，解构关于“身份、种族、性别、阶级

和其他各种对于自我建构的规范”的可能②。

在这一基础之上，展开对90年代以来中国科幻小说中“后人类叙事”的研究，观

察作家在文本中呈现出何种叙事，又是如何以及为何运用此种叙事艺术，同时也是挖掘

当代中国人处于变革中的社会语境下面对未来、面对世界的心理投影和自我想象的一种

方式。它提供了一个发现当代人隐藏的心理认知与情感投射的独特角度，正是通过对文

本的深入分析，中国人在面对变化的世界时所作出的部分想象与探索才能更清晰地浮现

出来。

二、 研究现状

(一) 90年代以来中国科幻小说研究现状

进入1990年代以来，随着经济体制的逐步改革与全球化浪潮的袭来，文学也进入

了一个全新的时代。而中国大陆的科幻小说在生产机制和表现内容等方面同样一改往日

面貌，呈现出一派欣欣向荣的景象。文学创作的兴盛必然伴随着理论研究的兴起，然而，

早期学术界针对中国科幻小说的研究状况一直处于比较滞后的状态，正如科幻这一文类

曾被贾立元（飞氘）形容为文坛上一支“寂寞的伏兵”一样，科幻文学在一开始并未引

起研究者的广泛关注。直到2005年刘慈欣凭借其长篇科幻小说《三体》获得国际奖项

雨果奖后引发的“三体热”现象出现，以及大众文化影响下多种媒介形式的科幻作品广

泛被改编传播，中国科幻逐渐迎来了蓬勃的发展，针对科幻小说的各类研究也纷纷浮出

地表，以丰富的视野和多元的认知开拓出了一片属于这一文类的独特疆域。目前对于90

①王德威．想象世界及其外的方法[J]．读书，2020(03)：122-127．

②宋明炜．中国科幻新浪潮：历史?诗学?文本[M]．上海文艺出版社．2020：128-173． 东北师范大学硕士学位论文

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年代以来的中国科幻小说研究现状主要集中在以下几个方面：

第一方面是从比较宏观的角度对中国大陆科幻小说进行的整体性研究。

首先是对于1990年代以来中国大陆科幻小说的整体研究。研究者们主要将目光集

中在这一文类在新浪潮中的兴起、发展流变脉络、处于当下的社会功能、价值意义以及

前景和局限等层面上。他们分别从理论建设、表现内容、表现观念、表现形式和美学感

受的独特性等角度论述了科幻小说进入90年代以后的整体样貌。

一些学者对科幻文学的理论建设做了系统性的梳理与建设工作，他们的研究成果具

有开创性的意义。北京师范大学的吴岩教授是当代科幻文学研究的先行者和领军人物，

他于2008年出版的《科幻文学理论和学科体系建设》①系统性地建设了中国科幻的学科

体系，在科幻文学发展史、理论建设和批评方法等方面进行了整体性汇编，对研究国内

科幻文学具有指导性的价值；随后在2011年出版的《科幻文学论纲》②则以具有世界性

的视野展开对全球科幻文学的观照，按照作者簇进行划分，更为具体地论述了科幻这一

特殊文类的文本类型与特征，对于研究中国科幻小说具有启发性和借鉴性的意义；2022

年出版的《20世纪中国科幻小说史》③更是首次从文学史的角度对20世纪以来中国科幻

小说的发展与流变进行了全面的梳理，通过对大量史料的挖掘填补了当代科幻文学史研

究领域的空白；同样来自于北京师范大学的王泉根教授的《现代中国科幻文学主潮》④也

做了系统性的汇编工作，他在此书中详细地梳理了中国科幻文学从20世纪初至21世纪

繁荣的百年发展历程，详实地整理介绍了中国科幻文学概念的形成、观念的演变、理论

的争鸣以及受到的世界科幻文学的影响；

有些学者则在很长一段时间内一直关注中国科幻的发展，将自己不同时期针对科幻

文学的研究观点进行汇总，梳理出个人的研究历程。宋明炜的《中国科幻新浪潮:历史?

