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2020

第14期

一、科幻电影的社会价值

目前，科幻电影是一个边界不明晰的电影类型，

而制作这类电影，包括外星生命形式、外星世界、超

感官知觉和时间旅行以及诸如宇宙飞船、机器人、半

机器人、星际旅行或其他基于当下科技水平或多或少

能作出预见的未来元素。作为电影体系中非常重要的

类型片之一，不同的电影史研究都将科幻电影作为一

个独立的板块来呈现，可由于“没有被主流科学完全

认可”与“或多或少地预见”的定义都具有较强的主

观性，因而当下无法给予科幻电影一个公认的清晰界

定。东英吉利大学的凯斯?M?约翰斯顿在其著作《科幻

电影导论》（2016）中，认为“科幻”是我们的高级脑

洞，“科幻类型从来就不是容易定义的”，科幻是“科

学的世界或自然的世界里，未来可能出现的某种发展

结果，它是由人类或未知力量引起的，需要被理解、驯

服或摧毁”

[1]

。

科技是当前塑造自然世界和社会形态的最主要力

量，人们的人际关系和交往方式也在无处不在的信息

科技影响下发生着根本性的变化。正是因为科技无处

不在，所以科幻电影的边界才愈发地模糊，因为对未来

的想像完全离不开科技。科幻作家刘慈欣和郝景芳分

别因《三体》和《北京折叠》获得雨果奖，显示出中国科

幻作品已在国际上崭露头角。《三体》讲述的是地球人

类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在

宇宙中的兴衰历程。《北京折叠》讲述的是一个不同空

间、不同阶层的北京，可像“变形金刚般折叠起来的城

市”，却又“具有更为冷峻的现实感”，白描般的生活日

常，现实中的人情悲暖，更多的是在映射现实社会。

“科幻电影的独特价值在于反思科学。影片（科

幻电影）的故事情节能够构成虚拟的语境，由此呈现

或引发不同寻常的新思考。”

[2]

描写世界末日的科幻灾

难电影《2012》，引发了前所未有的“世界末日”大讨

论，包括美国航空航天局在内的顶级科研机构都参与

其中，无论是煞有介事的分析还是郑重其事的辟谣，

《2012》中的世界末日，确实让很多人认真思考了人类

的危机和未来。《2012》是一部以“中微子”概念为内

核，讲述人类如何应对灾难的电影。其他以生化武器

（《生化危机》）、人工智能和机器人（《机械公敌》）

等为主题的科幻灾难电影，更是将人类危机展现得淋

漓尽致。

这类影片有反映气候变暖的《后天》、彗星撞地

球的《天地大冲撞》、受到核辐射而变异的生物肆虐

城市《哥斯拉》与外星人入侵地球的《独立日》等，从

不同角度展示了人类对自然风险和科技风险的感知与

应对。这些影片中，既有科学家竭力呼吁、但政府置之

不理的场景，也有“黑科技”的国家行为引发毁灭性的

科技灾难画面。科幻电影与社会整体的风险感知，是

一个相互影响的过程。科幻电影，特别是近年来叙事

越来越直白、画面越来越逼真的科幻电影，潜移默化

地影响着人们的科技风险感知；另一方面，作为一个

商业产品，重视视觉体验的科幻灾难电影必定要迎合

大众的猎奇趣味才会赢得更多票房。但总体而言，科

幻电影特别是科幻灾难电影，对于公众感受、认知和

理解科技风险有着独特的作用，科幻电影的社会价值

在于对科技负效应和科技发展方式的反思及预警。

【作者简介】【作者简介】 刘　毅，男，广西柳州人，中国科学院大学博士生，主要从事科技史、科幻电影史研究；

　　　　 　　刘益东，男，北京人，中国科学院自然科学史研究所研究员，博士生导师，主要从事科技史、

科技战略、科技与社会、科技哲学研究。

刘　毅　　刘益东

科幻影像回溯与中国科幻电影的突围之路

DOI:10.16583/j.cnki.52-1014/j.2020.14.01860

CRITICISM ON FILMS电

影

批

评

二、科幻电影简史

经过一百一十多年的发展，如今科幻电影已经发

展成为最重要的类型电影之一，并在电影票房排行榜

上占有极大比重。而科幻电影之所以能够与爱情、悬

疑、警匪等电影类型并驾齐驱甚至超越它们，原因在

于它将人类所能拥有的所有想象力具象化，其发展的

三个高峰期也正好迎合了观众的观影心理发展。

世界上公认的第一部科幻电影，是法国导演乔

治?梅里爱拍摄并于1902年上映的《月球旅行记》，这

是一部片长16分钟的幻想短片。该片的灵感和故事来

源于儒勒?加布里埃尔?凡尔纳在1865年9月14日-10月

14日连载在《辩论报》上的科幻小说和赫伯特?乔治?

