通常认为, 电影史上第一部科幻电影当属 1902年梅里爱的
月球旅行记
。不过, 科幻电影 真正成熟为一种具有一定模式、并承担一定社会 功能的电影类型, 还要归功于二战以后好莱坞在 此一领域的生产创造。无论是片中匪夷所思的高 科技展示还是各种狰狞恐怖的科学怪物, 都作为 二战以后人类社会的一处镜像, 折射出战后民众 对于核战的恐惧。其后, 由科幻电影所缔造的影 像空间日臻完善, 并在一定程度上宣泄着电影观 众对于未来时空的某种集体性焦虑。好莱坞的科 幻电影发展至今, 已衍生出科幻恐怖片、科幻灾难 片、科幻动作片等各种亚类型。或者不如说, 今天 的好莱坞科幻电影已经发展成为一种
超类型
, 可以容纳动作、喜剧、恐怖、灾难、战争、爱情等各 种娱乐元素。 在香港电影中, 其类型成熟程度可以与好莱 坞科幻电影相比肩的, 或许只有武侠片、警匪片、 喜剧片这几种。而纵观香港电影百年历史, 科幻 电影的发展极为孱弱, 其发展脉络甚至不足以构 成一部
香港科幻电影史
。不过, 对于素以电影 商业性为重的香港影业而言, 科幻电影又是香港 影人不断勇于开拓的一个宝贵资源。尽管港产的 科幻电影大都有着创意贫瘠、模仿拙劣、制作粗糙 等致命弱点, 但是, 其间也不乏一些闪现而出的、 令人欣喜的智慧之光。尤其对于整个中国电影 (包括内地、香港、台湾 )而言, 基于科学理念而生 的美丽幻想与之交叠之处原本凤毛麟角。回顾香 港科幻电影, 总结其间的得与失, 或可以对中国科 幻电影的未来发展有所裨益。 一 1990年代之前的香港科幻电影, 大概可以分 为以下几类。一类是基于商业目的, 对于国外成 功之作的简单模仿。像 1970年代日本兴起了吉 田超人热潮, 1975年邵氏公司趁势拍摄了
中国 超人
。之后好莱坞的
星球大战
热潮席卷全 球, 邵氏公司在 1983年又推出了耗资甚巨的科幻 影片
星际钝胎
。该片特地从日本请来特技专 家协助拍摄。可惜剧本的质素太差, 票房和评论 均遇上前所未有的大灾难。模仿、跟风的这样一 种创作理念一直延续到 1988年的
铁甲无敌玛莉 亚
, 该片模仿的是当年在香港叫好叫座的
铁甲 威龙
, 模仿有余却鲜有建树。 另一类是于电影当中把玩时间游戏的香港电 影。譬如让片中人物穿越时空, 古代人来到现代 都市 ( 如
急冻奇侠
), 或现代人回到过去 (如
新难兄难弟
)。不过, 将这类影片归为科幻电 影多少显得有些牵强。毕竟, 其制作者并非是以一个科幻的态度来进行创作的。与好莱坞涉及穿 越时空题材的经典科幻之作
回到未来
、
终结 者
等片相比,
急冻奇侠
等片中的时空穿越似 乎更应该和
古今大战秦俑情
、
大话西游
、
上 海滩赌圣
等港产影片并为一列 (当然, 这样归类 并无贬损这类影片之意 )。此外, 还有一类港片 由于故事需要而将时间背景设置成未来, 故而多 少粘了点科幻的边。譬如蓝乃才导演的
力王
, 片头字幕交待在未来社会里监狱变成私有。不 过, 该片远不是建立在一个科学发展的模式之上, 甚至见不到任何属于未来社会才有的高科技成果 展示。此片从剧本、置景到演员表演都流于粗劣, 倒是片中充斥始终的血腥暴力场面, 使其被一些 B级片
影迷奉为经典。 第三类香港科幻电影来自于本土原创。这类 影片少之又少。制作精良一些的, 只有 1985年根 据倪匡小说改编的
卫斯理传奇
以及其后的几 部以卫斯理为主角的电影。倪匡的作品, 文体跨 越武侠、传奇与科幻领域, 其中以
卫斯理系列
最为著名。
卫斯理系列
在一定时期代表了香 港科幻文学的创作水平, 可归入
软科幻