诗学?文本》⑤就将自己发表过的二十篇科幻研究论文整理成集，分别对科幻在新世纪的

兴起、科幻文学理论创新、科幻叙事的发展谱系以及中国科幻进入新时代面对的前景与

挑战四大方面进行了详细论述。尤其在第二辑“科幻诗学空间的开拓”这一部分提出了

许多具有价值的创新型观点：在《再现不可见之物——中国科幻新浪潮的诗学问题》中，

宋明炜认为科幻小说并非远离现实主义的纯粹幻想之作，而是通过陌生化的手法“将日

①吴岩．科幻文学理论和学科体系建设[M]．重庆出版社，2008．

②吴岩．科幻文学论纲[M]．重庆出版社，2011．

③吴岩．20世纪中国科幻小说史[M]．北京大学出版社，2022．

④王泉根．现代中国科幻文学主潮[M]．重庆出版社，2011．

⑤宋明炜．中国科幻新浪潮:历史?诗学?文本[M]．上海文艺出版社，2020． 东北师范大学硕士学位论文

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常生活重新编码”而“进入到更有深度的写实层面中”，进而展示对“‘不可见’之物

的再现”；《中国当代科幻小说的乌托邦变奏》则详细论述了当代中国科幻小说创作中

乌托邦主题的发展与变形，探讨了有关中国崛起以及技术发展的乌托邦叙事和抛弃道德

与丧失历史记忆的恶托邦叙事类型；

更多的学者是将科幻的兴盛作为一种现象进行研究，探讨中国科幻文学的整体格

局。王德威在《史统散,科幻兴——中国科幻小说的兴起、勃发与未来》详细梳理了从晚

清兴起的中国科幻小说的发展脉络，并在此基础上阐述了科幻小说在中国具有的社会历

史内涵和现实意义，肯定了这一类型文学表现出的“幽暗意识”和独特想象，认为科幻

开启了一种“重新看待未来的方法”①；王瑶（夏笳）本身既是科幻小说创作者，也是

科幻研究者，她的《全球化时代的民族寓言——当代中国科幻中的文化政治》②详细梳

理了从晚清到当代的中国科幻小说创作脉络与中国社会发展以及文化之间的紧密联系，

以詹姆逊的“民族寓言”概念作为理论支撑，展开对当代中国科幻的独特现代性经验以

及多元价值的论述；戴锦华的《遗骸、幻境或未来之乡》③则通过对科幻文类特殊性的

追问，肯定了科幻文学在当下中国具有的社会功能与现实意义；

还有的批评者以跨学科、跨文化的视野来透视中国科幻的整体景观。在《探索与争

鸣》编辑部和同济大学艺术与传媒学院、《文化研究》集刊、《媒介批评》丛书等联合

主办的“科幻景观?文化?媒介”④学术论坛上，严锋、蒋原伦、孙玮等人则围绕着新媒

介的视野，讨论了当代中国科幻在当下全新的媒介技术语境中呈现出的一系列文化景观

与发展历程。

其次是从某一特定角度与问题出发，针对当代中国科幻小说的观念、主题、人物形

象、表现手法以及美学特征等等层面，通过不同的文化视野和批评方法进入科幻文学的

领域，提出各种独到的见解和思考的研究。

有些学者倾向于从观念、主题等宏观的视野上展开研究。陈舒劼在《“他者”的挑

战——1990年代以来中国科幻小说的怪物想象》⑤中，深入梳理了90年代以来中国科幻

小说中“怪物”书写的历史脉络，从生存进化的角度论述了科幻小说中的怪物生产机制

以及它们背后所隐藏的自我反思性文化使命，对90年代以来中国大陆科幻小说的主题

①王德威．史统散，科幻兴——中国科幻小说的兴起、勃发与未来[J]．探索与争鸣，2016(08)：105-108．

②王瑶．全球化时代的民族寓言——当代中国科幻中的文化政治[J]．中国比较文学，2015(03)：87-100+86．

③戴锦华．遗骸、幻境或未来之乡[N]．文艺报，2019-11-18(002)．

④严锋，蒋原伦，孙玮等．新媒介语境下的科幻景观与科幻文化[J]．探索与争鸣，2019(08)：37-66+197．

⑤陈舒劼．“他者”的挑战——1990年代以来中国科幻小说的怪物想象[J]．中国现代文学研究丛刊，2020(11)：123-136． 东北师范大学硕士学位论文

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内容进行了深入的挖掘；而他的《“黑暗森林”还是“自由人联合体”——20世纪90

