近年来，《流浪地球1》(2019)、《流浪地球2》(2023)、《独行月球》(2023)、《明日战记》(2023)等国产硬核科幻电影的上映，在我国人民群众中掀起了一股“科幻热”，人民群众在享受国产科幻电影带来的视听盛宴的同时，也因为看到我国自己拍摄的硬核科幻电影能够与好莱坞科幻电影“平分秋色”而燃起一股强烈的民族自豪感。但是，不得不承认的是，我国科幻电影的制作水平与好莱坞科幻电影还不可比肩，甚至是还相差甚远。在我国综合国力不断强盛的背景下，人民群众会对我国未来的发展前景和人类社会的未来景观产生诸多想象，我国科幻电影不仅需要呈现出未来社会的图貌，而且需要赶上并且超过好莱坞科幻电影。在起步晚、技术落后、发展缓慢的前提下，我国科幻电影如何逐步超越好莱坞科幻电影，在全球电影市场上占据举足轻重的地位，是亟待研究和解决的问题。

　　一、中国科幻电影的技术追赶之路克里斯蒂安·黑尔曼在《世界科幻电影史》中对于科幻片或者科幻电影是这样定义的:“科幻电影所描写的是发生在一个虚构的，但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性事件。”[1]科幻电影与人类社会的科技发展密切相关，人类科技发展水平越高，科幻电影描绘的未来世界就越具有“科幻性”，呈现在电影观众面前的世界就越具有真实性，科幻电影中描绘的未来世界可能正在一步步变为现实。随着人类社会的科技进步，科幻电影的制作技术也取得了长足的发展，尤其是近30年来，国外科幻电影的制作技术发展速度足可以用“突飞猛进”来形容，国外科幻电影的题材和主题也逐渐多元化、类型化。从较早使用视觉特效的科幻电影《2001:太空漫游》(1968)、《侏罗纪公园》(1993)、《终结者2:审判日》(1991)等，到如今几乎是由视觉特效“堆叠”而成的《复仇者联盟》系列、《变形金刚》系列、《阿凡达1》(2010)、《阿丽塔:战斗天使》(2019)、《阿凡达2》(2023)等硬核科幻大片，越来越多的电影制作技术融入科幻电影的制作之中，为人们打造出了一个又一个“异彩纷呈”的科幻世界。

　　相比于国外科幻电影制作技术的迅猛发展，我国科幻电影的制作技术可以说是一直处于“迎头赶上”的姿态。由于我国科幻电影艺术起步晚，加之在经济发展水平、对外开放水平、人们思想观念水平、科学技术水平等的多重限制下，我国科幻电影制作技术一直落后于国外。我国第一部科幻电影是《珊瑚岛上的死光》(1980)，这部科幻电影虽然讲述了一个与高科技相关的故事，但是制作的技术却是十分简陋，几乎见不到国外同时期使用的先进制作技术。随着改革开放的推进，我国科幻电影制作者开始意识到国内与国外的差距，并开始有意识地向国外科幻电影学习。由香港著名笑星周星驰主演的《长江七号》(2008)恰到好处地融入了大量的电脑特效技术，可以说是一部比较成功的大CG作品，运用电脑特效合成的外星人“七仔”在不少人心中留下了可爱、活泼、善良、真挚的印象，但是这种程度的电影制作也赶不上同时期国外科幻电影的制作水平。直至2014年，我国科幻电影的制作才发生了转变，《水滴》(2015)、《海带》(2017)等科幻电影虽以网络电影的形式呈现在大家面前，但是足可以看出我国科幻电影制作者在制作技术上对国外的追赶。

　　从2016年上映的喜剧科幻电影《美人鱼》可以看出我国科幻电影的制作水平已经取得了长足的进步，而近年上映的国产硬核科幻电影《流浪地球》系列、《独行月球》《明日战记》等，则进一步表明，我国科幻电影的技术水平正日益赶上国际先进水平。