一类。 而在 1980年代, 这一水平尚与香港电影的制作水 平同步。而及至 2002 年, 同样根据小说
卫斯 理
改编的香港科幻电影
蓝血人
, 却出现了前 者远远落后于后者的尴尬局面。 科幻创意和特技制作一直是阻碍香港科幻电 影的两大难题。从 1950年代至 1980 年代, 香港 电影中的武侠片、警匪片作为类型依次成熟, 而科 幻电影却只是偶尔闪现于这一影海当中, 终未见 有起色。1990年代以前的香港科幻电影存在着 一些难以克服的顽疾。在笔者看来, 此一阶段最 大的问题还不是来自于科幻理念的匮乏, 而是更 多来自于制作技术方面。香港电影在多年以来商 业运作的积累中, 已经形成了一整套颇为完善的 制作手段, 以此来服务于香港主流的电影类型 (如微亚技术
之于香港的动作影片 )。而科幻这 一电影类型在道具、置景等方面通常需要有先进 的技术手段作为支持, 香港电影在此一方面显得 有些捉襟见肘。因此, 尽管有邵氏公司这样雄厚 的资金实力, 尽管有
卫斯理
这样能够代表彼时 科幻水平的文学素材, 但是香港科幻电影于 1990 年代以前终未能够脱颖而出。在商业方面登峰造 极的香港电影, 此一时期在科幻电影方面反不如 同时期的台湾。
如何扬长避短, 让科幻这一类 型真正降生于香港电影之中, 是 1990年代之前所 未能解决的问题。 二 真正使香港科幻电影浮出水面的, 是 1993年 由杜琪峰与程小东联合导演、百嘉峰电影公司制 作出品的两部影片


东方三侠
和
现代豪侠 传
。这两部影片可看作是香港科幻电影在本土 化问题上的一次飞跃。影片将时间维度拉至未 来, 其间容纳了科幻、动作、警匪等多种类型元素, 并在置景、特技等方面大下功夫, 从而制造出种种 玄幻离奇的视听效果。片中的三位女主角分别由 梅艳芳、张曼玉、杨紫琼扮演, 人物造型类似于
蝙蝠侠
中的漫画风格。首部影片
东方三侠
将未来科技与邪教性质的皇帝复辟杂糅一处, 因 剧情内容过于芜杂而致使票房失利。紧接着推出 的续集片
现代豪侠传
改良许多。影片营造出 一种世界末日的悲悯氛围, 大公司操纵水源、总统 遇险、三位女主角拯救世界等元素的引入, 使该片 抵至实验与娱乐的完美结合。 1993年是香港电 影业前所未有的巅峰时期, 彼时代表香港电影光 芒的, 是成龙李连杰的动作片、周星驰的无厘头喜 剧和王晶周润发的赌片,
东方三侠
与
现代豪 侠传
两部影片在此一盛况之下可以说稍纵即 逝, 未能对其后香港科幻电影的发展带来更多的 益处, 不能不说是一大遗憾。

