XINＲUISHIDIAN

新锐视点

|

后人类主义语境中的女性机器人形象研究

赵 倩

( 宿州学院 文学与传媒学院，安徽 宿州

234000

)

［摘 要

］ 在后人类主义语境中考察女性机器人形象的演变，可以从身体美学的角度分析科技的发

展对科幻电影机器人形象塑造的影响

。

科幻电影中的女性机器人形象从顺从到反抗到主导的发展演变过

程，是女性主义发展进步的历程在电影创作中的反映，也是人类对现实世界自身困境的反思过程，强调

了科幻电影的性别属性

。

女性机器人思维和感情在影片中跨越

“

奇点

”

，与造物主的关系发生质的变化，

是对人工智能技术的预言和警示

。

［关 键 词］

后人类主义; 女性机器人; 身体美学; 女性主义

［基金项目］

安徽省哲学社会科学规划青年项目

“

新时期安徽文学的影视化转型研究

”

( 项目编号:

AHSKQ2019D136

)

。

科幻电影带来新知的愉悦，激发人们对未来

的无尽想象，它是科幻故事的表达载体，科幻思

想的传递者

。

科幻电影中的女性机器人(

Fembot

) ，

是被程序化控制，以创造者的喜好为行为标准的

女性形象

。

她们在影片中的外形

、

地位和作用不

断地改变和提高，在后人类主义(

Post-humanism

)

语境中实现了完美蜕变，成为故事情节的主导力

量

。

这种演变过程是电影特效技术飞速发展和女

性主义思想深刻影响合力作用而实现的

。

一

、

后人类时代身体美学

电影是

“

属人

”

的艺术，虽然大部分女性机器

人由女演员表演，但她们外在形体经历了从全人

形到赛博格人形的演变

。

女性机器人不仅拥有了

大脑和以人和动物形象为基础的四肢，甚至有的

拥有了心灵，在身体能动力基础上展开了情感的

叙述

。“

我们在我们的身体中发现我们的意识，经

验及身份，并且它们存在于我们身体的始终

。”

［

1

］

“

后人类主义

”

是对人类生命形态的技术化研究，

对身体存在范式的思考

。

它是一种强调世界中的

非人主体(

Nonhuman agents

) 的

“

反人类中心主义

(

Anti-anthropocentrism

)

”

命题，一种基于人类之外

的多样主体的本体论

。

后人类视野中的身体审美

图景主要体现为

“

人机合一

”

的赛博格形态，技术

的发展

“

渗透

”

进人类的身体内部，将有机生命体

进行改造，使身体介于机械与自然生命之间

。

身

体

“

不仅是人类存在的基本维度，而且是所有人类

表演的基本中介，是我们的一切感知

、

行为甚至

思想的必要条件

”

［

2

］

，智能总是需要一个身体，智

能只有归于具身化的智能体(

Agent

)

。

后人类语境

中身体所具有的

“

多元性

”

和

“

开放性

”

使得它成为

“

意义

”

创生的一个重要媒介

。

( 一) 前赛博格时代身体美学

赛博格，是英文

Cyborg

的音译，也就是义体

人类

、

生化电子人，用机械替换人体的一部分

、

联结大脑与机械的赛博格系统

。“

赛博格

”

在美国

科学史和文化研究学者唐娜

·

哈拉维那里，发展

成了能够颠覆和超越西方资本主义文化

、

性别与

政治秩序的全新概念

。

绝大部分科幻电影选择的

都是人形叙事，人形机器人是指将人工智能和具

有类似人类外貌的机械物体结合起来的结构，包

括人造人

、

仿人类机器人

、

半机器人类以及生物

机器合成类人体等

。

21

世纪之前的科幻电影由于拍摄制作技术的

051|

2020 /23

( 总第

764

期)

M OVIE LITEＲATUＲE

局限性，其中的女性机器人形象设定为完全人形

机器人，由女演员来扮演

。1927

年的科幻电影

《

大

都会

》

(

Metropolis

) 中的女机器人玛利亚(

Maria

) 是

人形机器人，是被人类操作的力量傀儡，代表着

技术的野心

。

从身体形态上看，玛利亚的初始形

态是影史上第一次出现女性金属机器人形象，相

对比较简单粗粝

。

她被疯狂男科学家洛特汪(

Ｒot-

wang

) 改造赋予人形后，呈现当时德国上层的女性

妆容且仪态性感妖娆，成为煽动工人暴动的邪恶

力量

。1982

年的科幻电影

《

银翼杀手

》

(

Blade Ｒun-

ner

) 中的女仿生机器人瑞秋 (

Ｒachael

) ，外表是完

全具象的人形

。

她在影片中多以职业女性形象出

现，穿着带有垫肩的西服套装，梳着精致的发型，

描画夸张的眼线和红唇，给人的感觉是精明能干，

硬朗有力度

。

但与男主人公德克(

Deckard

) 相处时

表现得脆弱敏感，最终逃不出被男主人公拯救的

命运

。

1930

年，也就是

《

大都会

》

电影上映三年之后，

美国科学家范内瓦

獉

布什才制造出世界上首台模

拟电子计算机

。

作为艺术的人工智能比作为技术

的人工智能先出现，人工智能电影与技术是错位

的

。

由于时代和技术的局限性，影片创作者对人

工智能女性机器人的塑形建立在想象的基础上

。

劳拉

獉

穆尔维(

Laura Mulvey

) 将这些视觉编码视为

“

男性凝视

”

(

male gaze

) 的原料

［

3

］

，对女性机器人


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