台湾的文学环境与大陆不同,在科幻小说创作上也呈现两异的现象。台湾的科幻小说发展没有遭遇大起大落的震荡,在稳健中缔造了精良的表现,从年代分期看大致有这样几个发展阶段。1.六十年代(1960—1969)①台湾科幻小说创作起步甚晚,在六十年代之前,文坛上尚无科幻小说影迹,直到1968年才揭开了台湾科幻创作的序幕。1968年,张系国在《大学杂志》发表了《超人列传》,成为台湾科幻小说的开拓之作。随即《微信新闻》刊印了张晓风的《潘渡娜》,这是一篇描写关于科学家造人的悲剧,由于当时张晓风已是享富盛誉的散文作家,她的尝试立刻引起了文艺界的注意。该年年底,以写作一般文艺小说见长的黄海也在《中华副刊》发表了《航向无涯的旅程》,开始了一系列以太空冒险旅行为背景的科幻创作。从此,台湾的科幻小说创作才逐渐有了成绩。由于作家的科幻创作,引起了出版界对科幻作品的兴趣。1968年台湾商务印书馆出版了美国科幻作家阿瑟克拉克(ArthurC.Clarke)的科幻小说《月球历险记》。这是台湾第一本科幻译作。隔年志文出版社也出版了赫胥黎的《美丽新世界》,因为原著者的盛名造成了该书的轰动。无可讳言,六十年代后期是台湾跨出科幻小说创作步伐的历史时刻,但是当时对于科幻文类的肯定与推广却仍停滞不前,作家的创作只是“因利乘便写起科幻”②,并未能高揭科幻小说的旗帜,在创作心态上也唯恐遭受正统文学的批评,因此无法带动科幻小说创作风潮。2.七十年代(1970—1979)七十年代初期,黄海将其在报章杂志所发表的短篇科幻小说收编成书,陆续出版了《10101年》与标示为“未来问题小说”的《新世纪之旅》二本科幻合集③。到了七十年代中期,科幻小说有了显著的发展,大量的科幻作品流行,“科幻”一词也为科幻作家所乐于采用。文坛对于科幻态度的转变,提供了科幻发展有利的条件,台湾科幻小说创作产生了较为具体的表现。这一时期,杂志报刊风涌的刊载各类超科学的观念与科幻作品。1974年《综合月刊》系统地刊印的科幻小说译本,是台湾第一份有系统翻译科幻小说的杂志。1976年张系国以醒石为笔名,在《联合副刊》开辟了“科幻小说精选”专栏,译介或改写反映各国传统文化或社会环境的科幻小说④;同时也在《中国时报·人间副刊》以“星云组曲”为总题,创作一系列的科幻小说,著、译并行,奠定了台湾当代科幻小说发展的基本类型。在科幻理论方面,1979年吕应钟在《明日世界》发表《论科幻文学》与《让科幻扎根———大学应开授科幻文学课程》两篇论文,是致力于台湾科幻小说创作与理论研究的双栖作家。3.八十年代(1980—1989)八十年代开始,台湾的科幻小说创作出现了蓬勃发展的现象。1980年,洪范书店将张系国自1976年以来在《中国时报·人间副刊》以“星云组曲”为总题发表的十篇科幻小说集结出书。值得重视的是,《星云组曲》所表现的不同科幻类型,不但预视了八十年代台湾科幻小说发展的主要方向,部分作品所透露的中国的民族特征,也反映了张系国混融西方科幻小说创作技巧、内涵与中国民族本位结合的创作观。1982年,《联合报》举办“科幻小说座谈会”,这是台湾科幻小说发展史上首次针对科幻小说创作所进行的研讨会,对于倡导台湾科幻小说创作具有历史性的意义。在新作家的培育上,八十年代陆续出现了各种科幻奖项的征文,提供了新锐作家创作发表的机会,也发掘了不少台湾科幻创作的新生代作家。1984年,《中国时报》首度举办年度科幻小说征文,其获得的响应与成绩,显示了台湾科幻小说创作的扎根工作已初具成果。4.九十年代之后(1990之后)九十年代台湾的科幻小说创作,基本上仍延续着八十年代的科幻创作硕果而稳健地成长。创作表现上,1990年黄凡一贯其探索人类未来前途的主题,再创作《上帝的耳目》。1991年,张系国的《一羽毛》出版,《城》三部曲宣告完成,皆为当时著名作品。除了科幻名家之外,透过科幻小说奖而培养出现的新税作家也不断地为台湾科幻小说创作注入新活力。同时在全球科技趋势下,科幻观念普及,“科幻小说”成为杂志期刊的常态作品。⑤1994年5月份的《中外文学》更以“《科幻》专号”为题,刊行多篇科幻论述,这是台湾首次对于各种科幻艺文现象完整的学术性讨论。身处九十年代方兴未艾的台湾科幻发展局势中,几个科幻理念的澄清,或许预示了台湾科幻小说发展的远景,暂据这些作为目前台湾科幻小说发展的归结。(1)科幻地位的确立。八十年代初期,台湾科幻创作也产生了争取“正统文学”认同的意识,本持严肃的创作主题,结合科幻想像与虚构的优点,企图向主流文学靠拢或与之合流。“文以载道”的观念长期约束台湾科幻小说以严肃的创作态度和对纯文学的标准来驱使科学幻想,使得台湾科幻小说形成幻想深奥,笔法细腻,富于文学色彩与成人化”⑥的特色。