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传媒∷MEDIA 2023.12（上） 47

中国科幻电影

从本土想象到国际视野的发展历程

文/王峙 邱子沫

科幻电影是电影的一种重要类型，在全球具有巨大的

社会效益和经济效益。根据Box Office Mojo最新数据显示，

全球历史票房前十的影片中，有八部科幻电影，其中《阿凡

达》以27.88亿美元位列第一，可见科幻电影的魅力。2019年

《流浪地球》标志着中国科幻电影有了突破性的进展，迎来

了中国科幻电影的元年；同档期的科幻电影《疯狂外星人》

也表现不俗，收获了22亿元的票房，让中国观众对中国科幻

电影产生了极高的期待；《上海堡垒》虽然有极高的关注度

和话题度，却透支了中国观众对科幻电影的希望。2022年暑

期档科幻电影《独行月球》上映，票房破30亿元，再一次让

中国观众看到了中国科幻制作的水准和工业化电影的水平，

进一步点燃了社会大众对中国科幻电影的期望。好莱坞的科

幻电影也并非不可复制，中国科幻市场的无限潜力也呼唤电

影人能够制作出具有“本土想象”能够“讲好中国故事”，

又具有“国际视野”走出中国大门的优秀科幻大片。

一、回望：基于“本土想象”的类型融合

《电影艺术词典》将“科幻电影”定义为以科学幻想与

想象为内容的故事片。可见，基于技术的“想象”是科幻电

影的重要元素。中国科幻电影面临着历史发展不足和现实发

展受限的深层困境。一方面，中国电影工业技术在一定程度

上影响着中国科幻电影的发展，观众无法从影片中看到由科

幻电影带来的想象力以及精彩绝伦的视听效果；另一方面，

除了电影技术上的欠缺，这也和中国人更加关注现实、反

思过去的思想有关，创作者往往习惯向后看，从悠久的文化

中汲取创作源，基于“本土想象”，而缺少对未来的思考和

想象。因此，从形式上来说，中国现有的科幻电影多数都是

以“软科幻”为主，只是具有科幻外衣包装的电影，“硬科

幻”电影制作欠缺；从内容上来说，中国早期的科幻电影，

由于其概念内容过于宽泛，科幻因素也常常在喜剧片、爱情

片、灾难片中出现，故而科幻电影会与其他电影类型杂糅而

形成一个新的类型，形成基于“本土想象”的类型杂糅，从

而衍生出了科幻喜剧片、科幻儿童片、科幻乡村片等。

1．科幻喜剧片：科幻与喜剧的融合。当科幻与喜剧进

行类型上的融合，就形成了“科幻喜剧片”类型，它既拥有

科幻类型中对未来的想象、科技的发展等表现，也具有搞

笑、有趣等特点。长期以来，基于本土想象的中国科幻喜剧

贴近大众，在两种类型之间寻求平衡，以此拓展受众面，降

低票房风险，以求获得国内电影市场的认同，已经成为中国

科幻电影的重要类型。科幻喜剧片的出现，是中国科幻电影

基于本土想象在科幻类型拓展上的尝试与探索，拓展了喜剧

电影的限制，增添了叙事的神秘性以及人物命运的不可预知

性，在精神愉悦的同时也能获得视觉上的享受。一方面，科

幻喜剧片突破了科幻电影严肃、深沉、冷硬生猛的感觉，喜

剧软化了科幻电影的硬度，让科幻电影变得更有趣；另一方

面，科幻与喜剧的融合在于对反差与平衡的把握，让观众在

含泪嬉笑后对科学法则以及人类命运进行更多的思考。例

如，《六十年后上海滩》（1938），对本土想象进行探索，

摘要：作为电影重要类型的科幻电影，拥有社会和经济双重效益，需要从“本土”走向

“国际”。本文回顾了基于“本土想象”的中国科幻电影的类型融合；分析了中国科幻电影构

建具有“中国特色”的人类命运共同体的制作探索；提出了中国科幻电影要立足国际视野，以

跨文化传播竞争力的提升推动中国科幻电影“走出去”，在国际传播中推进中国故事和中国声

音的全球化表达。

关键词：中国科幻电影 本土想象 国际视野 跨文化传播Broadcasting & Television

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影片包含了机器人、气候控制室等科幻元素，呈现了主人公

在六十年后的上海闹出的一系列笑话；《疯狂的外星人》

（2019），穿插着各种喜剧片段，以滑稽、荒诞增添影片的

