浅析影片《流浪地球》之突破点

刘彦汝

　　《流浪地球》是于2019年春节档上映的一部中国科幻电影，它根据刘慈欣同名小说改编，影片故事设定在2075年，讲述了太阳即将毁灭，已经不适合人类生存，而面对绝境，人类将开启“流浪地球”计划，试图带着地球一起逃离太阳系，寻找人类新家园的故事。这部影片可以说是从真正意义上开创了中国科幻电影走向世界达到一个较高水平的道路，影片中的方方面面都值得一再探寻。

　　一、科幻式的宏大叙述

　　在《流浪地球》之前，中国科幻电影大多关注点在“幻”上，影片的成本以特效为主，鲜少对“科”有所涉及，所叙述的大多是新奇但并不现实的某个单个事物，落脚点也较为狭窄且有局限性。而《流浪地球》则采用了宏大式叙述方法，设定即为人类所生存的地球，将“地球”这个洋洋大观的物体设置为故事发生的背景。故事的发生也不仅仅局限在小的个人或个体，而是建立在以整个中国人甚至是整个人类为主体的基础上展开，整部电影从环境到主人公到背景，都显而易见的进行了扩大和扩张。

　　例如在《流浪地球》所设定的背景中，在56年后的地球社会中，此时社会仍然存在着国家这样的划分，但已经没有“钱”这种货币的存在，人与人之间的物质往来退化到最初的物物交换阶段。以往战争中除人以外的毫无疑问的主导者——武器，也已经丧失其最初的目的。

　　武器在整个电影中出现了三次，分别用于毁坏火石、打开通道、以及对木星泄愤，国家与国家之间的冲突也丝毫不见，可以看出的是在灾难面前小集体的利益冲突已逐渐被淡化甚至抽离，整个地球上人类之间的关系更像一个被地球所联系的集体，因此，最后与木星进行“对抗”，拯救地球的，已不再是特定的人物、集体、乃至国家，而是整个人类群体。

　　作为一部科幻电影，《流浪地球》的这种科幻式的宏大叙述一方面使得整个电影故事情节的进行更加气势磅礴，让观众更容易代入情景沉浸于想象，另一方面宏大叙述的使用也使得整个电影的立意向深发展，突破了“小家”式科幻电影的固定模式，更加值得人的思考。

　　二、以内容为中心的的观念转变

　　电影上映之后，许多影评人都在第一时间发布了有关《流浪地球》彩蛋集锦相关的推文，这种现象从深处探究，可以说明《流浪地球》和其他中国早期科幻电影不同，已从刻意追求大制作、大投入，苛求特效画面水平向重视电影核心内容转变，整个电影在对剧情以及思路细节的打磨上精益求精，使得以往大众对中国电影“仅有外表华丽、内容经不起推敲”的刻板印象发生转变，在内容细节上也颇值得探寻。电影中多个彩蛋的设置是导演及编剧精心设计的成果，不仅增加了观影人的观影趣味，同样也使得整个电影基本内容情节丰富而完整。

　　除此之外，《流浪地球》中体现出来的对于内容的严谨丰富还可以体现在电影剧情对于公与私、大与小、生与死等多重冲突概念的探索。《流浪地球》中对于生死概念的探索也颇有深意，电影的前十分钟，整个地球上的人物就因地球灾害而导致的极端天气而锐减一半，甚至到影片末尾，地球上存活下来的三十五亿人也已经被系统作出了“放弃”的选择。而在小场景中，在整个救援队将火石运往杭州地下城的途中，救援的队员刚子为了营救主人公的姥爷韩子昂而错过了最佳自救时间，最终牺牲，而刚子的牺牲也仅仅是为韩子昂延长了十分钟的生命。人类的生死已经很大程度上得到了抽象，与整个地球的存亡相比幻化为很小甚至是可以忽略的一部分，让观者很容易就体会的“生死如常，人之渺茫”。

　　内容上的丰富和完整并未影响影片科幻特效的完整。

　　如果说电影的内容是影片之骨，电影的理念是影片之魂，那科幻电影的特效水平就是影片之血肉，只有三者相有机结合，一部科幻片才能真正成为完整的科幻电影。《流浪地球》的特效水平，可以明显地看出与以往割裂式的中国“五毛钱”特效不同，从原作者开始，就对影片中的各个参数作出了精益求精的设计，无论是空间站的设计、总控制室的安排，以及最后时刻刘培强上校那颗失重的眼泪，这部电影在特效细节上的把控和所最后呈现出的科幻效果都是可圈可点的。