1996年, 香港电影产业因种种原因急转直 下。此时, 电影产量的降低使得电影公司比以往 更加关注单部影片的质素, 而求新求变的创作意 图则使科幻电影再次成为香港影人关注的焦点。 在整个电影产业不景气的境况下, 科幻电影反而 开始走向高成本大制作, 其面目也为之一新。尤 其是电脑特技等制作手法的引入, 使得香港科幻 电影在视听效果上直追好莱坞。从 1996 年至 2005年, 香港科幻电影虽依然未能走向类型成 熟, 然而, 科幻元素却日益渗入到港产
大片
的 创作当中。 此一阶段的香港科幻电影大致可分为三类。 一类是影片直接以科幻电影的面目出现, 如
拳 神
( 2001)、
蓝血人
( 2002)等。一类是将某些 科幻元 素引 入 到香 港 动作 片中, 如
黑 侠
( 1996)、
幻影特工
( 1998 )等; 还有一类是将科 幻、魔幻等西方的电影类型与灵异、僵尸等本土类 型融合, 如
异灵灵异 2002
( 2001 )、
千机变
( 2003)等。当然, 这三类影片之间的区别并非是 泾渭分明, 笔者此处只是对这些影片文本特征及 创作理念的一种描述。 三类影片中, 最为成功的当属第三类。由香 港新生代导演叶伟信执导的
异灵灵异 2002
一 片, 将香港本土的灵异片 (俗称鬼片 )进行好莱坞 科幻经典之作
黑衣人
式的包装, 二者融合的恰 到好处; 同样由新人林超贤执导的
千机变
则似 乎走的更远, 该片将香港本土的僵尸片彻底改造 成一部颇为西化的魔幻大片
, 其中的电脑特技 制作也颇为成熟。而
黑侠
、
幻影特工
等片则 依旧以在香港电影中传统深厚的动作元素为主, 片中开发人体潜能以提高其战斗力这一科幻元素 的引入显得较为肤浅, 似停留在对好莱坞 B级片 进行模仿的水平之上。最失败的当属
拳神
、
蓝血人
这一类的影片, 两部影片都犯了同样的 错误, 就是在盲目引入电脑特技、建构香港都市未 来空间图景的同时, 缺乏一个可以自圆其说的科 学理念的支持。因此, 影片当中科技高度发达的 未来香港都市多少显得有些不伦不类。尤其是
蓝血人
一片更是落得血本无回, 片中令人炫目 的电脑特技的张扬, 衬托的却是煞有介事的一长 串的外星球名字, 直让身处 21世纪的电影观众难 以产生认同之感。 1990年代以后的香港科幻电影, 制作技术上 不仅填补了香港电影在电脑特技方面的空白, 同 时又能将香港电影本土的经验积累 (如动作、喜 剧等 )融入其中, 较之于此前的影片可说是一大 飞跃。事实上, 1990 年代后期以来, 科幻电影之 所以浮出水面成为香港电影的 A 级制作, 多少要 归因于此时香港电影业的萧条。电影产量的下降 使得电影公司急需为高成本大制作的影片注入新 的娱乐元素, 而原有的动作、喜剧等似乎难于再推 陈出新。因此, 由
黑侠
至
千机变
等一系列影 片, 与其说是作为类型的科幻电影, 不如说是注入 一定科幻元素的香港
超类型
电影。其间不仅 有科幻的成分, 更容纳了香港电影中的多种类型 元素。 三 总体来讲, 香港科幻电影仍处于萌芽阶段。 一个电影类型的成熟, 需要以电影工业的发达为 前提, 需要以一定数量的同类电影生产为基础, 同 时, 还需要有一个与该类型相通的文化背景作为 依附。对于中国电影而言, 科幻类型乃是一大缺 失。而对于亟待复兴的香港电影业来讲, 科幻类 型无疑是一个尚待开发的丰富的电影资源。尽管 香港生产的科幻电影为数寥寥, 但毕竟为我们提 供了一条可以照鉴的探索之路。纵观于数量庞大 的香港电影中浮现的数十部科幻电影, 我们大致 可以总结出以下一些发展规律。 首先, 制作上的粗制滥造问题已经基本解决, 或者说, 至少已经证明能够在香港电影内部被解 决。相对于
卫斯理传奇
中的微缩模型来讲,
黑侠 II
、
蓝血人
等片中以电脑制作的怪兽进 步了不啻百倍,
千机变
中的特技效果与
黑客 帝国
、
指环王
等片相比也毫不逊色。以
神偷 谍影
( 1997)、
风云
( 1998)等片为肇始, 香港 电影在电脑特技领域的进步之快直让人咋舌。 在笔者看来, 现阶段香港科幻电影的发展障 碍已不是来自于制作技术。横亘于科幻类型这一 大门之前的最大障碍, 乃是我国科幻创作 (包括 科幻文学等 )的整体落后。所谓科幻, 并非天马行空的胡编乱造, 而是一种基于科学理念基础之 上的体系建构。商业类型电影的市场成功, 不仅 要有充足的资金支持、先进的技术支撑, 更需要有 足够成熟的文化理念与之相辅相成 (譬如支撑香 港武侠电影中的侠义世界、香港警匪电影中的江 湖世界得以建构的, 乃是中国传统文化中的江湖 文化 )。这样一个发展前景并非能够一蹴而就。 盲目借鉴好莱坞科幻电影的模式, 将香港影像化 为一个科技高度发达的未来都市 (如
拳神
、
蓝 血人
等 )在现阶段显得有些操之过急。毕竟, 以 香港的电影制作水准, 尚不足以建构出一个可以 自圆其说的科幻体系, 将电影中的环境、人物等容 纳其中。扬长避短, 努力做到将科幻元素与本土 元素相融合, 并广泛借鉴文学、动漫等其它形式在 科幻领域所取得的探索成果, 是香港科幻电影走 向类型成熟的一条必由之路。我们期待着香港电 影业的再度辉煌, 同时也期待着香港电影于科幻 领域所带给我们的新的惊喜。





所谓 B 级片, 是指制作成本较低, 题材、导演手法均尽力迎合观众 (为此往往并不避讳血腥、色情、暴力情节 )的一种特别的电影。 长年以来, B 级片一直有一批忠实的追随者。但在华语电影当中, B 级片的概念并不普及。 将科幻小说分为
硬科幻
和
软科幻
是一种较为流行的分类法。硬科幻小说 (英语 H ard Science Fiction, 简称 H ard SF)是一种科 幻小说的分支类型。作品的核心思想是对科学精神的尊重和推崇。在手法上, 硬科幻以追求科学 (可能的 )的细节或准确为特性, 着眼 于自然科学和技术的发展。软科幻小说(英语 Soft Science F iction, 简称 Soft SF)是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾 向的科幻小说分支。相对于
硬科幻
, 作品中科学技术和物理定律的重要性被降低了。因为它所涉及的题材往往被归类为软科学或人 文学科, 所以它被称为
软
科幻小说。倪匡的
卫斯理系列
应当属于后者。
微亚
一词是英文 w ire的音译, 指香港电影在拍摄时用到的悬挂钢丝等技术手段。 1960年代, 台湾的太子影业公司拍摄科幻电影
火星人
、
战神
等影片。尤其是 1965年的
战神
一片, 讲述外星人入侵地球之 时, 关公显灵将外星人一一剿灭, 这一想象可说是荒诞不经却又趣味昂然。



千机变
一片是香港英皇公司 2003年斥资 5000万元制作的魔幻大片, 在香港公映的版本中, 反派是吸血僵尸, 而在国内发行的 DVD
千机变之拯救危城
中, 却将僵尸改为来自外星球的吸血蝙蝠, 并在内容上进行了大幅度的删减。


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