年代以来中国科幻小说的命运共同体想象》①则以“命运共同体意识”的议题作为研究

展开的起点，提出了20世纪90年代以来中国科幻小说对于文明间命运共同体的两种矛

盾性建构模式，认为其展现出批判性的特点；

刘媛的《论中国科幻小说科学观念的本土性特征》②以中国科幻小说的本土性作为

研究目标，以中国科幻小说中的科学观念作为切入点，分别从中国人科学思维与科学意

识的转变、对现实的密切关注、以及从中国传统文化和典籍中吸取“中国风”元素三个

层面展开探讨，分析了中国科幻小说的本土性特征；刘希的《当代中国科幻中的科技、

性别和“赛博格”——以<荒潮>为例》③以陈楸帆的长篇科幻《荒潮》为例证，在跨文

化的视野下聚焦于当代中国科幻中的一系列现实问题，表达了对科技、性别以及后人类

问题在科幻小说中所呈现出的复杂关系的种种思考；

还有些研究者更关注于人物形象、情节模式、叙事策略与手法等层面，从传统文学

研究的角度进行批评解读。李姝宏的硕士学位论文《近三十年中国科幻小说中的“后人

类”形象研究》④就是针对近三十年来中国科幻人物形象的整体研究。他关注到后人类

形象在科幻小说中的特殊性，从后人类形象的科技塑造方式、主体性存在图景和它们所

反映的危机寓言类型的差异对此类形象进行了梳理与分类；张洪磊的硕士学位论文《新

时期以来中国科幻小说中的“闯入者”模式探究》⑤从情节模式的角度进入文本，论述

了新时期以来中国科幻小说中的“闯入者”模式的类型、变迁以及意义与局限；杨皖玲

的硕士学位论文《论科幻小说的叙事主题和叙事策略》⑥则从叙事学角度展开探讨，通

过分析论述科幻小说中的特殊叙事主题和叙事策略对其表现内容与表现手法进行整体

性的把握。

第二方面则是进入到更具体的作家作品研究领域。研究者们把具有特色的代表作家

或作家群及其代表作品作为研究对象，针对刘慈欣、韩松、王晋康、何夕、郝景芳、陈

楸帆、飞氘等不同代际著名科幻作家的创作展开详尽研究，在文本内部各自挖掘着当代

科幻小说家的创作主题、人物形象、叙事技法与艺术特征以及文化内涵等诸多细节。

①陈舒劼．“黑暗森林”还是“自由人联合体”——20世纪90年代以来中国科幻小说的命运共同体想象[J]．文艺研

究,2021(03)：63-74．

②刘媛．论中国科幻小说科学观念的本土性特征[J]．文艺争鸣，2016(05)：138-142．

③刘希.当代中国科幻中的科技、性别和“赛博格”——以《荒潮》为例[J].文学评论,2019(03):215-223.

④李姝宏．近三十年中国科幻小说中的“后人类”形象研究[D]．西南交通大学，2019．

⑤张洪磊．新时期以来中国科幻小说中的“闯入者”模式探究[D]．东北师范大学，2017．

⑥杨皖玲．论科幻小说的叙事主题和叙事策略[D]．浙江大学，2017． 东北师范大学硕士学位论文

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值得重视的是，在一些研究者的文章中，与“后人类”相关的一些话题已经成为他

