科幻电影

《

流浪地球

》

赢得了票房和口碑的

双丰收

，

成为

2019

年一部

“

现象级

”

的大片

，

标志

着中国科幻电影至此迈向成熟的电影工业之路

，

这引起了国内业界对本土科幻文学讨论的新热

潮

。

据中国知网搜索可知

，2019

年出现的涉科幻

论文有

1085

篇

，

比

2018

年增加了近一倍

，

超过

1980—1990

年代发表文章的总量

。

事实上

，

对中

国科幻走向世界的呼声已不再是新鲜的事

。

早在

2015

年

，《

流浪地球

》

的原著作者刘慈欣就已凭借

《

三体

》

夺得世界最高科幻文学奖项雨果奖

，

成为

第一个斩获此奖项的中国科幻作家

。

一时间

，

国

内对科幻文学的热情空前高涨

，

科幻文学也从一

个亚文化

、

小众向

、

类型化的边缘文学迅速走入

大众视野

。

然而

，《

流浪地球

》

从发表到改编搬上

大银幕之间相隔了

19

年

，

中国科幻文化实现产

业化的

ip

开发经历了一个漫长且艰辛的过程

。

立

足文化全球化的宏观角度

，

中国科幻产业的概念

是近几年才参照西方提出的

，

各方面发展都显得

过于仓促

。

中国科幻如何在全球化进程中获得世

界与本土的双赢

，

这并非一时的热潮能够解决的

。

中国科幻文学基于历史与现实的诸多因素

，

在与

世界语境互动的发展中仍然面临着多样困境

。

一

、

中国科幻文学的理论落差

（

一

）

中国传统文学缺乏科幻史观

中西方在文学观念的根源上有着差异

。

中国

传统的文学观是以诗文为核心

，

言志抒情的表达

要求定义了中国文学自先秦以来的基本精神

，

即

崇尚真实

，

反对虚构

。

［1

］76

即便是后来叙事文学的

兴起

，

史传的文学地位也要远高于虚构杜撰的小

说

。

而中国传统的文学观已经造就了当前主流文

学中偏重现实主义的审美标准

，

这个标准之下的

小说题材往往聚焦于乡土传统

、

民族记忆和改革

变迁

，

它所守望的是一个属于农耕文明

、

着眼于

传统与乡愁的

“

经验的

”

中国

；

而科幻文学的艺术

要求是从历史与现实中抽身

，

关注在未来科技背

景下人类的文明模式

、

价值倾向与道德体系

，

它

所眺望的是一个属于后工业时代

、

立足于科技与

假设的

“

想象的

”

中国

。

因此我们可以看到

，

刘慈欣

等人的创作虽然已经融入了世界主流科幻话语

，

然而在国内仍然是作为通俗流行文学被排斥在严

肃文学的殿堂之外

，《

三体

》

的文学地位也始终难

以比肩陈忠实

、

刘震云等现实主义作家的创作

。

本刊网址

·

在线杂志

：www．jhlt．net．cn

作者简介

：

王洁

（1989—），

安徽黄山人

，

浙江师范大学人文学院博士生

，

主要研究方向

：

科幻理论

。

中国科幻文学在全球化语境中的困境与思考

王 洁

（

浙江师范大学人文学院

，

浙江金华 3

21004）

摘要

：2019

年由同名科幻文学改编的中国科幻电影

《

流浪地球

》

赢得了票房和口碑的双丰收

，

由此中

国科幻走向世界的讨论再次引起了社会各界的广泛关注

。

然而中国科幻文学走向全球化的道路由于历

史与现实的问题

，

仍然面临着诸多亟待突破的困境

：

科幻基础理论落差

、

媒介融合不深

、

原创资源和作家

群体稀缺

、

科幻文学文类衰弱等困境

。

这是当下中国科幻文学

“

井喷式

”

繁荣背后的隐忧

，

也是未来中国

科幻文学若要取得世界与本土双赢所必须克服的难题

。

关键词

：

中国科幻文学

；

全球化语境

；

困境

中图分类号

：I206.7 文献标志码

：A 文章编号

：1001-862X（2020）01-0175-006

175

DOI:10.16064/j.cnki.cn34-1003/g0.2020.01.0252020.1

反观西方

，

西方文学以叙事性的戏剧和小说

为主体

。

在西方文学观中

，

文学不同于现实

，

而是

虚构的艺术

，

文学自诞生之初就被看作是一种与

现实不同的虚构体

（

或想象体

）。

［1

］72

希腊时代的

“

神奇航行

”

故事

、

中世纪的

“

幸运岛

”

故事

、

文艺

复兴与巴洛克时代的

“

乌托邦

”

故事

、

启蒙运动中

的

“

国家

（

政治

）

小说

”

在本质上是同构的

，

这种虚

构传统要求叙事者在陌生的世界与人类的经验

之间保持一种根本的断裂

。

［2

］

这种断裂可以是呈

现另一个世界

（

天堂

、

地狱

、

伊甸园

、

奇境

、

海底

、

乌托邦等

），

也可以是在旧有的经验语境中引入

新的科技变量

（

航天科学

、

基因工程

、

控制论

、

人

工智能等

）。

19

世纪西方工业革命迎来了自然科学的飞

跃

，

让西方文学有了孕育科幻小说的土壤

。

科幻

小说是一种认知间离

（cognitive estrangement）

的

虚构性文学

。

［3

］34

“

间离

”

决定了科幻小说与现实主

义文学的区别

，“

认知

”

决定了科幻小说与其他如

童话

、

神话

、

奇幻小说等非现实主义文学的区别

。

简而言之

，

科幻小说更倾向关注经验世界中变化


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