科技信息一、科幻小说小说种类繁多，什么样的体裁需据其内容而定，例如侦探小说主要讲的是侦探破案故事，武侠小说讲的是武侠游侠类故事，爱情小说讲的就是男女情感类故事。无论是普通的读者，还是译者，对名称的初步理解可以对小说特点形成一个大体上的认识。科幻小说（Science Fiction），全称科学幻想小说，是西方近代文学的一种新体裁，主要描写想象的科学或技术对社会或个人的影响的虚构性文学作品。19世纪，欧洲工业文明让人类全面进入了科学发明和技术革命为主导的时代，人类在这种文明背景下，孕育了这种以科学幻想为主的文艺题材。“科学技术促进了社会变革；对社会变革的觉醒产生了科幻小说。”[1]所以，科幻小说是应时代而生的产物，它的科学幻想精神可以激发读者的想象力，创造出一个尊敬科学、热爱科学的社会氛围，凸显出其特有的社会文化价值。

　　从“科幻小说”这个名称的变化历史来看，由于人们对于科幻概念上的理解还未达成绝对一致的统一，这类小说曾经有过很多的名称，例如 Scientific Romance, Pseudo scientific story, off-trail story, different story,impossible story, astounding story, Science Fantasy,等等。1926 年，美国出版商雨果·根斯巴克创办了世界第一家科幻小说的杂志《惊人的故事》（Amazing Stories），他在这份杂志上首次使用了“scientifiction”一词，后又将这个词的名称改为“science-fiction”。最终人们普遍接受了“sci-ence fiction”作为这类小说的名称。

　　科幻小说本身是一个很大的主题，这种带有奇异色彩的文学作品内容包罗万象，对于寻求综合性解释的读者可以参考大不列颠百科全书，它将科幻小说定义为“是在已知的科学知识与科技成就的基础上，作更深一步的推测，想象未来的科学发展与科技成就的小说”。

　　[2]但对于科幻小说批评家来说，这样的定义似乎是远远不够的，众多文学定义中，达科·苏文的定义是比较有影响的，他把科幻称为“一种文学类型或者说语言组织，它的充要条件在疏离和认知之间的在场与互动，它的主要策略是代替作者经验环境的想象框架。

　　[3]这种”认知的疏离“建立在经验和想象的基础上，二者之间的关系让我们用一个潜在的革命性眼光去理解读者周围的客观存在。

　　科幻小说通常会使用一些被具体化的技术硬件，例如外星人、机器人、太空飞船等，也可能包括一些抽象化的科学技术，例如超光速旅行、虚拟现实、空间跳跃等。这些现实不存在的概念是典型的苏文式”认知疏离“，这和普通的”非现实主义小说不同“，科幻小说作者为突出科学因素，会尽量使用唯物科学的语言让那些看似不可能实现的文明成果更具理性。这种理性和简单的”幻想“是不同的，那种仅依靠想象便从地球飞到月球并不算真正的”科幻“，这种毫无科学逻辑的幻想小说更接近于同样富有想象力的”魔法现实主义“小说。

　　二、”科“与”幻“的矛盾将”科“与”幻“的完美结合，为读者创造出一幅完美的幻想空间是科幻小说创作者追求的创作艺术。科学与幻想是科幻小说的两个基本因素，科学是反映世界各种现象的本质的规律的知识体系，具有客观性、逻辑性、系统性，被人类赋予了显著的现实性；而幻想自古就存在，是人们在对事物认识不充分情况下通过个人想象而进行的一系列意识行为，更多时候是违背客观规律的、不可能实现的、荒谬的想法或希望。科学是严肃的，不存在天马行空的胡乱猜测，而幻想则没有这些限制。科学需要想象，即使是爱因斯坦也认为科学中含有类似于诗和音乐的想象因素，但这并没有阻止理性对幻想的根深蒂固的排斥。

　　我们对于”科学“这一术语的思考一般归属于一门非精神或超自然的唯物主义术语理解与解释宇宙的学科。工业革命时代的科学与技术紧密相关，物质世界的飞速发展让人们对于这种唯物主义的”实用工具“充满敬畏与期待。而这种思想一直持续到近现代，现代的”科学“越来越宽泛的被视为理解自然世界的一种非神学方式。海德格尔认为”科学并不思考“（Heidegger, Martin Heidegger, The Question of Technol-ogy （1953）， in David Farrell Krell（ed. and transl.）， Martin Heidegger: Basic Writings （London: Routledge 1993）， pp. 311-41），这种哲学思考将科学更定义为了一种非常严格的传统的二元论思想让”科学“站到了”艺术“的对立面，使得科学与美学变成了敌对关系。

　　除了缓和科学和艺术之间的敌对，通过科幻小说这种艺术形式，人们可以对科学有个更深层次的理解。公众对科学存有矛盾之心，公众期望科技新发展带来的生活水平的稳定提高能继续，但又怀疑科学，因为他们不懂科学。