们关注和研究的侧面。姚利芬的《超人、末人还是野兽——论王晋康科幻小说中的后人

类形象》①就以王晋康的科幻小说作为考察对象，详细整理了其作品中出现的有代表意

义的后人类形象，以尼采的“超人哲学”来分析论述了王晋康笔下的“改造式”与“创

造式”两大类后人类群像，阐述了王晋康科幻小说中有关生存欲望和自由意志的书写，

同时揭示出王晋康笔下后人类形象的真正内涵：引导我们思考“人”与“非人”的界限

到底在何处；刘阳扬的《“赛博格”与陈楸帆小说的动物叙事》也显示出对后人类时代

的特殊关照。他在文章中详细分析了陈楸帆科幻小说中的人与动物之间的跨物种想象，

进而挖掘出其作品所表达的在“技术主义逻辑中人的存在方式”②这一主题；郁旭映的

《后人类叙事中的人类视角和后人类视角》③则以两代中国科幻作家笔下后人类叙事的

不同视角作为切入点，通过探讨人类视角与后人类视角背后显示出的对传统人本主义的

不同态度，对比论述了王晋康和陈楸帆两位科幻作家写作主题的差异；而他的《后人类

时代的潮汕——陈楸帆科幻中的故乡书写》也以陈楸帆的科幻小说作为研究对象，重点

考察作家在后人类角度观照下对故乡潮汕的书写，通过分析其作品中的“归乡”叙事结

构、父子关系的变化、传统情感伦理与科技算法的互补，指出了陈楸帆作品中“想象的

乡愁”所具有的的多重功能：一方面借由陌生化的方式描绘并重新审视故乡。另一方面，

故乡“作为一个象征装置，更装载了陈楸帆对于后人类时代的预测”和“以后人类视角

对人类现状的审视”④。

⑤

更多的研究者还是以某一作家或某一作家群作为研究对象，在具体的文本上展开作

家作品的专题论述，对作品的特征与内涵进行详细的探讨，这其中又尤其以刘慈欣作为

代表。具有科幻小说创作者和研究者双重身份的贾立元（飞氘）的《“光荣中华”：刘

慈欣科幻小说中的中国形象》就专门针对刘慈欣的科幻小说展开分析，以“地球往事”

三部曲的前两部作为重点，考察了刘慈欣笔下的中国形象塑造，肯定了其作品对崇高主

体的重建，也挖掘了其文本中呈现出的矛盾与断裂之感，对其创作中的局限性做出了客

观的评价；严锋的《创世与灭寂——刘慈欣的宇宙诗学》⑥通过分析刘慈欣科幻小说中

①姚利芬．超人、末人还是野兽——论王晋康科幻小说中的后人类形象[J]．小说评论，2021(03)：89-96．

②刘阳扬．“赛博格”与陈楸帆小说的动物叙事[J]．当代作家评论，2021(02)：116-122．

③郁旭映．后人类叙事中的人类视角和后人类视角[N]．文艺报，2020-10-19(003)．

④郁旭映．后人类时代的潮汕——陈楸帆科幻中的故乡书写[J]．扬子江文学评论，2021(04)：82-89．

⑤贾立元．“光荣中华”：刘慈欣科幻小说中的中国形象[J]．渤海大学学报(哲学社会科学版)，2011，33(01)：39-45．

⑥严锋．创世与灭寂——刘慈欣的宇宙诗学[J]．南方文坛，2011(05)：73-77． 东北师范大学硕士学位论文

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的科学启蒙话语、英雄群像和信仰的指涉，高度评价了其作品中表现出的理性主义与人