趣味性；《独行月球》（2022），影片以太空为背景，延续

了开心麻花传统的荒诞喜剧风格，与科幻元素相整合，在科

幻与喜剧的结合中实现平衡，让观众更加容易接受这两种类

型的杂糅，契合了本土化科幻喜剧的类型特质。

2．科幻儿童片：儿童片内核下的科幻外衣。回溯我国

科幻电影的发展，科幻片与儿童片两种类型一直有着紧密的

联系。早期在中国科幻电影总体缺乏的大背景下，产生了多

部中国儿童科幻片。这部分科幻儿童片在两种类型的基础

上还加入其他的元素使影片更为丰富，涉及超能力、环境恶

化、科技滥用等方面的主题，以儿童作为主要角色，体现出

积极向上的氛围，在表现儿童间的友谊的同时也对培养儿

童的科学兴趣、增加儿童的科学知识起到一定作用。近几

年，科幻儿童片发展愈发成熟，在科幻+儿童类型元素基础

下进行升级，融奇幻、家庭、喜剧、音乐等多种类型元素

于一体。在电影制作工业水准上也更成熟，彰显出强烈的重

工业意识。中国的科幻儿童片基本上都是在儿童片的内核

下加入科幻外衣，坚守儿童本位意识，在思想深度上无法深

入探讨，技术的困境回避了对想象空间的展现，发展逻辑

更多的是一种情感逻辑，而不是科学逻辑。例如，《小太

阳》（1963）讲述了儿童对科学的向往，想要造出人造太阳

的故事；《霹雳贝贝》（1988）中的影片主人公贝贝一出生

就带电，影片设计了贝贝带电控制世界的超能力；《魔表》

（1990）加入了冒险的元素，讲述了小男孩康博思利用一副

魔表变成了大人所遭遇的事情；《大气层消失》（1990）加

入了灾难元素，讲述了小男孩能听懂动物的语言知道了拯救

世界的方式，最终救下人类的故事；《外太空的莫扎特》

（2022）以少年任小天和外星人莫扎特的友谊为叙事主线，

是集科幻、儿童、喜剧等元素为一体的为暑期档定制的合家

欢电影。

3．科幻乡村片：把“本土想象”进行到底。近年来，

中国的科幻电影，尤其是网络电影，围绕乡村振兴的命题，

探索用科幻题材来讲好乡村故事，逐渐成为中国科幻电影的

新品种。从乡村科幻片的总体特点来看，相较于都市科幻，

乡村科幻片具有鲜明的中国本土的乡村特色，乡村科幻片植

根于中国的乡村发展，在乡村振兴目标、乡村面貌呈现、乡

村发展路径等多方面探索和发力，展现了中国式现代化进程

中的乡村的乡土、乡音、乡情的诗意，在放飞想象中，把乡

村的非遗、景观、特产、风俗都融入科幻电影中，开拓了科

幻电影的新频道。例如，《我儿子去了外星球》（2018），

讲述了农民守护外星人的故事；《外星人事件》（2020），

讲述了村干部偶遇外星飞船坠落发生的奇幻扶贫故事；《你

瞅啥？外星人》（2021），讲述了村干部为了保护村民和外

星人斗智斗勇的故事。这些科幻片进一步把“本土想象”进

行到底，都是通过科幻元素展现了乡村旅游、乡村振兴、乡

村特色等乡村面貌。

二、守望：构建具有“中国特色”的人类命运共

同体

无论是科幻喜剧片、科幻儿童片还是科幻乡村片，这

些基于中国“本土想象”的科幻电影融合类型，虽是受制于

电影工业化和制作水准的产物，但也为中国科幻电影在类型

探索上添加了独特的“中国特色”。伴随中国电影工业水平

的提升和技术水平的发展，中国科幻电影更应该在“本土想

象”的融合类型中进一步探索和构建具有“中国特色”的人

类命运共同体的科幻电影制作模式。

1．从软科幻到硬科幻，制作与国际接轨。所谓硬科

幻，从内容体系来说，电影作品的核心内容是与科技有关

或对科技知识进行大量的介绍；从制作体系来说，其制作是

用大量的特效和技术来支撑。硬科幻代表的是电影高度的工

业化、体系化、标准化、流程化、规范化的水平。电影作为

科技化、工业化、产业化的艺术，高科技的支撑、发展对现

代电影产业极为重要。电影科技的进步以及对国际电影科技

的影响力也是衡量一个国家是否为电影强国的重要指标。所

以，中国必须具有代表中国电影工业水平和标准的科幻大

片，在高科技、产业规模等层面全面跟进甚至超越好莱坞。

因此，中国科幻电影必须实现从“软科幻”到“硬科幻”的

转向。

在《流浪地球》（2019）出现之前，中国科幻电影主

要基于“本土想象”的类型融合，科幻只是包装的一个元