威尔斯1901年出版的小说《最先登上月球的人》。电影

讲述的是月球旅游冒险的故事，被誉为魔术师的梅里

爱，在拍摄过程中采用了一些慢动作、快动作、停机再

拍、倒拍、多次曝光、叠化等拍摄技巧，与其他的电影

拍摄出现了明显的不同。《月球旅行记》开启了科幻电

影100年的发展历程，该片的叙事、画面和拍摄技术，

为后世科幻电影确立了主要边界。

早期科幻电影主要改编自科幻小说，期间充满

了对科技的担忧和恐惧，比较具有代表性的是玛丽?

雪莱于1818年发表的《弗兰肯斯坦——现代普罗米修

斯的故事》和凡尔纳于1870年发表的《海底两万里》

等。

[3]

早期科幻小说的选题，不止影响了20世纪初科

幻电影的选题，也一直伴随着科幻电影的发展直至今

日。1911年J?瑟尔?道利将弗兰肯斯坦搬上银幕，推出了

《科学怪人》，1994年肯尼斯?布拉纳夫导演了以弗兰

肯斯坦为主题的电影《科学怪人之再生情狂》；而银

幕上的《海底两万里》首次问世于1906年，2013年布拉

德?佩顿导演了《游记2：神秘岛》，则再次将这个故事

搬上银幕。可以说，如今所有的科幻电影，都或多或少

地带有100年以前的影子。

无论是小说还是电影形式，科幻从一问世就带着

离奇恐怖的色彩。1945年以前，这一色彩成为了科幻

电影的主流。由于受到一战、全球经济大萧条、二战

的影响，这一时期的科幻电影一直遵循小成本、快制

作的路线，很多在20世纪二三十年代问世之初获得了

成功的科幻电影，紧接着就在下一个十年里推出了续

集。但随着二战的开始，科幻电影的发展脚步被中断。

二战以前，还有一部不能不提到的电影，是1927年上

映的《大都会》，影片反映的是2026年少数人以机器人

（人工智能）来控制大多数人的社会场景——从人类

生存的角度来看，这是世界上第一部反映科技灾难的

科幻电影。

二战后，科幻电影迎来了第一个高峰。对战争的

反思、对原子弹的恐惧，奠定了战后科幻电影的基调。

一方面，科幻电影延续了自诞生以来的恐怖基调，呈

现着战争和科技可能给人类社会带来的灾难性后果，

另一方面科幻电影也在反映人们想象中如何应对科技

造成的灾难性后果。核辐射引发的生物体变异是怪物

电影的背景，战后两大世界阵营的对峙是外星人科幻

电影的背景，直到《星球大战》出现之前，具代表性的

科幻电影包括《当世界毁灭时》（1951）《世界之战》

（1953）《哥斯拉》（1954）《时间机器》（1960）《华

氏451度》（1966）《发条橙》（1971）《宇宙静悄悄》

（1972）《绿色食品》（1973）等。冷战促进了科幻片的

发展，科幻电影第一个黄金时代到来。这一时期科幻

电影包含了诸多恐怖元素，将战争、入侵、核威胁和对

太空探索的焦虑，以多种形式表现了出来。

20世纪70年代后期，录影带的出现让科幻电影走

入了家庭，《星球大战》（1977-2020）系列电影引发了

科幻文化的形成和流行，形成了科幻电影的第二次高

峰。《星球大战》问世以后，科幻电影开始真正成为电

影领域的主流类型电影，至今一直占据重要地位。

《星球大战》的成功不用过多描绘，与其地位相

匹配的科幻电影还有《星际迷航》，其问世早于《星

球大战》，第一部电视连续剧《星际旅行：囚笼》上映

于1964年，并由此拉开了长达20年的太空科幻电影大

幕。由于科幻电影逐步走入家庭，这个时代的好莱坞

科幻商业大片，开始向着混合类型片的方向发展，形成

了很多新的类型混合：家庭科幻、科幻喜剧、军事科幻

等，这些故事亚类型在过去相对少见，但在这一时期内

成长为科幻电影主流。

20世纪80年代，最成功的科幻电影要数史蒂芬?