文精神的同构，指出了刘慈欣科幻小说具有的宏大美学特征；吴岩和方晓庆的《刘慈欣

与新古典主义科幻小说》则将刘慈欣的创作与西方“黄金时代”和前苏联等古典主义科

幻小说进行对比，从叙事特征、人物塑造、情节线索等方面展开论述，认为刘慈欣的作

品在叙事节奏、人物情感关系和对抽象人物的设计、以及怀旧感的传达几个方面，革新

了古典主义的各个侧面，将刘慈欣的创作称为“新古典主义”①；

除刘慈欣之外，针对其他著名作家的创作研究相对较少，对部分年轻作家的研究还

存在着空白。李广益的《诡异与不确定性——韩松科幻小说评析》②就通过对韩松科幻

小说中神秘意象、开放性结构以及谜团设置的阐述，论述了其作品风格的诡异性与不确

定性特征，认为韩松的科幻小说可以看作是对社会、民族与时代的一种寓言性描写，赞

扬了韩松科幻小说的独特价值；刘汉波的《流浪的异托邦——郝景芳科幻小说论》以郝

景芳的科幻小说作为研究对象，以詹姆逊的“乌托邦”概念作为研究的起点，详细论述

了郝景芳科幻小说中空间的同质化与反同质化对主体塑造的影响，进而提出其作品中的

异托邦式空间运作背后的“异托邦思维”，即允许以异托邦的存在“对抗着技术跃进、

制度改革和文明进程中所带来的焦虑”③；李静的《性别视野里的未来罗曼司——评王

侃瑜的科幻创作》则将目光对准大众尚不熟悉的科幻作家王侃瑜，以性别作为考察的切

入点，重点阐述了王侃瑜科幻小说中的爱情元素和女性视角的运用，对其在创作中呈现

出更复杂的主题、正面发扬科幻中女性形象的价值予以了肯定，但也对王侃瑜科幻小说

中所存在的对于女性抽象化正面价值的定见表达了一定的质疑，认为这会导致对“性别

视角本应具有的书写潜能”④的压抑；

另外，还有些研究者以科幻作家群落作为研究的对象，对同一时期的某几位代表性

作家的创作异同进行了考察和比较。毛寅的硕士学位论文《中国新生代科幻作家研究》

⑤

就将90年代以《科幻世界》杂志为阵地，而涌现出的一批“新生代科幻作家”作为研

究对象，将他们在风格上划分为“硬”和“软”两大类，分别阐述了以刘慈欣为代表的

“硬科幻”和以韩松、王晋康为代表的“软科幻”的不同艺术特征，四种子类型以及美

学风格的差异，并且探讨了新生代科幻作家的价值，将对新生代作家的研究汇入到一条

①吴岩方，晓庆．刘慈欣与新古典主义科幻小说[J]．湖南科技学院学报，2006(02)：36-39．

②李广益．诡异与不确定性——韩松科幻小说评析[J]．当代作家评论，2007(01)：102-106．

③刘汉波．流浪的异托邦——郝景芳科幻小说论[J]．扬子江评论，2017(01)：96-99．

④李静．性别视野里的未来罗曼司——评王侃瑜的科幻创作[J]．长江文艺，2021(15)：137-139．

⑤毛寅．中国新生代科幻作家研究[D]．苏州大学，2011． 东北师范大学硕士学位论文

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轨道上；王文林的硕士学位论文《中国更新代科幻作家创作研究》①又以出生于80年代，

在新世纪初涌现出的科幻文学新力量——“更新代科幻作家”群落作为研究对象，在详

细梳理了这批作家的创作脉络的基础上，从创作主题、叙事策略的角度展开论述，认为

这批作家既具有立足现实和回顾历史的双重视点，又拥有本土和西方两种视野，以此阐

述了更新代科幻作家们呈现出的多元创作格局。

(二) 后人类理论研究现状

“后人类”究竟指向何处？在进入二十一世纪的今天，关于生物工程、基因技术、

人工智能和数据算法等一系列科技跃进的发展似乎都在不断提醒我们，人类所处的世界

已经发生前所未有的改变，我们已经进入了“后人类”时代，并且无法逆转。在这一背

景下，“后人类”状况引起了学界的关注与广泛讨论。目前关于“后人类”状况的研究

成果很丰富，主要集中在以下几个方面：

一．首先是对“后人类”相关概念、边界、方法与立场进行的理论建设研究。这方

面的系统性成果多集中于西方理论界，国内的研究相对较少，研究方向也比较分散，主

要是对西方相关成果的译介以及某一理论的单一研究。

伊哈布?哈桑在他的《作为表现者的普罗米修斯：走向一种后人类主义文化》中正

式提出“后人类”概念，他指出认识“人类的形式”的改变是理解一切后人类境况的关

键所在，而“后人类”指向的人类终结之内涵在哈桑的阐释中被具体为标志着“笛卡尔、

托马斯.莫尔、伊拉斯漠、蒙田”式的人的特定意象的终结②。哈桑的阐释让后人类这一

概念与本质主义分离，为后人类思想体系的建设探索出一个新的范畴；美国学者唐娜?

哈拉维首次将另一个与后人类思想体系的形成密不可分的概念——“赛博”（Cyborg）

引入后人类研究领域，她在著作《类人猿、赛博格和女人》③中通过对自然创造与有机

体之间联系的分析分别探讨了“赛博”的成因、相关叙事以及描述。如果说前者的努力

还处于相对模糊的初始阶段，那么后者的赛博本体论研究则为后人类的理论摸索出一个

清晰可见的空间；

在哈拉维之后，越来越多的西方学者也对“后人类”提出了自己的看法。1999年，

凯瑟琳?海勒于美国首次出版的《我们何以成为后人类：文学、信息科学和控制论中的

①王文林．中国更新代科幻作家创作研究[D]．聊城大学，2019．

②伊哈布?哈桑，张桂丹，王坤宇．作为表现者的普罗米修斯：走向一种后人类主义文化——五幕大学假面剧(献给神

圣之灵)[J]．广州大学学报(社会科学版)，2021，20(04)：27-37．

③唐娜?哈拉维．类人猿、赛博格和女人：自然的重塑[M]．河南大学出版社，2016． 东北师范大学硕士学位论文

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虚拟身体》①中指出了她对“后人类”具体特征的看法，可以大致概括为四方面：一，