素，科学设定不强，处于世界科幻电影创作的边缘，难以与

西方科幻电影同台竞争。《流浪地球》的出现开启了中国硬

科幻电影元年，以一己之力提高了中国电影工业水平，让世

界各国观众看到中国科幻电影的发展，为中国电影工业奠定

了极大的自信。此后《独行月球》（2022）、《明日战记》

（2022）等硬科幻电影相继上映，也体现了中国科幻电影保

持着高水准的制作水平，代表着中国的科幻电影也是有实力

转向硬科幻、与国际接轨。

2．彰显中国特色文化，开启全球叙事模式。齐格弗里

德·克拉考尔认为，电影比其他艺术更能反映一个民族的精

神，是人民深层倾向的反映。科幻片是幻想电影的亚类型，

是以理性的方式，以科学理论为依据对人类的未来命运进行

想象，而想象的背后则依赖于一个民族自身的文化特质。中

国科幻电影的发展，更应该在立足本土的发展中，彰显中国Broadcasting & Television

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特色文化，走中国特色的科幻电影之

路。事实上，中国科幻电影在增加文

化软实力、传播中国文化、提高中国

话语权等方面具有重大意义。因此，

开启中国科幻电影全球叙事模式，不

仅是中国特色文化在国际传播中的要

求，更是一种主体意识蜕变的体现。

中国科幻电影要发展，在叙事层

面，应该从跨文化传播的角度出发，

通过叙事满足更多国家的价值取向，

迈出全球叙事的步伐。《流浪地球》

在彰显中国文化的同时，有效地探索

了全球叙事模式。影片一方面将叙事

逻辑建立在中国式思维上，从“流浪

计划”中可以看到影片呈现出的中国

寓言故事中“愚公移山”的民族精

神；另一方面，影片以全球视角讲述

了中国人拯救地球的故事，将叙事背景安排在全球的语境中

开启了中国的科幻故事，在面对地球面临毁灭危机时，中国

人扮演着人类拯救者的角色，带着地球去流浪，也是中国的

一种崭新的文化经验和主体意识，展示了中国的世界观和全

球想象。

3．构建人类命运共同体，融入全球话语体系。党的

十八大以来，习近平总书记深刻洞察“世界之变”，科学回

答“世界之问”，鲜明提出推动构建人类命运共同体理念，

为解决全球问题提出了中国方案，为共创美好世界提供了中

国智慧。可以看到，全球化正在向“共同体”演变，也可以

感受到，中国智慧直抵人心，中国电影在与时代并行的同

时，更应建构起基于民族精神与中国经验，与世界文化、艺

术经验“携手向前”的共同体机制。近几年，中国电影中的

世界图景想象进一步转变，将中国自身变成具有全球和人类

视野的主体，在心态上完成了“翻身”。如张艺谋导演在北

京冬奥会开幕式采访所说，我们的视角从“我”变成了“我

们”，这是一个质的飞跃。相较于好莱坞成熟的、标准的科

幻电影生产制作模式，虽然中国的科幻电影还在探索中，但

是在世界科幻电影这一经久不衰的电影序列里，中国也开启

了以自我的目光眺望浩瀚星空的历史时段，中国科幻电影发

展的“大气候”也逐步形成，在电影叙事层面开始融入全球

话语体系中，展现人类命运共同体的世界观。

《流浪地球》围绕人类命运共同体这一宏大时代主题，

诗意地表达了中国对于未来世界的历史责任，呈现了中国

人也可以以人类的名义拯救世界，以中国人的视点构建起

人类命运的共同体，在观众的共情机制中加入血缘共同体

来寻找家园的情感认同，这种价值观

包含着国际主义精神以及人类命运共

同体的价值取向。《疯狂的外星人》

中将猴子赋予超能量和高智商，看似

荒诞讽刺的外壳下，蕴涵着导演对人

与人、人类与外星人以及人与动物等

的相处沟通的主张，也体现出“人类

命运共同体”的深刻思想。《独行月

球》的主题是英雄式个体以牺牲自我

拯救全人类，具有集体主义精神的人

类命运共同体理念。通过独孤月的个

体成长、沈腾式的英雄观，构建了人

类命运共同体这一宏大的时代主题叙

事，折射出中国电影的文化自信，也

在一定程度上彰显了中国力量与中国

精神。

三、展望：立足国际视野提升跨文化传播竞争力


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