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中国改革报

/2012

年

/9

月

/23

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版

科幻文学的繁荣是大片诞生的基石

韶辉

大导演雷德利·斯科特的科幻巨作《普罗米修斯》自国内公映以来，引起颇多争议。尽管很多观

众在网上“吐槽”，但该片强大的科幻内核才是其真正吸引观众的要素，这一点是毋庸置疑的。

同样是描绘人类与外太空文明交手的图景，同样是揭示宇宙深处“很黑很暴力”，《普罗米修斯》

很容易让人联想到刘慈欣创作的科幻小说《三体》系列。许多科幻迷不约而同提出假想

:

如果把《三体》

搬上银幕会怎样

?

甚至有业内人士在微博中设想了一个“张艺谋版本”

:

“老谋子酷爱红色，估计会到火

星上去取景”，再让女演员“在太阳系最高的奥林匹斯山顶飞啊飞……”而更多网友则寄望于好莱坞，

“要不要联系一下卢卡斯、沃卓斯基和斯皮尔伯格呢

?

”

调侃背后，是大众对于国内科幻电影现状的普遍失望。科幻，这个伴随近代科技和文明而诞生的

伟大文学类型，在进入影像时代后，便以其想象力和未来图景直接催生和促进着影像魔术的诞生和进

步。今年已经

110

岁的《月球旅行记》被认为是影史第一部科幻电影，也是第一部特效电影。然而，随

着电影特效的日新月异，再加上剧本创意上的枯竭，我们焦虑地看到，科幻片正逐渐陷入形式大于内

容的泥潭。在这一过程中，一些带有科幻元素的类型杂糅电影，也打着科幻的旗号混淆视听。正所谓

乱花渐欲迷人眼，纵观近年来的科幻电影，已鲜有让人眼前一亮的精品，要不就是华丽火爆的科幻动

作大片，要不就是借个科幻噱头的惊悚悬疑故事，再不就是披着科幻外衣的文艺片。而国内几乎每部

打着“中国原创科幻电影”标签的作品无一不遭受票房与评论的双重滑铁卢，有人在网上发出评论

:

“中

国人天生不适合拍科幻片。”

据笔者所知，关于科幻小说的定义就已经有成千上万种了。黄金时代的科幻巨头海茵莱茵认为科

幻小说是“对可能发生的事情的认真推测。”著名科学家同时也是科幻电影《超时空接触》的编剧卡尔·萨

根曾说过

:

“我想绝非夸张地说，如果我们能够生存下去，那么，科幻小说对于我们文明的延续和进化，

必将做出至关重要的贡献。”

由此，我们也可以绝不夸张地说

:

科幻电影、科幻小说讲述的，绝非是一些虚幻妄想的故事，反而

是一种更加真实的变形式描述。科幻电影的纯正味道，就是这种反思、理性、严谨、创造、假设的味

道，是涉及科技、未来、变化、认知的味道，是一种拥有科学之美、思辨之美、真理之美的味道。

对于“中国科幻如何走向世界”这个命题，有专家认为，要用科幻的眼光来看待中国科幻文学的

发展。换言之，在已经全球化的世界文学界，“一切皆有可能发生”。作为一种类型文学，科幻已经到

了一个新的特殊发展阶段。一方面，中国的科幻文学史正变得更加丰富，足以让人回顾百年变迁；另

一方面，中国科幻已到了“走出国门”的时候。其实，中国科幻文学的历史远远比人们想象中的要长，

跨度已达百年，从尚处于帝制的晚清时期就有了半文言文的中国科幻，而今要在中国式的科幻土壤里

诞生中国式的科幻大片还有待时日。但无论如何，科幻文学的繁荣是大片诞生的基石。

回顾科幻电影史可以发现，不同的科幻电影表达了不同的人文诉求。有一种观点认为科幻电影靠

的就是金钱和技术，的确，科幻电影往往给人以大制作、大场面的印象，但国外科幻电影最值得我们

学习的恰恰是人文精神。科幻电影绝不是金钱与科技就可以生出的孩子，只有具备了关注全人类的人

文精神才会有优秀的科幻电影。尽管国内观众对科幻电影的接受是被好莱坞培养的，但有专家说这不

是一件坏事，毕竟只有在丰沃的土壤上，才可以期待优秀科幻影片破土而出。我们不仅需要自下而上

的扶植和培养，让那些真正了解科幻、热爱科幻的人们成为中国未来科幻电影的生力军，更需要有识

之士加入，为中国科幻电影添上一簇薪火。




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