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类型电影研究

中国文化视角下的科幻世界观

——电影《流浪地球》的故事与情感

徐梦娜

【摘 要】

2019年初电影《流浪地球》的上映填补了中国科幻电影市场长期以来的空缺，在中国文化

内涵视角下构建的科幻故事也终于被搬上银幕。从故事框架和人物情感方面展开，探究其如何在中国文化

视角下讲述全球性的科幻故事，具有一定的价值。第一部分着重解读电影《流浪地球》的故事预设，及其

所呈现的中国文化视角下的科幻世界观；第二部分从电影的视听觉设计的角度展开，挖掘电影所包含的中

国元素与国际视野；第三部分深入分析主要人物之间的情感纽带如何推动电影的叙事，又蕴含着怎样的情

感内核；第四部分着眼于电影中的人类与人工智能形象之间的对弈，探讨电影对于人类在灾难中的抉择的

思考及意义。

【关键词】

科幻电影 中国文化视角 流浪地球 情感内核

相对于好莱坞常见的建造飞船逃离地球的移民策

略，电影《流浪地球》中为地球装上发动机与人类一同

逃离的“流浪地球”计划可以说是空前的设想，也将中

国文化中的“故土”情怀展现在世界面前。在中国文化

视角的预设下，《流浪地球》中近距离观察木星的窒息

感，地球飞出太阳系的景象，历经种种灾难后被冰封的

地面模样，构造出一场前所未有的视觉盛宴。

影片的一些场景设计有着好莱坞科幻片的影子，而

同时我们也看到了中国地标、中国元素，以及中国人被

放置到科幻故事的核心位置，在地域上的拉近，远比隔

着太平洋观望地球危机带给中国观众更大的心理冲击。

而基于原著中的“木星危机”所搭造出的全球性救援的

故事框架，体现了人类需要共同努力去改变自己的命运

的精神内核，在叙事上也突破了好莱坞科幻电影的套

路。电影对原著中的人物形象和人物之间的情感做了更

立体、更具观看性的改编，刘培强与刘启父子之间的情

感纽带成为故事主线。

在家国情怀和人类共同命运的宏大主题下，人物的

情感与抉择是更为打动观众的核心，个体情感也为故事

发展提供了合理性。饶曙光也指出“《流浪地球》的人

设关系及其情感表达，最大层面与观众尤其是本土观众

建立起了内在的情感张力并且形成了良性互动，最终建

立起了‘共同体美学’。”

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而影片对人类命运、个体抉

择、人类情感与人工智能的对弈等方面的表现与思考，

也使其具有更深刻的内涵和现实意义。

一、独特视角：中国文化预设下的科幻世界观

电影《流浪地球》改编自刘慈欣的同名科幻小说，

它将观众带到未来世界中人类所面临的巨大灾难面前，

而故事中的一切都构建在虚拟的科学预想之上。剧作家

拉约什·埃格里指出：“每一出优秀的戏剧必须有一个

经过合理规划的前提”

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，与发生在现实世界的故事不

同，科幻电影“所要构筑的是一个不同于现实的想象世

界，在构筑不同的地球物理环境的同时，还要创建独立

的基于道德、文化、心理等方面的框架预设与前提逻128

辑。”

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这就是科幻电影的世界观。

《流浪地球》中的两个主要前提预设，一是带着地

球去“流浪”，二是全球性救援，都是不同于以往好莱

坞科幻片的科学预想，带给观众空前的故事体验。原著

为电影提供了带着地球去“流浪”的前提逻辑：“流浪

地球”计划的开启是由于太阳氦闪即将发生，太阳将爆

炸变成一颗红巨星，它周围的行星都将被吞噬，包括地

球；逃亡计划被分为看起来非常具体且经过严密科学计

算的五个步骤，即刹车时代、逃逸时代、流浪时代I（加

速）、流浪时代II（减速）、新太阳时代，电影中的故

事就发生在第二步中遇到的木星危机之时，而木星危机

的理论根据是“洛希极限”。将人类与地球置于未来巨

大危难中的预设是许多好莱坞科幻片都做过的尝试，然

而我们更常看到的是人类建造飞船逃离地球，或是寻找

另一个适合生存的星球，也就是移民思路，却从未有过

带着地球一起逃离的情节，而这个独具一格的设想也是

一些美国观众所不能理解的地方，“美国人不能理解的

部分，恰好就是中国文化最具独特性的部分，而这份独

特性就是《流浪地球》所表现的文化内核。”

