在意义之塔上，生存高于一切，面对生存，任何低嫡体都只能两害相权取其轻。 -- by 《 三体 》 / 刘慈欣
文献
科幻电影创意视野下的文化产业
摘要:
科幻电影对文化产业进行了前瞻性、批判性、创新性的描写。就创意热点而言,科幻电影在文化产业社会层面关注作为主体的异能人士、作为对象的超级粉丝、作为中介的另类演员,在文化产业产品层面关注作为手段的奇异器具、作为内容的内控记忆、作为本体的新型业态,在文化产业运营层面关注作为方式的当真游戏、作为环境的穿越旅游、作为机制的夸张叙事。作为关键词,\\\'后人类\\\'\\\'黑科技\\\'与\\\'泛艺术\\\'有助于我们把握科幻电影关于文化产业的想象。
学报
社会科学版
２０２０
年 第
１
期
科幻电影创意视野下的文化产业
＊
黄鸣奋
（
厦门大学 人文学院
，
福建 厦门
３６１００５
）
摘
要
：
科幻电影对文化产业进行了前瞻性
、
批判性
、
创新性的描写
。
就创意热点而言
，
科幻电
影在文化产业社会层面关注作为主体的异能人士
、
作为对象的超级粉丝
、
作为中介的另类演员
，
在
文化产业产品层面关注作为手段的奇异器具
、
作为内容的内控记忆
、
作为本体的新型业态
，
在文化
产业运营层面关注作为方式的当真游戏
、
作为环境的穿越旅游
、
作为机制的夸张叙事
。
作为关键
词
，“
后人类
”“
黑科技
”
与
“
泛艺术
”
有助于我们把握科幻电影关于文化产业的想象
。
关键词
：
科幻电影
；
文化产业
；
创意
中图分类号
：
Ｇ１２４
文献标识码
：
Ａ
文章编号
：
１６７２－３３５Ｘ
（
２０２０
）
０１－００９４－１１
ＤＯＩ
：
１０．１６４９７
／
ｊ．ｃｎｋｉ．１６７２－３３５Ｘ．２０２００１０１０
科幻电影既是属于文化产业的艺术样态
，
又可能成为映照文化产业的镜子
。
就前者而言
，
科幻电影
从整体上说是按照工业标准生产
、
流通与消费的文化产品
（
那些实验性影片并非主流
），
其制作水平
、
传
播平台与放映效果受制于媒体科技的发达程度
。
就后者而言
，
科幻电影可以将文化产业的任何分支
、
任
何活动
、
任何现象当成自己的题材
，
将它的任何从业者当成人物原型予以描写和塑造
，
甚至可以想象现
实生活中还不存在的文化产业形态
，
将它作为故事发生的背景
，
或者当成批判审视的对象
。
如果一定要
寻找科幻电影题材的来源
，
那么
，
它既可能是历史的另类解读
，
也可能是对现实的曲折影射
，
或者是对未
来的别样预测
。
我们不妨将科幻电影有关文化产业的描写当成某种参照系
，
思考文化产业发展的多种
可能性
，
将视野从
“
既有
”“
已有
”
扩展到
“
应有
”“
可能有
”“
不可能有
”，
甚至是
“
看似不可能却容或有
”“
虽
然实有却被视为不可能
”
等范畴
，
从而丰富对于文化产业的认识
。
下文对这类描写的考察是从文化产业
的社会层面
、
产品层面和运营层面进行的
。
一
、
后人类
：
文化产业的社会层面
从社会层面看
，
文化产业是人类分工的特殊定向
，
所涉及的角色可以依其社会功能划分为三大类
，
即文化生产者
、
文化消费者和文化传播者
。
如果关注扮演这些角色的人相互作用的态势的话
，
那么
，
我
们可以将他们的定位区分为主体
、
对象与中介
。