斯皮尔伯格的《E.T.外星人》（1982），该片颠覆了以61

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往外星人的邪恶形象，讲述了一个温暖而又震撼人心

的故事，也正因为这部电影，科幻、奇幻和魔幻几种元

素，在电影中的边界开始变得模糊起来。

1990年电脑合成技术开始在电影界大规模应用，

让科幻电影在商业开发中再次登上了另一个高度，形

成了科幻电影的第三个高峰期。1991年科幻电影中出

现第一个数字主角以后，随着拍摄技术让科幻电影的

画面越来越逼真、震撼，以科幻电影为主要动力，院线

开始了复苏。与此同时，互联网、人工智能等最新的科

技前沿，也通过计算机、智能手机走进了大众生活，并

为科幻电影开辟了新的题材。需要特别一提的是，很

多商业性质的动作片，也带上了科幻的元素。20世纪90

年代以后的科幻电影，诞生了很多诸如《终结者》《黑

客帝国》《生化危机》系列等反映全人类灾难和《侏

罗纪公园》等引发公众深思的科幻电影。由于经过了

特效软件加持的电影画面呈现了极为逼真的画面和场

景，模糊了虚拟和现实的边界，这种与现代生活息息

相关的科幻电影，真正让公众身临其境地感受到了科

技风险。第二次科幻电影的高峰期，如果再进一步细

分，大致在2009年以《阿凡达》的上映为界限，作为第

一部真人3D电影，《阿凡达》掀起了一阵科幻大片的热

潮，因为没有什么比科幻电影更能体现出立体电影身

临其境的感觉了。在《阿凡达》之后，大量具有视觉震

撼效果的3D电影问世，其中绝大多数都有毁灭型科技

及其引发的对科技风险感知的思考。

科幻电影在过去的一个世纪里改变了电影产业。

随着科技的进步，电影中的特效技术也越来越先进，

使得视觉效果真实得超乎想象。时至今日，科幻电影

已经成为最受人们欢迎的电影类型，不断突破着观众

的想象力。而像《银翼杀手2049》（2017）《头号玩家》

（2018）这类致敬经典，隐藏了无数彩蛋的科幻电影

也唤起了观众对过往的美好回忆。

三、科幻灾难电影社会价值的两次转折

科幻电影自问世之初总体上便带着对科学技术

的批判与反思，但这种精神在科幻电影向着通俗化、

产业化的进程中，被不断地消解，特别是在二战以后。

这种消解在科幻灾难电影这一亚类型中表现得尤为

明显。

受限于现实世界的技术发展，从1902年的《月球

旅行记》到1945年以前的科幻灾难电影，主要是基于

想象的科幻灾难电影类型，因为在现实中还没有任何

一项单一的技术能够对人类造成大规模群体性、毁灭

性的伤害。早期科幻灾难电影中邪恶科学家角色，反

映的是第二次工业革命中机器大生产的进步和两次世

界大战给人类社会造成的巨大冲击并由此产生的恐惧

和反思。某种意义上，这也是科幻灾难电影诞生的直

接原因。不过，这一时期由于电影界和科技界离得还

比较远，所以，《大都会》《笃定发生》等为代表的科

幻灾难电影，主要是对科技灾难爆发后的想象，关注

的焦点在于末日世界后人类社会的重建和运行，如果

说不是通过对话和明显不同于当下的服道化（服装、

道具、化妆），科幻灾难电影很难看出来与其他类型

电影有什么区别，而在拍摄过程中能有一些交错拍摄

（利用近距离物体大、远距离物体小的原理进行的拍

摄）已经算是令人惊叹的特效了。

1945年原子弹的爆炸，成为科幻灾难电影类型

的转折，在核技术带来的恐惧之下，诞生了一批以核

战争、核灾难等为主题的直接经验类型的科幻灾难电

影，这也是对科技风险感知关注最为强烈的一个时

代。直到1977年以前，灰暗的世界、破旧的城市、受到

辐射变异的巨大生物、疯狂的政客和科学家，或多或

少都带着冷战的阴影和担忧。此外，世界各地大量UFO

事件，以及人类飞出地球、走向太空的美苏太空争霸，

也催生了一批反映外星人侵略地球的科幻灾难电影，

影片中的故事、外星人和飞碟，大都是一种与神秘和

毁灭性力量有关的、负面的形象；而得益于越来越大

的影片制作投资和精巧神奇的化妆技术，电影中大型

场景画面、奇奇怪怪的生物和外星人、震撼的爆炸冲

击等，都得到了质的飞跃，科幻灾难电影对科技风险

感知的影响在这一时期发展到高峰。

20世纪70年代以前，科幻灾难电影在引导形成正

确的科技风险感知上，发挥了重要的作用。在人类文

明史上，两次世界大战的范围、规模、残酷程度、意识


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