严谨的创作态度对于革除幻想流毒,提升台湾科幻小说品质自然有其助益;然而步趋正统文学的束缚感,也开始为科幻作家所察觉。(2)科幻类型的兼容。科幻小说本以其包容性与多元思维见长⑦,兼容各种科幻类型。然而至九十年代初期,台湾科幻小说的推动者直接或间接的鼓励科幻小说朝向架构庞大,能包容人类过去、现在和未来的“全史”的宏观科幻类型创作,侧重于创作者世界史观的展现,一时“乌托邦”和“反乌托邦”成为科幻小说的内容标志,宏观史派的主导,逐渐变成科幻创作的窠臼,形成台湾科幻品味趋向偏狭的危机。“宇宙全史”的宏观规模固然是科幻小说的磅礴巨著,有其不容小觑的震撼;然而,格局精致的微观科幻,同样有其主题明确,文笔纯熟的特点,尤其对于科幻观念的拓展,微观科幻给予作者与读者更为轻松、乐于接受的吸引力。在此并不否定宏观科幻类型的尝试,只是针对宏观史派的偏执,藉以反省科幻发展可能歧出的迷障。(3)民族风格的架构。1976年,张系国创作《星云组曲》时已经透露出强烈的民族特征,以其在台湾科幻文坛上的启蒙地位,他的创作自然有楷模效应。1985年张系国编《当代科幻小说选集》明言总集历来科幻小说作品,目的在于“为建立中国科幻小说传统”,“逐渐推展出中国科幻小说的独特风貌”⑧。直到1997年,吕应钟更提出以整理并重新诠释古代幻想小说和“架构中国风格科幻小说的理论”,“塑出我国独特的科幻形态”为当代中国科幻作家的两大使命,并实际尝试各种科幻类型的创作⑨。可知,台湾的科幻小说作家很早就意识到传统文学对于科幻创作的影响,并始终以发展中国风格科幻小说为创作指导。然而,台湾科幻界虽然点明了科幻渊源的上溯,但在具体的中国科幻小说探源上,并未见成绩。反观大陆地区,在探索和研究中国科幻小说发展历史上,已经建构起初步的规模,着实有值得效法学习的必要。与其藉由新创的科幻作品中去归结、寻找中国风格科幻小说的创作方向10,不如切实地研究中国科幻小说的发展脉源,反更能创作出独具民族特色与文化传统的中国风格科幻小说,也是未来统整两岸科幻小说创作的共同目标。

注释:[1]台湾科幻小说发展历程,参吕金驳〈时代的文学———科幻小说〉《综合月刊》1980:138(1980.5)页136—141;黄炳煌〈台湾科幻小说发展概述〉《大众科学》1983:6,收入吴岩编《科幻小说教学研究资料》页81—90(稍有改动);林耀德〈台湾当代科幻文学.上〉《幼狮文艺》1993:7,页42—48,〈台湾当代科幻文学.下〉《幼狮文艺》1993:8,页44—47。[2]黄海指出当时张系国、张晓风和自己,“当初写作科幻小说,也都是在传统的文学刊物上发表的,三人也都是原本从事传统文学的创作,因利乘便写起科幻”。见黄海〈由科幻、童话精神到二十一世纪的文学〉《文讯》1996:11,页8。[3]1970年出版的《10101年》,是收编自1968年以来在《中华副刊》所发表一系列以太空冒险旅行为主题的短篇创作。1972年出版的《新世纪之旅》,以同样形式收编前期创作而成,描写一个死于1970年的人,经冰冻尸体,至2020年时被解冻,医治复活而漫游未来的奇闻。此书当初标为`未来问题小说\',至1975年,三版序中才称为`科学幻想小说\'。参黄炳煌〈台湾科幻小说发展概述〉,收入吴岩编《科幻小说教学研究资料》页82—83。[4]《科幻小说精选》于1978年由台北纯文学出版社以《海的死亡》为名集结出版。[5]自1992年起,《幼狮文艺》陆续刊登科幻小说相关文论与科幻著、译小说,1994年为庆祝创刊四十周年,更举办“幼狮文学奖,科幻小说奖”征文,获海内外科幻文学作家热烈回响,为当时文坛盛事。[6]见刘兴诗〈幻想的历程〉《中外科幻小说大观》上海,少年儿童,1994年,页13。[7]张锦忠认为:“科幻文学有别于主流文学之处,正在于它的包容性与多元思维”,因此并无固定的类型办界。参张锦忠〈黄凡与未来:兼注台湾科幻小说〉《中外文学》1994:22:12(1995.5),页214,注3。[8]参张系国《当代科幻小说选》序文,张系国编《当代科幻小说选.一》页1。[9]参吕应钟〈创造中国风格科幻小说〉,载《九七北京国际科幻大会论文集》页87—88。[10]张系国以创造历史的观点指出,藉由鼓励各种类型的科幻创作,在实际创作的过程中,得以发展出中国科幻小说的独特风格。参张系国《当代科幻小说选》序文,张系国编《当代科幻小说选.一》页1—3。


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