　　我国科幻电影制作技术的进步是我国科技进步的结果，也是我国科幻电影制作者努力追赶国外，通过兢兢业业的努力得来的成就。经过改革开放以来的发展，我国经济发展水平稳步提高，成为世界第二大经济体，我国的科技实力也逐渐赶上国际先进水平。伴随着这一过程，我国科幻电影的制作水平也更上一层楼，现如今，在我国科幻电影中被运用到的先进制作技术已经令人“眼花缭乱”。如《流浪地球2》就使用了多种令国人自豪和令世界震惊的电影制作技术。《流浪地球2》完成的特效镜头多达3000多个，更是凭借物理特效与数字特效完成了极具“科幻性”的太空电梯极速升降的画面，流浪地球团队还运用了人工智能技术使得吴京饰演的角色练就了“返老还童”术[2]，对于刘德华面部表情的捕捉，流浪地球技术团队则是应用了是美国DI4D技术，打造了刘德华所饰演的角色的“数字替身”。此外，科幻喜剧电影《独行月球》的制作团队，不仅在电影制作中首次在国内运用了UE5(测试版)渲染画面，完成了国内最难的生物特效(金刚鼠)的制作，而且为了使画面更加逼真，制作团队还制作了包括宇航服、登月舱、月壤等物理模型，力求为观众打造一场充满神秘、科幻、逼真的视听盛宴。

　　二、中国科幻电影的人文关怀呈现事实上，任何一部科幻电影都会表达一种特定时空背景下的精神内容，这种精神内容有时就体现为一种人文关怀。这里的“人文关怀”是指，科幻电影对特定时空背景下人的社会生活状况、物质生活水平和精神生活水平等的“隐性”表现，体现出的是科幻电影对特定时空背景下的人的价值、人的生存状况、人的自由实现的关注。我国科幻电影虽然起步晚、制作技术水平长期落后于国外，但一直十分重视对人文关怀的“隐性呈现”，这也成为我国科幻电影的特点与优势。我国科幻电影的人文关怀主要体现在以下几个方面:第一，通过反思人与自然之间的关系，表达对人的发展前景的忧思。人与自然的关系是人类社会永恒思考的一个问题，人在社会中生存，自然是社会的基础。因此，人与自然之间的关系直接影响着人类社会的发展，也影响着人类自身的生存状态。在我国科幻电影起步之初，尽管没有过多的视觉特效的加持，但是却自觉地思考了人与自然之间的关系。《大气层消失》(1990)、《毒吻》(1992)作为我国两部较早的科幻电影，其主题都是生态性的，都表达了对人与自然关系的反思和对人的生存前景的担忧。《大气层消失》讲述了由于大量剧毒品泄漏导致地球臭氧层被烧穿之后，一个小男孩无意中具有了与动物交流的能力，在动物的帮助下，小男孩最终找到了剧毒品泄漏源，最终拯救世界和全人类的故事。近年火爆的《流浪地球》系列就讲述了在不久的未来，由于太阳氦闪危机致使太阳系不再适宜人类居住，人类只能被迫将地球推离太阳系的故事;《明日战记》则讲述了由于外星神秘植物“潘朵拉”入侵地球，导致地球环境恶化的故事。

　　第二，通过对“平民式”的英雄人物形象的精准刻画，展现科幻电影的共情艺术。在电影艺术中，所谓共情艺术就是指通过电影的情感表达，引起观众产生相关情绪，增加观众观影体验的艺术形式。人们耳熟能详的如《钢铁侠》系列、《复仇者联盟》系列、《正义联盟》系列等国外科幻电影中，充当拯救世界的主角的往往是具有“特异功能”的英雄人物，这些英雄人物在现实中不可能存在，这些电影虽有对人物情感故事的抒写，但难以在普通人当中引起情感共鸣。不同于国外科幻大片，我国的科幻电影塑造的英雄人物没有“特异功能”等光环加持，都是在现实中存在、有血有肉、有家庭、有爱人、会生老病死的普通人物。

　　如《流浪地球1》中由吴京饰演的刘培强，在进入领航员号空间站执行任务时，只是一名普通的父亲和丈夫，甚至因为救不了身患绝症的妻子而无奈选择将自己的孩子和岳父送入地下城，但是恰恰是这样一个看似普通的人物，却成为改变地球命运的英雄人物。在电影中，刘培强放弃自己妻子的情节，全程流露出来的对刘启的父爱，以及牺牲时的坚定，成功引起了观众的共情，增强了整部电影的共情效果。

