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新世纪以来，艺术、媒介、文化发生剧烈变化。

这些变化无论是深度还是广度都极为强劲。其中，最

大、最根本的变化应该为 ：互联网成为我们的生活现

实，成为我们身体的延伸或浸泡，更成为我们的“脑

神经”。

这是一个互联网改变一切的时代。网络以一种独

立的姿态超越于现实世界，或者说自成一个世界。这

个新世界全面影响了我们的生活、思维与想象。网络

介入电影，也极大地改变了电影的生产方式、艺术风

格、美学形态、创作思维和传播方式，并对经典电影

造成了强劲的甚至可能是颠覆性的冲击。

随着科幻大片《流浪地球》的热映与热议，“想

象力”问题再一次凸显出来。刘慈欣曾说，“想象力

是人类所拥有的一种似乎只应属于神的能力，它存在

的意义也远超出我们的想象……在未来，当人工智能

拥有超过人的智力时，想象力也许是我们对于它们所

拥有的唯一优势”。

（1）

就中国电影的“想象力消费”这一问题，笔者曾

撰写《中国科幻电影与“想象力消费”时代登临》

（2）

《中国电影呼唤“想象力消费”时代》

（3）

等文章，并

被人民网、新华网、光明网、大众网、东方网、央广

网、作家网加以转载。当然，笔者所言的电影“想象

力消费”，侧重于互联网语境的新内涵，如果参考“后

论互联网时代电影的“想象力消费”

*

文 陈旭光

/

Text/

Chen Xuguang

提要 ：对艺术术想象和艺术家主体想象力的论述，一直是中外艺术理论的重要问题。互联网时代电影的想

象力和“想象力消费”有自己的新特点，如超现实幻想型、虚拟现实和“拟像性”、“后假定性”美学等。

此类电影以富有成效的生产实践丰富了电影工业美学理论的建构。本文归纳了互联网时代四种电影的“想

象力消费”的模式：其一是具有超现实、“后假定性”美学和寓言性特征的电影；其二是玄幻、魔幻类电影；

其三是科幻类电影 ；其四是影游融合类电影。这些电影表征了年轻观众对拟像环境的依赖与“想象力消费”

的需求，预示了一个“想象力消费”时代的到来。

关键词 ：互联网时代 想象力 想象力消费 假定性 玄幻魔幻类电影 科幻类电影 影游融合

人类”“后电影”“后假定性”等术语，这个“想象力”

有别于经典艺术理论对想象力的阐释，“想象力消费”

也应该是一种互联网时代的“后想象力消费”。

一、艺术理论或文学理论中“想象力”的含义

想象力，是指人的一种心灵能力或主观能力，是

为世界创造新意义的一种精神能力。爱因斯坦认为想

象力比知识更重要，是知识进化的源泉。艺术领域也

是如此，艺术家的艺术原创力突出表现为艺术想象力。

想象即为一种主动调动过去积累的记忆表象进行艺术

加工，进而进行有创新性艺术创造的过程。艺术家有

别于一般人的独特能力，一定程度上或许就是想象力

高下的差别。想象力是一种强大的创造力，也是一种

强大的认知能力。艺术家丰富、奇特的想象力，直接

影响着艺术形象和艺术作品的审美价值。

对艺术想象和艺术家主体想象力的论述一直是中

外艺术理论中的重要问题。

在古希腊文艺中，柏拉图曾论及艺术家创作时灵

感来临时的迷狂状态，即“诗兴的迷狂”。这种状态

被认为是诗神凭附到作家身上。这一说法推崇天才、

表现，也是论述艺术想象力的前身。在康德看来，美

的艺术要求主观表现，是天才的艺术。而天才是替艺

术定规律的一种才能，是作为艺术家的天生的创造功

陈旭光，北京大学艺术学院教授

* 本文系国家重大招标课题“影视剧与游戏融合发展及审美趋势研究”（课题编号 ：18ZD13）的前期成果。

On the “Imagination Consumption” of Film in the Internet Age ACADEMIC HORIZON 学术视野

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能。康德强调“天才是和模仿的精神完全对立”，因

为天才的创作是可以超越自然、超越模仿的。康德认

为，创造符合审美观念要求的艺术形象是艺术的基本

要求。审美创造需要人的四种心理能力，即想象力、

理解力、理性力和鉴赏力的整合作用，其中，创造性

的想象力起着最重要的作用。黑格尔在谈到艺术创造

时，认为想象就是一种创造性，是艺术家用具体形象

把生活中真正深刻的东西表现出来的过程。英国美学

家科林伍德主张艺术的本质是艺术家情感的表现，是

一种“纯粹的想象”，而表现情感的艺术才是真正的

艺术 , 再现的艺术都是名不副实的艺术。俄国文学评

论家别林斯基认为，文学创作和欣赏都需要想象力。

文学只有通过想象把生活典型化，塑造出典型形象，

才能表现出生活的统一性、完整性和真实性。

总之，艺术创造总是与想象力联系在一起。艺术

家的原创力和创新能力，突出表现为艺术想象力。正

是通过想象，艺术赋无形以形象，赋经验以超越，予

生活以意义和深度。艺术家通过想象的心理活动创造

出审美意象、艺术意境、典型人物形象和典型生活事

件，表达超凡的审美意志、思想情感、真理哲思。一

般而言，通常的艺术理论教科书都认为，想象力是人

在已有形象的基础上，在头脑中创造出新形象的能力。

就如鲁迅先生说的 ：他笔下的文学形象往往是“杂取

种种人，合成一个”，

（4）

常常“嘴在浙江，脸在北京，

衣服在山西，是一个拼凑起来的脚色”。

（5）

也就是说，

这样的想象或创造是在生活原有基础或原型上的拼贴

或再创造。长期以来，文学、艺术理论虽强调想象，

但这想象却是有一定的限度，一般不能脱离艺术家的


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