　　三、传统观念与现代理念的结合

　　《流浪地球》在上映之后，被众多人誉为中国科幻电影的开山之作，其颇受赞誉的原因之一就是其理念的改变。在影片中，主创团队将中国式理念与现代理念相结合，打造出一种新的电影思维方式。

　　在影片中，导演及原作者提出了一个“饱和式救援”的概念。饱和式救援是一种极端式的救援方式，即为了达到某种目的，需要投入极多的人力、物力、财力等等，即使是浪费、牺牲也在所不辞。影片中的这种救援思想不仅体现在救援中，还体现在方方面面。例如在拯救地球计划中，5000台发动机共运送了7万6千个火石，派出了40万2千6百人，这样把重新点燃发动机的可能提到最高；在影片的最后主人公集体所想出的方法在7小时前已经由以色列团队想出；在空间站中，刘培强中校在进行脱离太空舱的行动中，发现还有其他人发现了莫斯的“叛逃”并前往总控室等。电影中多处“饱和时救援”概念的体现，使得拯救地球计划的完成已经脱离常见的个人英雄主义禁锢，但又与集体英雄主义相不同，而是人类集体智慧在特殊环境中的迸发和集结。电影不再是超级英雄拯救世界的套路，而是人类共同努力改变自己命运。

　　还有一个值得注意的点是，在《流浪地球》中，时常能体现出与以往中国传统电影相不同的结局设置，电影中的主人公或者主要集体常常并不能完成相应的任务或难以得到“大团圆”结局。例如主人公集体牺牲了多人为了完成运送火石到杭州地下城的计划，然而在运输过程中就有队伍完成了任务，以往科幻电影中的主人公光环一定程度上得到了削弱，更多的褪去了英雄主义的圣光，而是化作一个普通的叙述者角度，以客观的态度讲述整个电影情节。这种反常态的结局设置反而更加贴近现实且值得推敲。

　　中国科幻电影，有两个重要要素，一个是“中国”，一个是“科幻”。可以看到，《流浪地球》在表达含有中国元素的爱国之心时，已经有目的式的脱离仇恨式爱国和征服式爱国，而是用合作共赢的方式，将整个世界构成一个团结的集体共同完成流浪地球的计划。长久以来，中国传统思想中表现出来的大国大于小家的概念深深体现在各个方面，而在本部影片中，在宏大的宏观叙事之下，影片仍然在表层上做了很多文化情怀的处理，比如地下城的中国的文化习俗，吃串打麻将舞狮等，还有吴京父子间家庭观念的塑造。毫无疑问，关注单个家庭亦或是小部分集体的情感利益，仍是长久以来重感情的中国思维的深刻体现。《流浪地球》很好地将大背景融合在一起，使得整部电影在宏大之外仍有温情，更加适合中国人的观感体验。

　　在《流浪地球》影片的最后，刘培强中校的那几颗失重的眼泪让我们欣喜地看到，在中国科幻电影中，已经有对小细节的温情把握。从这120分钟的电影中，我们很高兴的可以看到，中国电影之路，已经正在朝着一个越来越好亦或是越来越全面的方向前进。我们有了从某个特殊群体入手以小窥大的《我不是药神》，也有了征途是星辰大海的《流浪地球》。即便同样也可以很明显地看到，这部电影仍然有很大的缺点和硬伤，许多的情节和内容仍然需要一再推敲，上映后口碑的两极分化也是不争的事实。但中国科幻电影，仍然是任重且道远的，经历过很长的一段黑暗时光，如今它已迎来了难得一见的曙光。虽然不知道在未来还有没有更好的中国科幻电影，但毫无疑问，这是迄今为止最好的。

　　电影中马卡洛夫中校曾经对刘培强中校这样说：“总有一天，冰会化成水的，到那时候我们再带着孩子去钓鲑鱼。”这是人类在面对极限环境中一种看似不可能但又自然而然产生的一种美好希冀，也是一种立足于现实又超越现实的展望。在最后，我们也温情地盼望一下，希望中国科幻电影乃至中国电影早日真正破冰，找寻到属于自己的贝加尔湖畔，收获宝贵的鲑鱼。




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