大致而言
，
文化产业的主体是具备自觉性
、
能动性的从
业者
，
文化产业的对象是从业者在行动或思考时作为目标的接受者
，
文化产业的中介是将从业者和接受
者联系起来的各种社会纽带
。
上述分析不仅适用于现实语境
，
而且适用于科幻语境
。
下文阐述科幻电
影有关文化产业社会层面的描写
，
就是以此为框架的
。
（
一
）
异能人士
：
文化产业的主体
“
主体
”
一词有多种含义
，
我们将它理解为自觉
、
主动
、
积极从事活动的人
。
当下文化产业的主体包
４９
＊
收稿日期
：
２０１９－１１－０６
基金项目
：
国家社会科学基金艺术规划课题
“
科幻电影创意伦理研究
”（
１８ＢＣ０４９
）
阶段性成果
作者简介
：
黄鸣奋
（
１９５２－
），
男
，
福建南安人
，
厦门大学人文学院教授
，
博士生导师
，
主要从事赛伯文化和数码艺术理论研究
。中国海洋大学学报
（
社会科学版
）
２０２０
年
１
月
括该领域的从业人士和相关企业
、
部门
、
社团等社会组织
。
文化产业以人的智慧和观念为主导
，
既是人
类认识和运用经济规律的领域
，
也是人类发挥和实践创造精神的领域
。
科幻电影主要是沿着文化产业
的轨道发展起来的
，
但是其创意远远超越了人类现有文化产业的格局
，
像构思非人
（
不以人类为主体
）
的
文化产业就是如此
。
在科幻电影创意的视野下
，
举凡外星人
、
机器人
、
类智人
、
生化人等智慧生物
，
如果
条件成熟的话
，
都很有可能像人类那样拥有自己的文化
，
创造自己的艺术
，
经营自己的
ＩＰ
，
尽管他们的
长相
、
属性等未必与人类相似
。
我们所说的
“
异能人士
”
首先是指上述智慧生物
。“
异能
”
在科幻语境中
常见的用法又是和变种人
、
突变人或基因改造人相联系的
，
指喷火
、
凝冰
、
瞬移
、
静时
、
跃迁
、
穿越
、
意动
、
读心
、
变形等特殊本事
（
习称
“
超能力
”）。
如果让这类人物从事文化产业
，
那么
，
所产生的影响可能是颠
覆性的
。
譬如
，
如果和会读心的人谈生意
，
那当事者肯定吃哑巴亏
，
因为底线早就被对方摸透了
。
如果
邀请会变形
、
有念力的人来演出
，
那也要很担心
。
例如
，
加拿大
《
异形
》（
Ｐｈｉｌ ｔｈｅ Ａｌｉｅｎ
，
２００４
）
中的外星人
就通过自己变形表演和念力影响使观众相信他是救世主
。
当然
，
这些异能者和普通人互动
，
影响未必都
是消极的
。
例如
，
我国
《
来自星星的教练
》（
２０１４
）
描写来自外星的异能者燕遇春应校长之命训练国际女
子学院舞蹈队
，
就产生了不少趣事
。
反过来
，
异能者也可能被普通人所影响
。
例如
，
英
、
美合拍片
《
如何
在派对上搭讪女孩
》（
Ｈｏｗ ｔｏ Ｔａｌｋ ｔｏ Ｇｉｒｌｓ ａｔ Ｐａｒｔｉｅｓ
，
２０１７
）
描写外星少女与地球朋克音乐家相恋生子
，
进而颠覆了母星的社会制度
。
“
异能
”
还可以在广义上理解为具备更强的能动性
，
或者具备异乎寻常的施展能力的机遇
。
在科幻
电影关于文化产业的描写中
，
某些从业者就是如此
。
他们有可能利用自己的特长追求长生
，
正如英国
《
不死的男人
》（
Ｔｈｅ Ｍａｎ Ｗｈｏ Ｃｏｕｌｄ Ｃｈｅａｔ Ｄｅａｔｈ
，
１９５９