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实际上，“流浪地球”计划的本身并不是在完全科

学理智的决定下产生的，它很明显是基于人类对地球家

园的依赖，它饱含中国人对故土的情怀，也正是在这个

文化内核的基础上构建出的故事，带给观众前所未有的

视觉体验和心理冲击，并通过宏大的故事将中国文化中

的“故土”情怀展现在世界面前。与建造飞船逃出地球

相比，带着地球一起逃离太阳系的计划本身充斥着无数

的危险与未知，原著也对地球和地球上的人们所经历的

难以想象的灾难和考验进行了描绘：火山爆发、岩浆淹

没地下城；巨浪和海啸之后，大片陆地被冰雪封冻；穿

过小行星带时的陨石雨等。并且，计划历经2500年，

持续100代人，如此漫长而宏伟的“流浪”，要靠每一

代人的信念和努力才能坚持下去。人类在漫长的流浪中

将和地球一起见证前所未有的灾难，也随时可能被末日

吞没，这个看似浪漫的计划背后是巨大的代价，同时也

需要极强的毅力，科学和技术毫无疑问是重要的硬件条

件，但真正能支撑人类执行下去的是人类的情感，人类

情感在故事中演奏者永恒不变的主旋律。

与原著不同的是，电影根据“洛希极限”的科学

理论，围绕“木星危机”展开整个故事，构建出全球性

救援的框架预设，而这一部分的内容在原著中仅是寥寥

几笔带过。地球上的发动机坏掉一半以上，人类展开全

球性的救援，主角刘启所在的救援队只是冰山一角，而

在最后“点燃木星”的计划执行中，也是靠着调转救援

车方向来到赤道发动机的许多个救援队的队员们一同努

力才完成的。在危难面前的全球性救援的情节设计体现

了独特的精神内核——人类需要共同努力去改变自己的

命运。而实际上，这个独特的视角是由电影故事情境的

自身特点决定的。《流浪地球》中的人类所面临的是前

所未有的宇宙危机，不可能依靠某个超级英雄来拯救世

界，需要全世界的共同努力。4000多个发动机坏了，全

球各个救援队同时展开不计代价的救援，如果在这样的

情境中，出现一个拯救世界的超级英雄，那么它的真实

性和震撼力就会大打折扣，故事的说服力会被极大程度

的削弱。国外的一些评论也指出这一点：“‘不再是超

级英雄拯救世界，而是人类共同改变自己的命运’。这

样的理念是对好莱坞科幻电影叙事套路的突破。”

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相对

好莱坞科幻片常见的英雄式的主角人物拯救世界而言，

这样的情节设置更具中国科幻片的独特视角，也是其与

众不同的精神与文化内核。

二、视听设计：中国元素与国际化视野

独特的故事预设呈现出的视觉体验带给观众前所

未有的窒息感和心理冲击，如地球临近木星，可以近

距离观察木星的景象；地球发动机带着地球飞离太阳

系的场景；“流浪地球”计划开始后历经各种灾难后

被冰封的地面。故事情境和世界观的设定也是电影视

觉化呈现的基础，而前者也正是通过而视觉细节来表

现的。“为了实现畅想，《流浪地球》单道具就做了

1万件，置景展开面积达10万平方米，相当于15个足球

场。影片后期的特效制作有3000多人参与其中，整个制

作过程有7000人参与，在中国科幻片的创作规模中堪称

‘史诗’级别。”