　　[4]科幻小说在科学探索中前行，寻找科学与美的契合点，让二者之间的界限不再那么的明显，这是科幻小说的贡献。

　　三、”幻“的意义和处理科幻爱好者一般将科幻小说分为硬科幻和软科幻两种类型。硬科幻的共同特点是故事情节依靠技术来推动和解决，核心思想是对科学精神的尊重和推崇，在手法上以追求科学的细节或准确为特性，着眼于自然科学和技术的发展，所以硬科幻小说的作者一般会小心翼翼地避免令人难以置信的技术，尽量让故事中的科技与已知的科学相一致。

　　相对于”技术过硬“的硬科幻，软科幻所涉及的题材往往归类于软科学或人文科学，集中于哲学、心理学、社会学等，其中的科学技术和物理定律的重要性被降低了。硬科幻小说中，”真理“的铁律居统治地位，而软科幻拥有更多的自由发挥余地。二者的对科学依赖程度的不同并不能决定哪篇小说更”科学“。从目前的科幻小说发展趋势来看，软科幻似乎稳稳压过硬科幻一头，更受大众的喜爱。相对于让人偶然热血沸腾的先进科技，大众读者还是对情节有着更多青睐。无论带有多少成分的科技思想，小说终归还是小说，杜撰成分永远要多于事实内容。

　　”幻“的意思是虚幻虚无，本质上是一种”幻相“，康德在《纯粹理性批评》中指出，”‘幻相’原有‘假相’的意思，它是指对某种直接呈现的感性表象所作的不恰当或不正确的判断。“[5]而人们在大多数时间会主动选择去排斥这种”不正确的判断“，然而人们对虚幻的事物又充满向往。例如玄幻小说，这类作品的文学性与严肃文学有着较大的差距：字数惊人，却是挣钱的手段；内容刺激，但结构却千篇一律；想象大胆，但过于天马行空，严重脱离实际。作为一种快速消遣读物，这类作品文学性虽然低，很多批评家斥其”胡思乱想“。但这种”胡思乱想“的小说在我国却有非常庞大的市场，这是因为小说的”幻想“对普通人来说，是一种极大的快乐与放松，给了读者放松心灵、体验自由的机会。这同样适用于科幻作品。

　　与玄幻小说的过度自由不同，科幻小说对”幻想“的处理要谨慎得多。科学幻想依据已有的科学知识和成果，借助丰富的想象，对未来进行前瞻性的预见，这说明科幻小说并非是随心所欲的产物，具备一定的严肃性和现实性。这种严肃的预见性暗示了一种类似于宗教信仰的”认知“情节，但这种信仰也并非是完全盲目的。在科幻小说中，人类对未知事物、人性善恶、科技伦理和未来发展之路的探索情节是复杂的，通常夹杂着向往、迷茫、恐惧等各种情绪。”幻“虽是一种假象，但这种源自人内心的假象却体现了一种事实——人关于未知和未来的思想维度。幻想被现实牵绊，人性同自然法则和社会规则之间的矛盾，并未因为人类科技与思想的进步得到最终的救赎。例如被美国科幻界推为经典的汤姆·戈德温（Tom Godwin）的短篇小说《冷酷的方程式》（The Cold Equations）中，救援飞船船员巴顿外表冷酷但内心善良，误上飞船的小女孩玛丽琳天真无邪，但这两种”善“的力量却并不能战胜宇宙法则的无情，小女孩最终逃脱不了死亡的命运。

　　”死亡“只是摆脱虚幻的一种方式，从幻想回归现实是科幻小说不可避免的结局。而影响这个结局的因素并不仅仅是自然规则，科幻小说隐隐暗示了人定规则的无情。《冷酷方程式》中，为了提防偷渡者，将飞船的燃料配给只能满足一定数量的人到达目的地，多一个人都不能安全到达，偷渡者若被发现，只能扔入太空。小说批判了人定规则的无情，人在适应自然的同时却给自己制定了各种各样的规则，这些规则始终束缚着人的自由。自然规则赋予了人想象的自由，但人定规则却给这个自由空间增加了一个无形的限制，让幻想始终不能脱离现实的桎梏。科幻小说创作了想象的空间，但这个空间并非无限大，绝对的乌托邦在科幻小说中并不存在，完全脱离现实的小说如同无源之水，或许可以获得读者一时的兴趣，但绝无可能引起读者内心的共鸣。科幻小说对”幻“的处理始终受到”科“的制约，相比于其他幻想小说要小心得多，现实得多。

　　四、我国的科幻小说人们喜欢科幻电影，国内外大制作电影一般都是科幻电影，炫目的特效是赚取票房的绝对利器。欧美的科幻书籍同样也很畅销，例如现在美国每年出版的科幻小说有 1500 多部，而且一半以上是新出版的。

　　但我国的科幻读物市场始终一片惨淡，在国内科幻小说良莠不齐的情况下，也引进了一批国外的优秀作品，凡尔纳·儒勒、威尔斯等”古典“科幻作家的作品是书店里的”常客“，但少有更新，这是国内科幻小说创作与国外脱节的一个明显标志。另外，国内目前的科幻杂志已难以维持，2000 年我国的科幻杂志已不足 10 种，到现在除了《科幻世界》和《科幻大王》两个老牌的科幻杂志，其他同类杂志几乎都夭折或胎死腹中了。