）
作为主角的巴黎艺术家兼科学家那样
。
他们的
影响可能扩展到地球人之外
，
正如印度
《
嘉丽
·
阿瑞斯
》（
Ａｒａｓｉ
，
１９６３
）
中那位被外星人看好的女艺术家
那样
。
他们可能 为 人 类 做 出 异 乎 寻 常 的 贡 献
，
正 如 台 湾
《
关 公 大 战 外 星 人
》（
Ｇｕａｎ Ｇｏｎｇ
ｖｓ Ａｌｉｅｎｓ
Ｒｅｄｕｘ
，
１９７６
）
中那位变身为关羽
、
打败入侵地球的外星人的雕刻家那样
。
他们的好客可能惠及人类以
外的智慧生物
，
正如美国
《
火星家园
》（
Ｍａｒｔｉａｎｓ Ｇｏ Ｈｏｍｅ
，
１９９０
）
中那位邀请大批绿色火星人来地球的
歌曲作家那样
。
他们可能兼有武功
，
正如香港
《
力王
》（
Ｒｉｋｉ－Ｏｈ
：
Ｔｈｅ Ｓｔｏｒｙ
ｏｆ Ｒｉｃｋｙ
，
１９９１
）
中那位救狱
友脱困的音乐家那样
。
他们可能迎来数码不朽的机遇
，
正如美国
《
机器人物语
》（
Ｒｏｂｏｔ Ｓｔｏｒｉｅｓ
，
２００３
）
中
的老艺术家那样
。
他们可以将与外星人的接触变成创作素材
，
正如英
、
美合拍片
《
保罗
》（
Ｐａｕｌ
，
２０１１
）
中
的畅销书作者那样
。
他们有可能开发自身大脑
１００％
潜能
，
正如美国
《
永无止境
》（
Ｌｉｍｉｔｌｅｓｓ
，
２０１１
）
中的
作家那样
。
他们可以获得虚拟人的爱慕
，
正如我国
《
神奇
》（
Ａｍａｚｉｎｇ
，
２０１３
）
中帅哥程序员那样
。
他们或
许有幸变成外星人的朋友
，
正如我国
《
异星寻爱记
》（
２０１６
）
中的流浪歌手刘飞那样
。
他们的创意可能来
自经历异常事变的体会
，
正如我国
《
末日惊魂
》（
２０１７
）
中因为梦见外星人入侵地球之后自己遭遇挫折的
女作家米雪那样
。
他们可能对抵抗外星人发挥重要作用
，
正如我国
《
请叫我救世主
》（
２０１７
）
破译预言书
羊皮卷
、
纠正人类对于外星使徒来意的误解而立下大功的漫画师那样
。
他们可以经受末日事变的考验
而成长
，
正如我国
《
克塞之战
》（
２０１８
）
中的电影剪辑师沐桑那样
。
与此相映成趣的是异能者进入文化产
业领域
，
正如我国
《
异能女友
》（
２０１５
）
描写的身带电磁场并可瞬间移物的在线歌手雅丽那样
。
科幻电影
以
“
科
”
字当头
，
重视科技是顺理成章的事情
。
因此
，
在相关影片中
，
科技工作者日益频繁地介入文化产
业
，
他们当中的某些人也有广义的异能
，
正如我国
《
凶宅美人头
》（
１９８９
）
中可以复活被人残杀的舞女的医
学教授那样
。
当然
，
能动性总是相对于受动性而言的
。
在科幻领域中
，
文化产业的从业者同样表现出比现实生活
中更强的受动性
。
例如
，
他们有可能遇到匪夷所思的怪物
，
正如美国
《
海底来的怪物
》（
Ｍｏｎｓｔｅｒ ｆｒｏｍ
ｔｈｅ Ｏｃｅａｎ Ｆｌｏｏｒ
，
１９５４
）
中邂逅巨型独眼变形虫的艺术家那样
。
他们的人格可能被宇航改变
，
就像美国
《
赏金突变体
》（
Ｍｕｔａｎｔ ｏｎ ｔｈｅ Ｂｏｕｎｔｙ
，
１９８９
）
中的音乐家那样
。
他们的生命可能被出乎意料地终结
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