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2020

第15期

美国学者马特尔斯克和斯特里特曾说：“美国对

于世界的主要出口产品是战争和娱乐，当二者被打包

在一起的时候，那就成了战争片。”

[1]

在好莱坞电影分

类中，战争片和科幻片都是重要的内容类别。由于战

争片大多是以战争史上重大的军事行动为题材的戏剧

化呈现，或主要基于现实背景进行虚构；而科幻电影

则是以虚构空间为主，所以在诸如IMDB或豆瓣电影库

中，同时标有“战争”与“科幻”两个标签的影片并不

多见。虽然许多科幻影片中正反双方的对抗激烈程度

不亚于任何战争片，却不一定贴上战争片标签。例如，

美国科幻电影的里程碑《星球大战》中的战争剧情比

比皆是，但人们更多是沉浸于视觉震撼和人物命运，

并未对战争本身予以多少关注。数十年后诞生的《阿

凡达》也是如此，因其主角并非现实中以国别为基础

的军队，难以与现实中战争形成易见的对应关系，人

们很轻易就忽略了导演着力想表达的对殖民战争的

批判。

一、奇观营造、向战表述

好莱坞对“战争”与“科幻”这两种元素的结合

运用让电影更具吸引力，此类影片在传播美国主流意

识形态方面起到了有力的推动作用。一方面，在战争

片的生产中，由于加入幻想元素必然会损伤真实感，

这与战争片追求真实性背道而驰，所以历史与现实题

材战争片中基本不会有科幻内容；另一方面，在科幻

电影中战争往往只是作为推动主角命运或情感活动的

叙事线或背景而存在，表现战争本身的极少，因此纯

粹的战争科幻电影数量并不多。其实，在科幻电影中，

战争的本质——“最高的斗争形式”并无变化，正反派

之间的“斗争”或危及大量生命危机的发生与解决必

然是电影的叙事主线，变化的主要是战争主体、战争

形态、战争手段、战场等元素，如战争主体从国家之间

变为星球之间、人类与非人类生命体之间、有机生命

体与其他形态生命体之间，战场也从现实的地球空间

拓展到宇宙空间及精神空间、网络空间等异空间。正

因如此，当我们褪去战争科幻电影中光影技术所营造

出的奇观景象，其本质依然是战争电影，使用战争片

的分析框架来审视科幻电影是一个比较重要的视角。

（一）营造战争的视觉奇观

好莱坞电影对战争本质的阐述并没有太大变化，

但很重视形式的翻新。在现实题材战争片中，电影特

效所起的作用主要是“还原”，即再现令人震撼的历史

战争场景。当战争片披上了科幻的外衣，电影中的战争

场面已经超出了普通人的想象。非人主体、超验空间

所导致的距离感，让人们不自觉地忽视了战争的残酷

性，我们确实很难对《变形金刚》中受伤后流淌机油

的赛博坦星人产生同理心。于是，战争片的许多优秀

传统，例如用上百年时间形成的对战争的反思被抛弃

了，战争片最吸引人的地方——日常生活中无法体验

的极端的战争场景——被极度放大，好莱坞梦工厂通

过不断升级的光影科技向观众呈现出一幕幕更加震

【作者简介】 陈　飞，男，江苏扬州人，国防大学军事文化学院军事文化传播系副主任，副教授，硕士生

导师，主要从事网络传播、文化传播研究。

【基金项目】 本文系国家社科基金重大招标项目“数字媒介时代的文艺批评研究”（编号：19ZDA269）

课题的成果。

陈　飞

战争狂想与“白人英雄”神话

——好莱坞战争科幻电影的研究

DOI:10.16583/j.cnki.52-1014/j.2020.15.0046

HOT TOPIC专

题

·

人

工

智

能

与

科

幻

电

影

研

究

撼的战争视觉奇观，也获得了比传统战争片更高的商

业收益。

（二）诉诸“道义”的向战话语

科幻电影本质是文化工业的一种表现形式，因

而它的价值必须附着于文化工业的消费性质之上，

通过经济效应开辟文化道路并巧妙地包装着主流意

识形态。

[2]

由于对电影意识形态的研究数量非常庞

大，好莱坞电影传播美国价值观也已经是人尽皆知的

“秘密”。

加拿大学者马修?弗雷泽指出美国正是“通过其

软实力的扩展、侵略和影响，使其对世界的统治得以

大规模实现。”

[3]

好莱坞的战争片通过展示美军的高

科技军事装备、战斗力，引导世界各国观众对美国军


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