　　为了推广科幻小说这种边缘文学，我国曾有过主流文学家尝试过科幻文学的写作方式，并获得过巨大成功，例如老舍的《猫城记》、朱苏进的《绝望中诞生》、乔良的《末日之门》、梁晓声的《浮城》、王小波的《白银时代》等等。这说明科幻小说不仅能作为消遣浅谈科幻小说中”科“与”幻“的涵义合肥工业大学外国语学院 王钊东［摘 要］科幻小说是一种边缘性的通俗文学形式，其魅力在于将”科学“与”幻想“有机地结合在一起，并形成一种不同于其他文学形式的文化环境和艺术享受。对这两个要素的分析有助于文学评论者对这种文学形式有个深层次的了解，并通过相关媒介引起社会对这种文化存在的重视。

　　［关键词］科幻小说 科学 幻想（下转第208页）——207科技信息的通俗读物，也可以具有较高的文学性。目前，刘欣慈、王晋康、何宏伟、郑军等人代表着我国目前科幻小说的最高水平，特别是刘欣慈最近的佳作《三体》已具备国际大师级水准。虽然科幻小说在我国已经有了巨大的发展，但他们的努力并未完全改变当下的萧条状况。

　　我国一直在推行”科教兴国“战略，科幻小说可以极大的引起人们对科技的兴趣。文化的发展离不开丰富的想象，然而科幻市场的萧条却表明了当前大众科学信仰的流失。这或许是和我国当前教育形式有关，但真正原因却是媒体关注度不够。媒体是扩大影响力最有力的途径，我国目前还没形成科幻文化的大环境。电影虽多，但止步于视觉上的刺激，并未能引起大众对科幻的深层兴趣；电视、广播等易于传播信息的方式并没有给科幻文化于立足空间；相关的教育机构和传媒领域几乎一片空白。得不到媒体和大众的重视，科幻文化想在中国得到长足发展几乎是不可能的事情。

　　科学发展离不开奇思妙想，这个领域需要一种宗教性的信仰。幻想需要立足于现实土壤，现实需要幻想去点缀色彩，通过科幻小说，我们可以进行美好的畅想，预测未来的希望。我国科幻文化的发展必将是一个长期而曲折的过程，这需要各界人士的共同努力，善加利用这个可以提高青少年科学素质的有力工具。

　　参考文献［1］詹姆斯·冈恩，郭建中。科幻之路（第 l 卷）［M］。福州：福建少年儿童出版社，1997［2］（英）不列颠百科全书编委会。不列颠百科全书（国际中文版）（第15卷）［M］。中国大百科全书出版社，1999.137-138［3］Suvin, Darko. Positions and Suppositions in Science Fiction （Lon-don: Macmillan 1988）［4］（古希腊）亚里士多德等。《汉译英世界学术名著丛书》［M］。商务印书馆，2009［5］杨祖陶，邓晓芒。《康德，<纯粹理性批判>指要》［M］。邓晓芒译，2001版，第249页（上接第207页）随着信息时代的到来，信息技术、网络、数字资源等在人类的工作、学习、生活中占据的位置愈加重要，高校图书馆的文献资源也逐渐迈向数字化、网络化。新型的数字化文献及其他网络资源在图书馆资源中所占的比重越来越大，其在图书馆中所发挥的作用也越来越重要。然而随着电子图书、期刊、网络资源等数字资源不断涌现，其利用也出现相当多的问题。因此，面对如此庞大的数字资源，高校图书馆如何合理的建设和利用数字资源成为亟待解决的问题。

　　一、高校图书馆数字资源建设及利用过程中存在的问题1.数字资源质量参差不齐图书馆数字资源的主要来源是各数据库开发商所开发的各类数据库资源，但是由于缺乏统一管理和标准，各数据库开发商在文献开发方面缺乏科学统一的规划，且彼此之间缺乏沟通与协作，导致各数据库在内容方面出现交叉重复的现象，造成数字资源的极大浪费。

　　2.特色数字资源贫乏许多高校图书馆除了采购开发商开发的数据库外，也投入大量的资金和人力建设具有本馆特色的专题数据库。但从质量和数量上来看，真正实现特色数据库建设的高校尚属少数，大部分高校图书馆尚未建设属于自己的特色数据库。

　　3.数字资源开发人才匮乏高校图书馆数字资源的建设是一项技术性较强的工作，其具体操作需要一支既精通计算机技术和网络技术又对图书馆学及业务相当熟悉的高素质队伍，但目前高校图书馆普遍缺乏此类复合型人才[1]。

　　4.图书馆数字资源类型复杂、标准不统一，难以实现跨库检索高校图书馆数字资源类型、内容的多样化，导致其资源结果相当复杂，因其整体的无序化，内容组织程度不高，且由于数据库之间缺乏统一的建设标准，导致数据库之间不能实现跨库检索，致使用户难以”一站式“检索获取全文[2]。


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