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由此可见创作团队在视觉化表现上

所做出的努力。

无论电影的故事背景是什么，它都需要通过视觉化

的呈现来传达给观众，观众并不是去阅读你所设计的是

一个什么样的世界，他们是通过影片中的各种细节来提

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图1.电影《流浪地球》剧照129

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取信息的。《流浪地球》几乎没有以往的中国科幻片可

以用来借鉴，在空间站场景的视觉呈现中，我们可以看

到一些好莱坞科幻片的影子：刘培强在太空站的生活空

间与电影《月球》中的场景相似；休眠仓的设计及休眠

的方法则很像《太空旅客》中的情景；刘培强和马卡洛

夫一同前往驾驶室的过程又与《地心引力》在太空中行

走的内容如出一辙。地球上的场景则分为地上和地下两

个部分，地面上的世界是一个历经极端考验的场地：地

面上零下80度的低温和被冰雪覆盖的世界；在厚厚冰雪

上驾驶的特殊救援车辆；刘启带着朵朵从地下城升到地

面需要穿着的隔热服。这些有着灾难片既视感的细节一

部分来自刘慈欣原著的描绘，而视觉还原更多还是参考

了好莱坞的灾难片，如《后天》中纽约被冻住的模样。

但是，这次被冻住的地标建筑是上海东方明珠，这对中

国观众来说也是完全不同于以往的体验，远比隔着太平

洋的观望来得逼真和强烈。地下城中的场景则加入了更

多中国元素，如北京地下城的模样，城中心的小吃，和

春节期间的舞龙舞狮。

另一方面，不论是故事场景的选择还是人物关系的

设定，《流浪地球》都体现出国际化视野与国际合作精

神：设置联合政府来代替某个超级大国主导人类命运；太

空站中与刘培强一同前往驾驶室的是俄罗斯的友人；地球

发动机的救援是全球性的；“点燃木星”的最后救援集中

地在赤道转向发动机所在的苏门答腊；完成拯救地球的任

务是各个国家救援队的队员们共同努力的结果。

而在语言选择上则体现了独特的考量，既体现出本

土化特点，又有站在未来视角上的思考和国际化视野。

由于故事的主角是中国人，发生的场景主要在中国，所

以中文对话贯穿始终是非常自然的，中国观众也很是过

瘾的在科幻片中听足了母语。而电影中刘培强与马卡洛

夫的对话是各自说自己国家的语言，朵朵对着世界广播

的时候也是说的母语中文，但他们之间都能无障碍地进

行交流。由此可见，电影所展现出来的未来世界的语言

交流情况是以广泛运用的同声传译为基础的，人们用自

己国家的语言就能与其他国家的人进行流畅的对话，这

比用某一个通用语言来进行国际交流似乎更加符合未来

世界的发展方向。

三、情感表达：推动叙事的情感纽带

《流浪地球》的独特设想和视觉设计构建了一个

精彩的科幻世界，而故事中的人物和情感则是它能够成

功抓住观众的内在原因。在人物关系的设置上，电影在

原著的基础上进行了更符合故事情节、更具观看性的改

编，将原著中并没有用太多笔墨描绘的人物形象变得更

为立体、真实，将本是轻描淡写的情感关系发展为故事

主线——刘培强和刘启父子之间由冲突走向和解的过程

是故事的重要纽带，而电影前半部分则充满少年刘启的

成长主旋律。

在《流浪地球》的原著中，由于生活在地球末日临

近时，生存的渴望和压力大过一切，刘培强和他那个时

代的人的情感和家庭责任很淡，小说中对人物之间的情

感也没有深入的描写。并且，原著中的刘启更多是起到

“流浪地球”计划的见证者和叙述人的作用，而原著的

重心也放在对“流浪地球”计划本身的讲述上。但是改

编成电影剧本后，刘启和其他角色的形象是立体、丰满

的，角色之间的关系和情感也更加深刻。

好莱坞硬科幻电影的代表《星际穿越》，也是以

情感内核为叙事主线。“库珀和墨菲之间深厚的父女之

情，成为影片贯穿始终的着力点和落脚点。”

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他们经

历矛盾、冲突，到最后的和解，父女间的情感线是故事

发展每一阶段的纽带，并且父女之间的默契也成为拯救

人类的密码。即使观众看不懂电影中的一些太空探索内

容，比如黑洞、纬度，但也会被电影中的情感所打动和

征服。

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在《流浪地球》中，同样的纽带体现在刘启和

父亲刘培强之间，而故事的发展也是他们之间由冲突走

向和解的过程。刘启对刘培强的误解与矛盾一开始没有

明确表现，但通过刘启几次拒绝与空间站中的刘培强通

话的细节，可以看出他对父亲有着不满。而这也引起观

众的疑问：小时候的刘启和刘培强之间有着浓浓的父子

情，刘启对前往空间站执行任务的刘培强很是不舍，期

盼父亲早日回到地球。可为何十七年后刘启对父亲的态

度如此恶劣？是因为对父亲离开的埋怨，还是青少年时

期的叛逆？这个答案在电影的后半部分才揭示：刘培强

为了儿子能够有进入地下城生活的机会，放弃重病的妻

子，让刘启的外公韩子昂带着刘启进入地下城，自己则

前往太空站执行任务，正是这一决定造成了儿子对他的

埋怨与误解。

随着危机的深入，刘启也从被动加入到救援队，到

图2.电影《星际穿越》剧照130

成为拯救地球的主力，他在危难中迅速成长。故事开始


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