看重数据形式，轻视事实例证；二，认为意识与观念只是一种偶然而非必然现象；三，

身体可以被视作人类要学会操控的假体，而机器并非身体的对立面，相反可以被用以延

展或替代身体；四，人的身体性存在与计算机仿真之间、人机关系结构与生物组织之间、

机器人科技与人类目标之间的界限并不绝对，本质也没有什么不同。

在海勒看来，后人类时代的到来将会导致“人”的定义被改写，“后人类”的出现

必然伴随着信息编码的实体化与身体的去本质化。人与机器/生物组织的结合也会使人与

非人之间的边界变得暧昧而模糊。她指出，“如果把自由主体称为‘人/人类’，那么他

的继任者/替代者可以叫做‘后人类’”。凯瑟琳?海勒的研究意义在于，她关注后人类

的身体性，但对其概念范畴进行区分的重要标准已经不再仅仅停留于身体的层面，而是

进步性地把关注重点转移到了主体性的变化上，她指出:“不论是直接的或者间接的的介

入是否己经作用在身体上，从认知科学和人工智能等新兴领域发展起来的新型主体性意

味着哪怕生物状况没有受到改变的现代智人，也可被视作后人类。”这一认知使得对“后

人类”的探讨拓展到了更深入的哲学领域；

意大利学者罗西?布拉伊多蒂在《后人类》②中明确将后人类界定为一种用以说明和

解释当下现实问题的形象或角色，他认为这种形象或角色从生成层面上进行描述是“批

判性”、或“创造性”、或“概念性”的，而其特点则是“既具有现实性,又具有想象性”

的。整体来看，这类西方学者的研究系统性很强，在梳理后人类思想来源和理论脉络的

基础上又集中提出了自己的理解，对此后的后人类研究产生了较大影响。

在国内方面，作为一种新兴的、前沿的理论，针对后人类理论的研究还正处于不断

的吸收和发展中。许多学者在西方理论的基础之上也拓宽和明确了本土的研究范围。曹

荣湘2004年选编的《后人类文化》③集合了西方后人类理论研究的一些重要论文，从理

论脉络、社会观念、文本解读和边缘视角等层面介绍了相关研究成果；杨建国在《后人

类理论:从批判理论迈向主体性诗学》中通过分析西方后人类理论的发展脉络，对具有层

级差异的后人类相关概念做出了辨析。他指出，“后人类”是一种想象性符号表征，“后

人类理论”是由后人类主体形象生发的一系列理论话语的总称，而后人类理论的理论立

①凯瑟琳?海勒．我们何以成为后人类：文学、信息科学和控制论中的虚拟身体[M]．北京大学出版社，2017．

②罗西?布拉伊多蒂．后人类[M]．河南大学出版社，2016．

③曹荣湘．后人类文化[M]．上海三联书店，2004． 东北师范大学硕士学位论文

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场则指向“后人文主义”①；张春晓的《从反人文主义到一种狭义的后人类:跨越拟人辩

证法》就在梳理西方“后人类”相关理论和对拟人辩证法的跨越基础之上提出了自己的

界定方法，通过厘清和辨析人文主义、反人文主义、超人类主义等互相联系的概念，试

图将一种狭义的后人类主义从纷繁复杂的理论预设中打捞出来，“用非人的经验来破除

和重写—而不是概念内部的辩证否定—人的概念”，为其圈定出一片更清晰的范围。她

在文章中将这种狭义的后人类主义特征描述为“外在性”、“一元性”与“具身性”②。

这对于进一步理解后人类诸多概念有很大帮助，同时也为各种概念之争划分出一定界

限；

王峰的《后人类状况与文学理论新变》依次从产生背景、界定范围、现象与表现等

层面对当下后人类的状况展开了详尽的分析，进而探讨了作为后人类重要构成部分的科

幻叙事的特征以及其为文学理论带来的价值与局限。他在对比了其他学者的界定后为后

人类状况提供了一个极简定义，即“一切与人的自我意识不认同的状态，都是后人类状

况。③”与张春晓相比，他的观念将把后人类问题放逐到一个极宽泛的地带，从科幻叙

事的角度观照关于变化的人类状况，更有利于丰富后人类叙事的种类；

冉聃,蔡仲的《赛博与后人类主义》④详细地梳理了“赛博”这一概念的起源、发展

以及影响，通过对人机关系的关注引出了“离身性”与“具身性”两种观点。指出这两


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