　　第三，通过集体主义价值观的呈现，表现不同文化背景下的价值观差异。人的价值观反映着人类社会的发展水平，也从侧面体现出人的生存状况和自由实现程度。长期以来，国外科幻电影凭借着技术优势，使得西方社会的个人主义、自由主义价值观得到大肆宣扬。国外科幻电影经常上演的桥段是，少数具有特殊本领的英雄人物通过一系列冒险拯救全人类甚至全宇宙的故事。这种故事模式缺乏新意，已经逐渐引起了人们的审美疲惫。近年来，我国的科幻电影通过展示集体主义价值观，鲜明地将本土文化融入电影之中，表现了中西文化背景之下的价值观差异。《流浪地球1》中的各国救援队成员合力推动撞针，使行星发动机点火成功的情节就是对人类集体主义价值观的写照。《流浪地球2》则将这种集体主义精神更加推进了一步，使人类社会的集体主义价值观上升到了人类命运共同体层面，各国合力建设行星发动机、各国合力恢复全球互联网、各国宇航员共同引爆核弹等情节都体现出了《流浪地球2》所隐含的“以中国人为主体的‘人类命运共同体’想象”[3]。从当前人类社会面临的各方面危机来看，显然国外科幻电影所主张的个人主义价值观无助于解决世界问题，我国科幻电影倡导的集体主义价值观才更加契合人类社会生存和发展的需要，人类只有团结一致才能应对各种已知的和未知的挑战。

　　三、技术追赶与人文关怀相结合的超越之路尽管如今我国科幻电影已经取得了不可忽视的成绩，但是不得不承认的是相比于国外科幻电影，我国科幻电影无论从故事情节、制作技术水平、国际化水平都还具有相当大的差距。随着我国国际地位的提高，我国科幻电影必将从国内走向国际，占有越来越多的国际科幻电影市场份额，这就要求我国科幻电影对于国外科幻电影有一定的比较优势，或者说必须实现对国外科幻电影的超越。那么，我国科幻电影如何在本就发展滞后的前提下实现对国外科幻电影的超越，这成为需要进一步思考的问题。

　　我国科幻电影走技术追赶和人文关怀相结合的道路是一个很好的破题方法。首先，要实现对国外科幻电影的技术赶超。要加大资金投入，积极引进国外的先进电影制作技术，同时营造有利于电影制作技术孵化的环境与氛围，加强电影制作技术的自主研发和创新。培养一批具有较高科学文化素质的科幻电影制作者，依靠科幻电影制作者主观能动性的发挥实现对国外科幻电影的技术赶超。其次，要加强我国科幻电影的人文关怀呈现。我国是一个拥有五千年文明史的伟大国家，中华民族自古以来就重视人，在文化创造中自觉地融入了人本精神，充分展现了中华民族的人本关怀，中华优秀传统文化是我国科幻电影孕育的天然温床。同时，我国许多科幻小说家，如刘慈欣就注重将人文精神融入科幻小说的创作中。我国科幻电影将从这些科幻文学作品中汲取营养，自觉地将人本精神和人文关怀融入自身。在具体的实施过程中，可以对科幻电影制作者进行人文素养的专题培训，将中华文明、我国科幻文学作品中的人本精神灌输进他们的潜意识里，使他们在科幻电影制作的过程中自觉融入强烈的人文关怀。最后，要体现社会主义精神文明建设的成果。

　　我国科幻电影不仅承担着向我国人民群众输出价值观的作用，也承担着向世界展示中国形象的使命。因此，要将我国社会主义先进文化建设的成果融入科幻电影中，尤其要重视在科幻电影中体现社会主义核心价值观。同时，要在我国科幻电影中体现全人类共同价值，向世界展示我国爱好和平、亲和、友好的国际形象。

　　参考文献[1]克里斯蒂安·黑尔曼。世界科幻电影史[M]。陈钰鹏，译。北京:中国电影出版社，1988:2。

　　[2]何亮。这些硬核科技助国产电影打造视听盛宴[N]。科技日报，2023-02-16(008)。

　　[3]陈旭光。人类命运共同危机的“世界想象”与“中国方案”———评影片《流浪地球2》[J]。当代电影，2023(02):26-29，184。


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